普希金(8)_學達書庫

八

　　半個老爺，半個商賈，
　　半個聰明人，半個無識之徒，
　　半個流氓，但是可以希望：
　　他終有一天會兼備全部。

　　沃隆佐夫把普希金當成一個無足輕重的小官吏，經常派他去處理一些雞毛蒜皮的小事，普希金無可奈何，只得勉強應付。一次，普希金被派到各縣去調查蝗蟲的情況，據說他到四處轉了一圈之後，寫了這樣一個「詩報告」：

　　蝗蟲飛呀飛，
　　飛來就落定，
　　落定一切都吃光，
　　從此飛走無音訊。

　　不過，沃隆佐夫的夫人和他丈夫有些不太一樣，她生性樂觀，很有教養，又愛好藝術，在奧德薩的社交界是一位出類拔萃的人物。據說有一次普希金發現她面對著大海，吟誦茹科夫斯基的詩作，這使得普希金驚歎不已。而這位總督夫人沃隆佐娃也對這個被流放的著名詩人頗感興趣。據考證，普希金的一組抒情詩就是獻給沃隆佐娃的。

　　1824年，沙皇秘密警察截獲普希金的一封私人信件，其中涉及到無神論的觀點，這在沙皇看來是大逆不道的，再加上沃隆佐夫多次上書告發普希金，亞歷山大一世便對普希金施以更嚴厲的懲罰：普希金被撤銷公職，遣送到他父母的領地米哈依洛夫斯克村流放，受當地政府、教會以及他父母的監督。同年7月，普希金離開了奧德薩。

　　南方四年的流放生活，不但沒有壓垮普希金，反而使他的思想越來越成熟，對自由的渴望越來越強烈，反抗專制暴政的決心也越來越堅定。

　　同時，與生活和大自然的接近，也豐富和充實了詩人的感受，並不斷地喚起了他強烈的創作欲望。所以，這四年也是普希金的創作迅速成長的時期。除了寫作了大量的抒情詩以外，詩人還創作了多部長詩，其中《高加索的俘虜》（1821）、《強盜兄弟》（1822）、《巴赫切薩拉伊的噴泉》（1823）和《茨岡》（1824，這部長詩是到米哈依洛夫斯克村才最後完成的）等作品，是俄羅斯浪漫主義詩歌的重要成就。

　　第六章《魯斯蘭和柳德米拉》

　　當《自由頌》的作者被逐出首都，流放到那遙遠的南方時，他不會想到他留下的一部作品《魯斯蘭和柳德米拉》會在文壇上引起一場軒然大波。

　　在歐洲和俄羅斯詩壇上，一個詩人沒有創作出大型作品是當不了大詩人的，正如在歌壇上一名歌唱演員不演唱幾部經典歌劇是成不了歌唱家的。這種慣例大概與歐洲的詩歌源頭有關，在歐洲，最早的詩歌就是史詩，它是一種大型敘事作品，如荷馬史詩。小型詩歌作品，如抒情詩，則出現的時間較晚。在俄羅斯詩歌中，最早出現的一部詩歌作品——史詩《伊戈爾遠征記》，同樣也是一部敘事詩。後來的一些俄羅斯詩人，也都熱衷於大型敘事作品，茹科夫斯基則是其中的佼佼者。

　　把寫詩視為自己「天職」的普希金，早在皇村中學時期就有過創造一部大型作品的念頭，並且對這部作品還有了初步的構思。到外交部後，他一方面頻繁地進行社交活動，同時也利用一些零碎時間來寫作這部作品。後來，普希金為了集中精力完成這部作品，還隱居到鄉下，全身心投入到創作之中。這部作品最後於1820年完成，它就是長篇敘事詩《魯斯蘭和柳德米拉》。

　　這是普希金第一部大型作品，也是他早期創作的最大成就。作品充分吸取了民間文學的養料，大量運用了人民的語言，創造出美麗動人的畫面，塑造出鮮明的富於俄羅斯特點的形象。它以別開生面的奇想突破了古典主義的框範，又以明朗的生活氣息擺脫了浪漫主義的虛幻，給俄羅斯詩壇送來了一股清新的空氣。

　　長詩除題詞、序詩和尾聲外，共分六章。在著名的序詩中，膾炙人口的詩句便把讀者引進了一個美妙神奇的童話世界：

　　海灣上有棵青青的橡樹，
　　橡樹上牢系著一條金鏈，
　　一隻博學的貓不分晝夜
　　緊跟著金鏈老來回兜圈，
　　向右邊走——便唱一首歌子，
　　向左邊走——便講一個故事。

　　這部長詩的序詩在俄羅斯是家喻戶曉的，它是普希金到米哈依洛夫斯克村後為長詩補寫的。

　　長詩一開始就告訴讀者：
　　這故事發生在很久以前，
　　從遠古以來就世代相傳。
　　……
　　太陽弗拉基米爾與一群
　　健壯的兒子，在高大的
　　客廳中宴請他們的友人。
　　他把心愛的最小的女兒
　　嫁給勇敢的公爵魯斯蘭……

　　可是，就在新婚之夜，「突然一聲霹靂，雲中電光閃閃」，在一片「天昏地暗」中，公主不見了，原來她被專搶美女的黑海王劫走。於是，按照公主父王的許諾，誰能夠把柳德米拉安然無恙地找回來，就可以娶她為妻。長詩的主人公魯斯蘭和另外三個競爭者就分頭出發去尋找柳德米拉。故事就這樣開始了：

　　冬天就要來臨——魯斯蘭
　　向著遙遠的北方勇敢地
　　繼續自己的路。他每天
　　要遇到新的障礙和磨難：
　　他有時同什麼武士格鬥，
　　有時同妖婆或巨人交手，
　　有時仿佛在神奇的霧中，
　　在那朦朧的月夜裡看見
　　有好多美人魚坐在枝頭，
　　她們隨著微風晃晃悠悠，
　　嘴邊都掛著狡黠的微笑，
　　不說話，只是把勇士引誘……
　　但無畏的勇士依然無恙，
　　柳德米拉佔據他的心頭。

　　就情節而言，《魯斯蘭和柳德米拉》並無多少新鮮之處，和許多歐洲或俄羅斯的童話一樣，它講述的是一個「英雄救美女」的故事，自然其中還少不了真善美與假醜惡的鬥爭，少不了善惡有報，少不了「有情人終成眷屬」的結局。但普希金給這樣一個古老的故事注入了新的血液，賦予它以新的靈魂，從而點石成金，讓它大放異彩。

　　在俄羅斯詩壇上，像《魯斯蘭和柳德米拉》這樣的題材，古典主義詩人一般都會不屑一顧，即使偶爾問津，也只會注目于王權的威嚴和德行，並要儘量地削弱其中世俗生活的成分。浪漫主義詩人倒是對這類故事頗為傾心，但他們多半會強化或誇大其中的神秘因素，並以主觀性的幻想給它蒙上一層虛飾，使它變得撲朔迷離。而普希金既把傳說的因素與歷史的因素相結合，又剝去故事的神秘色彩，強化其中的世俗生活的成分，使幻想與現實並存、讓嚴肅與戲謔共在，既打破了古典主義的傳統，又拋棄了浪漫主義的俗套。

　　自然，就外部情節來看，《魯斯蘭和柳德米拉》與茹科夫斯基的長詩《十二個睡美人》有相似之處，並且，正是在《十二個睡美人》問世的時候，普希金開始寫作《魯斯蘭和柳德米拉》的。普希金自己並不忌諱這一點，在長詩第四章一開頭，他就直接說明了他這部長詩與《十二個睡美人》的關係。然而在宣佈了對茹科夫斯基進行的「諷刺性模擬」後，普希金便亮出了他的「反叛」的旗幟：

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