鐵皮鼓(136)_君特·格拉斯

一三六

　　這幅畫後來多次展出，題名為：《四九年聖母》。它又被當成廣告畫，也證明有效果，之後，落到我的好市民瑪麗亞的眼睛裡，導致了家庭爭吵。然而，一個萊茵工業家仍出大價錢把它買下，今天還掛在一幢辦公大樓的會議廳裡，影響著董事們的決策。

　　人們利用我的駝背和體形幹出的那種天才的胡鬧事，也使我得到消遣。此外，烏拉和我總有人請去當雙裸體模特兒，每人每小時掙兩馬克五十芬尼。烏拉也覺得當模特兒挺好。自從她按時帶錢回家以來，巴掌大、打人狠的畫師蘭克斯待她也好多了。只有當他的天才的抽象作品要求他發怒時，他才動手打她。蘭克斯從未利用她當純視覺的模特兒，所以，對這位畫師來說，她在某種意義上是個繆斯，因為唯有他扇她的那些耳光才賦予他的畫師的手真正的創造潛力。

　　烏拉愛哭泣，生性脆弱，從本質上說，有一種天使的堅毅性，但也會刺激我幹出暴力行為來。不過，我始終控制著自己，當我的欲望感覺到受了鞭答時，便請她去甜食店，裝出一副紳士派頭——這是同藝術家打交道時養成的——領著她，把她當成我的矮小身體邊一棵高大的植物，在熱鬧的國王林陰道上目瞪口呆的行人中間散步，給她買淡紫色長襪，玫瑰色手套。

　　她同畫家拉斯科尼科夫的關係就不同了。他無需接近烏拉，就能經常同她進行最密切的交往。他讓她在轉盤上敞開兩腿，擺好姿勢，卻又不畫，而是坐到離她幾步遠的一張小凳上，口中念念有詞：罪過，贖罪，卻死盯著那個方向，直到繆斯的下身濕了，開放了，而拉斯科尼科夫也通過看和念達到了解脫，從凳子上一躍而起，給畫板上的《四九年聖母》添加了了不起的幾筆。

　　拉斯科尼科夫有時也死盯著我，儘管原因不同。他認為我身上缺些什麼。他談到我的兩手之間有個真空，便接二連三地把各種東西塞在我的手指間。憑著他的超現實主義的幻想，他能夠想出許許多多東西來。他用手槍武裝奧斯卡，讓扮演耶穌的我瞄準聖母。他讓我遞給她一個沙漏，一面鏡子，鏡子裡的聖母變成醜八怪，因為那是一面凸鏡。剪刀、魚骨頭、電話聽筒、骷髏頭、小飛機、坦克車、遠洋輪，我的兩隻手都拿過，可是，拉斯科尼科夫很快就發覺，真空仍舊沒有填滿。

　　奧斯卡害怕那一天，到那時，畫家會拿來那件唯一註定由我拿著的東西。他終於把鼓拿來了。我喊道：「不！」

　　拉斯科尼科夫說：「拿著鼓，奧斯卡，我已經認清你了！」

　　我在發抖：「再也不啦！這是過去的事啦！」

　　他，陰沉地：「什麼事情都不會過去，一切都會重來。罪過，贖罪，又一次罪過！」

　　我，用盡最後的力氣：「奧斯卡已經懺悔過了，免去這鼓吧！我什麼都願意拿，只是不要這鐵皮！」

　　我哭泣，烏拉朝我俯下身來。淚水迷住了我的眼睛，她可以無礙地吻我，繆斯使勁兒地吻了我。所有受過繆斯的吻的人，肯定都會理解，奧斯卡在受了這個蓋印章似的吻以後，立即又接過鼓，接過那個鐵皮來。幾年前，他放棄了它，把它埋在薩斯佩公墓的沙土裡了。

　　但是，我沒有敲鼓。我只是擺擺姿勢，被畫成了「四九年聖母」赤裸的左大腿上的擊鼓耶穌，真夠糟糕的！

　　就這樣，瑪麗亞在預告一次藝術展覽會的招貼畫上看到了我。她瞞著我去看展覽，大概在這幅畫前站了很久，滿腔怒火，因為她在同我談話時，竟用我兒子庫爾特的學生直尺接我。幾個月前，她在一家較大的美食店裡找到了工作，工資優厚，先當售貨員，由於能幹，很快就當上了出納員。我面前的她，已不再是做黑市交易的東土難民，而是在西方入籍隨俗、安分守己的人了。她因此相當有說服力地把我罵作髒豬、撞婊子的公山羊、墮落的傢伙，她再也不想看到我搞肮髒事賺來的肮髒錢，連我也不願再看到了。

　　雖說瑪麗亞不久就收回了這最後一句話，十四天后，又把我當模特兒掙來的錢裡不小的一部分收作家用錢，我還是決定放棄同她、同她的姐姐古絲特和我的兒子庫爾特一起居住。我原先打算遠遠地離開，到漢堡去，若有可能就重返海邊。瑪麗亞相當快地接受了我搬遷的打算，可她在她的姐姐古絲特幫腔之下說服了我，在她們和小庫爾特附近，不管怎麼樣也得在杜塞爾多夫找一個房間。

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