胡適·談新詩(3)

談新詩(3)

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　　我現在且談新體詩的音節。

　　現在攻擊新詩的人，多說新詩沒有音節。不幸有一些做新詩的人也以為新詩可以不注意音節。這都是錯的。攻擊新詩的人，他們自己不懂得「音節」是什麼，以為句腳有韻，句裡有「平平仄仄」、「仄仄平平」的調子，就是有音節了。中國字的收聲不是韻母（所謂陰聲），便是鼻音（所謂陽聲），除了廣州入聲之外，從沒有用他種聲母收聲的。因此，中國的韻最寬。句尾用韻真是極容易的事，所以古人有「押韻便是」的挖苦話。押韻乃是音節上最不重要的一件事。至於句中的平仄，也不重要。古詩「相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返，」音節何等響亮？但是用平仄寫出來便不能讀了：

　　平仄仄仄仄，平仄仄仄仄。

　　平平仄仄仄，平仄仄仄仄。

　　又如陸放翁：

　　我生不逢柏梁建章之宮殿，安得峨冠侍遊宴？

　　頭上十一個字是「仄平仄平仄平仄平平平仄」，讀起來何以覺得音節很好呢？這是因為一來這一句的自然語氣是一氣貫注下來的；二來呢，因為這十一個字裡面，逢宮疊韻，梁章疊韻，不柏雙聲，建宮雙聲，故更覺得音節和諧了。

　　詩的音節全靠兩個重要分子：一是語氣的自然節奏，二是每句內部所用字的自然和諧。至於句末的韻腳，句中的平仄，都是不重要的事。語氣自然，用字和諧，就是句末無韻也不要緊。例如上文引晃補之的詞：「愁來不醉，不醉奈愁何？汝南周，東陽沈，勸我如何醉？」這二十個字語氣又曲折，又貫串，故雖隔開五個「小頓」方才用韻，讀的人毫不覺得。

　　新體詩中也有用舊體詩詞的音節方法來做的。最有功效的例是沈尹默君的《三弦》：（《新青年》五，二）

　　中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮闌，讓他直曬長街上。靜悄悄少人行路；只有悠悠風來，吹動路旁楊樹。

　　誰家破大門裡，半院子綠茸茸細草，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低的土牆，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。

　　門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響。

　　這首詩從見解意境上和音節上看來，都可算是新詩中一首最完全的詩。看他第二段「旁邊」以下一長句中，旁邊是雙聲；有一是雙聲；段，低，低，的，土，擋，彈，的，斷，蕩，的，十一個都是雙聲。這十一個字都是「端透定」（D，T）的字，模寫三弦的聲響，又把「擋」、「彈」、「斷」、「蕩」四個陽聲的字和七個陰聲的雙聲字（段，低，低，的，土，的，的）參錯夾用，更顯出三弦的抑揚頓挫。蘇東坡把韓退之《聽琴詩》改為送彈琵琶的詞，開端是「呢呢兒女語，燈火夜微明，恩冤爾汝來去，彈指淚和聲」。他頭上連用五個極短促的陰聲字，接著用一個陽聲的「燈」字，下面「恩冤爾汝」之後，又用一個陽聲的「彈」字，也是用同樣的方法。

　　吾自己也常用雙聲疊韻的法子來幫助音節的和諧。例如《一顆星兒》一首（《嘗試集》二，五八）

　　我喜歡你這顆頂大的星兒，
　　可惜我叫不出你的名字。
　　平日月明時，
　　月光遮盡了滿天星，總不能遮住你。
　　今天風雨後，悶沉沉的天氣，
　　我望遍天邊，尋不見一點半點光明。
　　回轉頭來，
　　只有你在那楊柳高頭依舊亮晶晶地。

　　這首詩「氣」字一韻以後，隔開三十三個字方才有韻，讀的時候全靠「遍，天，邊，見，點，半，點」一組疊韻字（遍，邊，半，明，又是雙聲字），和「有，柳，頭，舊」，一組疊韻字夾在中間，故不覺得「氣」、「地」兩韻隔開那麼遠。

　　這種音節方法，是舊詩音節的精采（參看清代周春的《杜詩雙聲疊韻譜》），能夠容納在新詩裡，固然也是好事。但是這是新舊過渡時代的一種有趣味的研究，並不是新詩音節的全部。新詩大多數的趨勢，依我們看來，是朝著一個公共方向走的。那個方向便是「自然的音節」。

　　自然的音節是不容易解說明白的。我且分兩層說：

　　第一，先說「節」——就是詩句裡面的頓挫段落。舊體的五七言詩是兩個字為一「節」的。隨便舉例如下：

　　風綻—雨肥—梅（兩節半）

　　江間—波浪—兼天—湧（三節半）

　　王郎—酒酣—拔劍—斫地—歌—莫哀（五節半）

　　我生—不逢—柏梁—建章—之—宮殿（五節半）

　　又—不得—身在—滎陽—京索—間（四節外兩個破節）

　　終—不似—一朵—釵頭—顫嫋—向人—欹側（六節半）

　　新體詩句子的長短，是無定的；就是句裡的節奏，也是依著意義的自然區分與文法的自然區分來分析的。白話裡的多音字比文言多得多，並且不止兩個字的聯合，故往往有三個字為一節，或四五個字為一節的。例如：

　　萬一—這首詩—趕得上—遠行人。

　　門外—坐著—一個—穿破衣裳的—老年人。

　　雙手—抱著頭—他—不聲—不響。

　　旁邊—有一段—低低的—土牆—擋住了個—彈三弦的人。

　　這一天—他—眼淚汪汪的—望著我—說道—你如何—還想著我？想著我—你又如何—能對他？

　　第二，再說「音」，就是詩的聲調。新詩的聲調有兩個要件：一是平仄要自然，二是用韻要自然。白話裡的平仄，與詩韻裡的平仄有許多大不相同的地方。同一個字，單強用來是仄聲，若同別的字連用，成為別的字的一部分，就成了很輕的平聲了。例如「的」字，「了」字，都是仄聲字，在「掃雪的人」和「掃淨了東邊」裡，便不成仄聲了。我們簡直可以說，白話詩裡只有輕重高下，沒有嚴格的平仄。例如周作人君的《兩個掃雪的人》（《新青年》六，三）的兩行：

　　祝福你掃雪的人！
　　我從清早起，在雪地裡行走，不得不謝謝你。

　　「祝福你掃雪的人」上六個字都是仄聲，但是讀起來自然有個輕重高下。「不得不謝謝你」六個字又都是仄聲，但是讀起來也有個輕重高下。又如同一首詩裡的「一面盡掃，一面盡下」八個字都是仄聲，但讀起來不但不拗口，並且有一種自然的音調。白話詩的聲調不在平仄的調劑得宜，全靠這種自然的輕重高下。

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