普希金(6)_學達書庫

六

　　這一首贈詩所表達的並非個人的情感，而是一代革命青年的共同心聲。

　　普希金寫過為數不少的贈詩，它們多半是表達個人的感情，或者是懷念友誼，或者是表示愛慕，或者是頌揚德行。其中，抒情主人公幾乎都是以單數第一人稱的「我」出現。自然，「我」所表達的情感也許是典型的帶普遍意義的，能夠引起讀者的共鳴的，普希金有不少的贈詩（以及其他的抒情詩）都是這樣的。但也有少數作品不一定有這樣的效果。一般說來，這其中便顯示出作品思想意義的大小和藝術水平的高低了。在《致察爾達耶夫》這首贈詩中，抒情主人公自始至終都以複數第一人稱「我們」出現，而且表達的感情又是一代青年所熟悉的所擁有的，是他們想說而又沒有說出的，或者說是他們無法用如此形象、準確、有力而又深情的語言說出來的。用我們今天流行的話來說，普希金奏出了時代的主弦律。僅憑這一點，這首詩就是不朽的。更何況詩中形象是這樣的鮮明，比喻是這樣的貼切，語言是這樣的具有感染力，感情是這樣的自然。沒有誇張，沒有虛飾，沒有半點高談闊論，也沒有絲毫嘩眾取寵之心，一切都是那麼自自然然，那麼實實在在，那麼確定無疑。對即將逝去的青春的追憶之中包含有某種惋惜，但還談不上是懺悔，誰又能夠保證在青春年華不留下一點遺憾？何況這些都「已經像夢、像朝霧一樣」

　　過去了。重要的是眼前，是現在，是報效祖國，是去爭取自由，願望之強烈，心情之急迫，「正像一個年輕的戀人，在等候那真誠的約會」，其情之真，其意之切，躍然紙上。而正因為有「我們」這一代青年的獻身，祖國未來的天空中必將升起那「迷人的幸福的星辰」，「專制制度」

　　必將被埋葬，而人民是不會忘記「我們」的，歷史是不會忘記「我們」的，這就是「我們」一代革命青年要追求的「榮譽」。這首充滿激情、富於感召力的抒情詩問世後，激起巨大的社會反響，其中的一些詩句和詞語，如「迷人的幸福的星辰」、「專制制度的廢墟」等，便作為具有特定含義的語句在社會上廣泛流傳，成為自由和解放的代名詞。這首詩是思想性和藝術性高度統一的範例，年僅19歲的普希金能夠創作出這樣優秀的作品，既取決於他進步的民主思想，也不能不是他卓越的詩才所致。

　　1919年，普希金創作了另一首有名的詩作《鄉村》，在這首詩中，詩人轉向了另一個重大的社會主題即農奴制問題。但作品不是一開始就直奔主題的，它的前半部分極富於牧歌情調：

　　祝福你，荒遠僻野的一角，
　　閒適，工作和寄興的所在，
　　是在這裡，我的日子悄悄流去了，
　　沉湎於快樂和遺忘的襟懷。
　　……
　　我是你的：我愛這一座花園，
　　幽深，清涼，各樣的野花開遍，
　　我愛這廣闊的綠野，洋溢著禾堆的清香，
　　一些明澈的小溪在樹叢裡潺潺喧響，
　　無論放眼哪裡，我都會看見生動的畫面，
　　……
　　啊，到處是勞作和富裕的景象。

　　詩人在這裡描繪的田園風光是充滿詩意的，這種視角也十分符合詩人的身份，大自然美麗寧靜；「成群的牛羊」，「旋轉著的風車」和「穀場冒著的青煙」，勾畫出一幅鄉村「勞作和富裕的景象」。一方面，詩人的描繪和感受是真實和自然的，而且，這種描繪和感受也感染著讀者，喚起讀者某種美妙的和美好的期望；另一方面，詩人的描繪和感受又是一種襯托，一種伏筆，甚至可以說是一種「假相」，隨著詩人筆觸的深入，出現了與前面的景象極不協調的畫面：

　　這裡有野蠻的地主，
　　一不守法，二無感情，仿佛命中註定
　　他們該是人們的災星，
　　對於眼淚和哀求一概不顧，
　　只顧用強制的鞭子掠奪
　　農民的財產、勞力和時間。
　　這裡的奴隸聽從無情的老爺的皮鞭，
　　傴僂在別人的犁上，被牽著繩索，
　　瘦弱不堪地苟延殘喘。
　　這裡，一切人畢生是負著重軛的馬牛，
　　沒有希望，談不到一點心靈的追求，
　　就是青春少女的嬌豔
　　也只供惡棍無情的摧殘。
　　……

　　這幅「愚昧的令人心痛的情景」才是這塊土地上的「真相」，才是詩人要著意描繪的，才是詩人要特別加以強調的。隨著詩人的筆觸的推進，田園風光頓時失色，牧歌情調也消失殆盡，一種沉重感、壓迫感油然而生，而後又代之以疾聲的呼籲、抗議和深深的思索。在普希金以前的任何詩人，不論是羅蒙諾索夫還是傑爾查文，既由於思想方面的原因，也由於藝術視野和藝術才華方面的原因，都不可能寫出這樣的作品；也許茹科夫斯基能寫出《鄉村》前半部那樣的富於牧歌情調的作品來（還未必有普希金的明朗），但他斷然寫不出下半部富於公民情感的詩行的，這無疑是由詩人的思想高度所決定的。換句話說，作為一個處在社會革命前夜的詩人，作為一位具有強烈民主精神的公民，作為一名自由戰士，他會自覺或不自覺地、有意識或無意識地把一首風景詩或自然詩寫成一首公民詩。

　　第五章南方

　　普希金的「政治抒情詩」在社會上產生了重大的影響。此外，他寫的一些影射沙皇及其寵臣的諷刺短詩，也引起了當局的注意。1820年4月，有人向當局寫了政治告密信，告發普希金。

　　不久，彼得堡總督米洛拉多維奇接到命令，要搜查普希金的住處並將他逮捕。但這個總督和茹科夫斯基關係較好，決定暫時不逮捕普希金，而先進行調查，掌握證據。

　　4月中旬，一個秘密警察來到普希金的家裡，找到普希金的僕人尼基塔，願出50個盧布價錢，要他提供主人的手稿。但遭到尼基塔的拒絕。

　　當天晚上，普希金得知這一消息，立即銷毀了所有的手稿。

　　第二天一早，普希金接到警察局的傳票，命令他去見總督米洛拉多維奇。

　　普希金的朋友、詩人格林卡建議他主動去見總督，他說，您馬上去見米洛拉多維奇，別擔心，他雖不是詩人，但他有些騎士風度和浪漫情調。他不會濫用您對他的信任。

　　詩人便去了總督的家。格林卡後來在回憶錄中寫到這次會見：「大約過了三個小時以後，我也來到米洛拉多維奇的官邸。我剛一邁進書房的門檻，身裹貴重披巾、躺在自己綠色長沙發上的米洛拉多維奇便沖著我大聲嚷道：『你知道，我的寶貝！普希金剛剛來過我這兒！要知道，我受命逮捕他，拿走他的全部作品。但是，我認為把他請到捨下，從他本人手中把作品要過來，顯得更客氣一些。這不，他就來了，容光煥發，心情非常安寧，而當我問到作品時，他回答說：『伯爵，我的詩作統統付之一炬了！我的住所裡什麼也找不到啦；不過，如果您願意的話，在這裡都可以找到（用手指點一點自己的腦門兒）。吩咐拿幾張紙來，我把我過去寫過的統統寫下來，並且作出記號，指出哪一篇是我的，哪一篇是用我的名字發表的。』紙拿來了。普希金坐下來了，寫呀，寫呀……

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