胡適《醒世姻緣傳》考證(6)

《醒世姻緣傳》考證(6)

　　五《聊齋》的白話韻文的發現

　　當這個時候，我的朋友們對於我的假設最懷疑的一點就是：《聊齋志異》的古文作者是不是寫得出《醒世姻緣》那樣生動白描的俗話文學？這個問題若沒有圓滿的解答，我的假設還算不得已證實了。

　　民國十八年，北平朴社印出了一冊《聊齋白話韻文》，是淄川馬立勳先生從淄川一個親戚家得來的。這一冊共有六篇鼓詞：

　　一、《問天詞》
　　二、《東郭外傳》
　　三、《逃學傳》
　　四、《學究自嘲》
　　五、《除日祭窮神文》
　　六、《窮神答文》

　　我看了這些白話的鼓詞，高興極了，因為這些鼓詞使我們知道蒲松齡能作極好的白話文學。這六篇之中，最妙的是《東郭外傳》，演唱《孟子》「齊人有一妻一妾」一章，我抄寫一兩段在這裡：

　　這婦人們是極好哄的。聽了這話，把個齊婦喜的是心花俱開，說道：

　　「好！你竟有這樣朋友！人生在世，不過是個虛臉；家裡的好歹，誰家見來？屬驢屎彈子的，全憑外面光。咱家裡雖然是沒有甚麼嗹，那眾位老爺們全憑俱合你相與，別人誰還不奉承呢？可知人不在富貴，全在創？創出漢子來，就是漢子。」

　　齊人說：

　　「自然麼！這富貴人家的酒食，豈是容易給人吃的？全在有點長處，弄到他那拐窩裡，才中用。我不才，行動款段段的，言語文番番的，這就是創百家門子抓鱉鉤子呢。所以這城裡的鄉官打上鰾來的合咱相與。一見面，高拱手，短作揖，你兄我弟，實在大弄天下之臉！那些黎民小戶，也有大些老彀搬的，究竟是『狗啃骨頭乾咽沫』，如何上的堆呢？」

　　單這兩段散文的說白，已可以表現那詼諧的風趣，活現的土白，都和《醒世姻緣》的風格最接近。

　　馬立勳先生在《聊齋白話韻文》的序文裡曾說，他還有三篇曲詞，不幸失落了。我去年到北平，見著馬先生，才知道他又搜了十一種的《聊齋》遺著，其中一種《牆頭記》長篇鼓詞，他已在《新晨報》上發表了。承他的好意，這十一種我都讀了，目錄如下：

　　七、《和先生攬館》
　　八、《俊夜叉曲》

　　以上兩種和前六種同為短篇鼓詞。

　　九、《牆頭記》（長篇鼓詞）。
　　十、《幸雲曲》（長篇鼓詞，寫正德皇帝嫖院的故事。）
　　十一、《蓬萊宴》（長篇鼓詞，寫吳彩鸞韻事。）
　　十二、《寒森曲》（《聊齋·商三官》故事。）
　　十三、《慈悲曲》（《聊齋·張誠》故事。）
　　十四、《姑婦曲》（《聊齋·珊瑚》故事。）
　　十五、《翻魘殃》（《聊齋·仇大娘》故事。）
　　十六、《富貴神仙》（《聊齋·張鴻漸》故事。）
　　十七、《禳妒咒》（《聊齋·江城》故事。）

　　濟南王培荀的《鄉園憶舊錄》曾說：

　　蒲柳泉先生……就所作《志異》中擇《珊瑚》，《張訥》，《江城》，編為小曲，演為傳奇，使老嫗可解，最足感人。

　　王培荀自序在道光乙巳（一八四五），他在當時已知道蒲松齡有這幾種「老嫗可解」的小曲與傳奇了。這幾種之中，《江城》一種（《禳妒咒》）是純粹對話體的戲劇；其餘各種都是鼓詞。所以王培荀說，「編為小曲，演為傳奇」，是很正確的。

　　這些曲本之中，《江城》獨是戲劇體，這也可見作者特別看重這個悍婦故事。全書共分三十三回，約有七萬字。《江城》故事的原文只有二千九百字，演成了戲曲，就拉長了二十四倍了。在「開場」一回裡，作者極力演說老婆是該怕的：

　　[山坡羊]不怕天，不怕地，單單怕那「秋胡戲」。性子發了要殺人，進了屋門沒了氣。盡他作精盡他制，放不出個狗臭屁。頂尖漢子全不濟，這裡使不的錢合勢。

　　殺了人，放了火，十萬銀子包裹裡，一直送到撫院堂，情管即時開了鎖。惟獨娘子起了火，沒處藏，沒處躲，這個衙門罷了我！……

　　他說一個大將軍戚繼光怕老婆的故事，唱道：

　　[皂羅袍]戚將軍忽然反叛，一聲聲叫殺連天，進去家門氣不全，到房中不覺聲音變，鶯聲一口，跪倒床前。——那軟弱書生越發看的見！

　　這已可見蒲松齡的詼諧風趣了。全部劇本的情節是依照《聊齋志異》的故事編排的，事實的次序，人物的姓名，幾乎完全沒有改動。但因為體裁自由多了，篇幅闊大多了，文體活潑多了，所以《禳妒咒》曲本中，有許多絕妙的文字，是原來的古文短篇萬不能有的。如高生見了江城，交換了汗巾，回家要娶她，他的父母不肯，他就病了。古文故事只有「生聞之，悶然嗌不容粒」九個字，曲本裡就大不同了：

　　[長命拄杖上雲]

　　腰為相思瘦，帶圍長一指。
　　若不得江城，此生惟一死。

　　[白]自從見了江城，覺著這三魂出竅，好一似身在半空。那不體情的爺娘，又嫌他貧賤。這兩日酒飯不能下嚥，難道說就死了罷？

　　還鄉韻]好難害的相思病！也不是癢癢，也不是疼。這口說不出那裡的症，情可是大家的情。——怎麼丟些相思，叫俺自家啀哼！那茶不知是啊味，那飯也是腥。顛顛倒倒，睡裡是江城，夢裡也是江城。江城呀，我為你送了殘生命！

　　劇中第十五回「裝妓」，是演江城假裝陶家婦，黑夜裡去哄騙她的丈夫，高生點燈一照，才知道是江城：

　　點起燈來一照，唬了一跌，把燈吊在地下。江城說]這來見了你那可意人兒，怎麼不看了？[公子跪下說]我再不敢了。[江城說]你就沒怎敢罷呢！

　　[蝦蟆曲]哄我自家日日受孤單，你可給人家夜夜做心肝！（強人呀）只說我不好，只說我不賢！不看你那般，只看你這般，沒人打罵，你就上天！（強人呀）你那床上吱吱呀呀，好不喜歡！

　　過來，跟了我去，不許你在沒人處胡做！

　　[前腔]我只是要你合我在那裡羅，我可又不曾叫你下油鍋。（強人呀）俺漫去搜羅，你漫去快活，今日弄出這個，明日弄出那個：——這樣可恨，氣殺閻羅！（強人呀）俺也叫人家「哥哥呀哥哥」，你心下如何！

　　這樣的乾脆漂亮的曲詞，在明清文人的傳奇裡絕不多見，在聊齋的曲本裡幾乎每頁都可以見著。蒲松齡有了這十幾種曲本，即使沒有那更偉大的《醒世姻緣》小說，他在中國的活文學史上也就可以占一席最高的地位了。

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