鐵皮鼓(135)_君特·格拉斯

一三五

　　是四旬齋前的星期一嗎？是四旬齋前的星期一，我決定去參加慶祝活動，化裝好了去，化裝好的奧斯卡將擠到人群中去。

　　瑪麗亞看到我站在鏡子前，便說：「待在家裡吧，奧斯卡，會把你踩死的。」可是，她又幫我化裝，剪下布頭。她的姐姐古絲特一邊饒舌，一邊把布頭拼成了一件小丑服。起先，我覺得有一種委拉斯開茲風格的東西在眼前浮動。我也願意看到自己扮作統師納賽斯，或者扮作歐根親王。我最後站在大鏡子前面，鏡子玻璃在戰時裂開了一道斜紋，使我的映像變了點形，但這件花花綠綠、鼓鼓囊囊、掛有鈴鐺的開襟服仍被照得一清二楚。我的兒子看了捧腹大笑，笑得咳嗽不止。這時，我並不愉快地低聲對自己說：你現在是小丑約裡克了，奧斯卡。可是，你能去愚弄的國王又在哪裡呢？

　　已經上了有軌電車，它將帶我去學院附近的拉亭門。我注意到，正要去辦公室或商店的、打扮成牛仔和西班牙女郎的老百姓見了我並沒有放聲大笑，反倒大吃一驚。他們都同我保持一定的距離，所以，儘管電車裡擠滿了人，我卻得到了一個座位。在學院門前，警察揮舞著他們貨真價實而不是化裝用的橡皮棍。藝術青年們的慶祝會名叫「繆斯池塘」，會場已經客滿，但人群仍想攻佔這幢樓房，便同警察發生了衝突，部分是流血衝突，但不管怎麼說，是一場五彩繽紛的衝突。

　　奧斯卡讓掛在左袖上的小鈴鐺說話，分開人群。一名警察，由於職業的緣故一眼看出了我的身材，低頭向我敬禮，問我有何貴幹，隨後揮動橡皮棍，領我到慶祝場所地下室。那裡在煮魚，還沒有煮熟。如今沒有人會相信，藝術家的慶祝會乃是藝術家自己慶祝節日的聚會。藝術學院大多數學生，面孔雖然上了油彩，卻仍舊嚴肅、緊張，他們站在地道的但有些搖晃的酒吧間櫃檯後面，出售啤酒、香檳、維也納小香腸和燒酒，掙點外快。在藝術家慶祝會上真正尋歡作樂的多半是市民。在一年一度的節日裡，他們大手大腳地花錢，像藝術家似的狂歡歡慶。

　　大約有一小時之久，我在樓梯上、角落裡、桌子下嚇唬正要在這不痛快的氣氛中尋找些刺激的一雙雙情侶。之後，我同兩個中國姑娘交上了朋友，她們的血管裡必定流著希臘人的血液，因為她們正在實行數百年前在勒斯波斯島上歌頌過的一種愛①。她們互相偎依，十指並用，對我的敏感部位不屑一顧，讓我看了一部分相當有趣的鏡頭。她們同我一起喝熱香檳，還征得我的同意，試一試我的頂端相當尖的駝背的反抗力。試驗成功，她們都很走運，這再次證明了我的論點：駝背給女人帶來好運氣。

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　　↑①這裡指同性戀。↓

　　然而，同女人們的這種交往持續越久，就越使我悲哀。各種想法左右著我，政局使我憂心忡忡。我蘸著香檳酒在桌面上畫出對柏林的封鎖①，描出空中走廊，眼看這兩個中國姑娘不能湊在一起，我對德國的重新統一也感到絕望，便開始做我從未做過的事情：扮演約裡克的奧斯卡要去尋找生活的意義。

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　　↑①指英、法、荷、比、盧在美國支持下簽訂布魯塞爾防禦條約後，蘇聯對西柏林的封鎖。↓

　　我的兩位女士再也想不出有什麼值得我一看的東西時，她們哭了。淚水在化裝成的中國人臉上留下痕跡，露出她們的本相。我站起身來，開襟服鼓鼓囊囊，鈴鐺亂響，想讓三分之二的身子回家，留下三分之一去尋找狂歡節上一次小小的巧遇。我見到了——不，是他向我打招呼的——上士蘭克斯。

　　諸君還記得嗎？一九四四年夏，我們在大西洋壁壘遇見過他。他在那裡守衛水泥，抽我的師傅貝布拉的香煙。

　　樓梯坐滿了人，緊挨著，擁抱狂吻。我想上樓，正給自己點燃一支煙，有人拍拍我。上次世界大戰的一名上士說道：「喂，夥計，能給我一支煙嗎？」

　　毫不奇怪，我靠這番話的幫助，也因為他的化裝服是軍灰色的，所以我一眼就認出了他。不過，假如這位上士和水泥畫師軍灰色的膝蓋上不摟著繆斯本人的話，我是不會重溫舊交的。

　　請讀者先讓我同水泥畫家交談，隨後再來描繪繆斯吧！我不僅給了他香煙，還用打火機給他點燃。他抽煙時，我說：「您還記得嗎，蘭克斯上士？貝布拉前線劇團？神秘，野蠻，無聊？」

　　我這麼一問，畫師嚇了一跳，香煙倒是沒掉，卻讓繆斯從膝上摔了下來。我扶起那個喝得爛醉的長腿姑娘，交還給他。我們兩個，蘭克斯和奧斯卡，一起回憶：海爾佐格中尉，蘭克斯把他叫做胡思亂想的傢伙，破口大駡。他顯然想起了我的師傅貝布拉和修女們，當時，她們在隆美爾蘆筍間找螃蟹。而我卻對繆斯的露面大感驚異。她是扮作天使來的，頭戴一頂包裝出口雞蛋用的可塑形硬紙板做的帽子，儘管喝得爛醉，儘管翅膀已被折斷，可憐巴巴，但仍顯出天國女居民的某些工藝美術的魅力。「這是烏拉。」畫師蘭克斯告訴我，「她原先學過裁縫，現在想搞藝術，可我不同意。當裁縫能掙錢，搞藝術掙個屁。」

　　奧斯卡搞藝術可掙不少錢啊！他於是提議，推薦女裁縫烏拉給藝術學院的畫家們當模特兒和繆斯。聽了我的建議，蘭克斯喜形於色，隨手從我的煙盒裡抽出三支煙，而他則邀請我去他的畫室，可轉眼間他又小氣起來，說到那裡的出租汽車錢得由我來掏。

　　我們馬上動身，離開了狂歡會場，到了西塔德街他的工作室，我付了出租汽車錢。蘭克斯為我們煮咖啡醒酒，繆斯又活了。我用右手食指給她摳喉嚨，她嘔吐了一陣之後，差不多清醒了。

　　我現在才看到，她的淡藍色眼睛始終露出驚訝的目光。我聽到了她的聲音，有些尖聲尖氣，細弱無力，卻不乏動人的魅力。畫師蘭克斯向她講了我的提議，與其說是建議還不如說是命令她到藝術學院去當模特兒。她先拒絕，不願到藝術學院去當繆斯或者模特兒，只想屬畫師蘭克斯。蘭克斯板起面孔，二話不說，像有才華的畫師愛幹的那樣，舉起大巴掌煽了她幾個耳光，又問她一遍，隨後滿意地笑了，脾氣又變好了，因為她抽泣著，活像天使在痛哭，說她願意給藝術學院的畫家們當報酬多的模特兒，如果有可能，也當繆斯。

　　讀者必須想像出，烏拉身高約一米七八，細高挑兒，嬌媚可愛，弱不禁風，使人同時聯想到波堤切利①和克拉納赫②。我們一起當雙裸體。她的肉細長光滑，佈滿孩子的細汗毛，龍蝦肉大致就是她的肉色。她的頭髮也細，但長，乾草黃。下身的毛鬈曲，微紅，構成一個小三角。腋下的毛，烏拉每週剃一次。

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　　↑①波堤切利（1445～1510），意大利畫家，主要作品有《維納斯的誕生》。
　　②克拉納赫（1472～1553），德國宗教改革時期的畫家，作有裸體女子畫。↓

　　果然不出所料，普通學生畫我們時辦法不多，把她的胳臂畫得太長，把我的腦袋畫得太大，陷入所有的初學者的錯誤中去：總不能把我們全部畫進畫紙裡去。

　　直到齊格和拉斯科尼科夫發現我們後，才產生了符合繆斯和我的形象的畫。

　　她睡著，我嚇唬她：農牧神和山林水澤仙女。

　　我蹲著，她朝我彎下腰來，小酥胸總有點冰涼，撫摩著我的頭髮：美人與怪獸。

　　她躺著，我戴上長角馬頭面具，在她的兩條長腿間嬉戲：女士與獨角獸。

　　這些都是以齊格或拉斯科尼科夫的風格畫的，彩色的，或是高雅的灰色調的，用細筆描繪細部，或按齊格的習用手法，用天才的刮刀刮，僅僅暗示出烏拉和奧斯卡周圍的神秘氣氛。拉斯科尼科夫又靠我們的幫助，找到了通往超現實主義的道路：奧斯卡的臉變成蜂蜜黃的鐘面，猶如從前我家那個落地鐘；我的駝背裡機械地開放著纏繞的玫瑰，這是烏拉種下的；她上半截在微笑，下半截拖著兩條長腿，肚子被切開；我會在裡面，蹲在她的肝和牌之間，翻看一本圖畫書。他們也愛把我們塞進戲裝裡，把烏拉畫成哥倫比娜①，把我畫成悲哀的白臉小丑。末了，拉斯科尼科夫——人家給他起這個綽號②，是因為他老是講罪過和贖罪——顯示出他的才能，畫成了一幅傑作：我坐在烏拉汗毛柔軟的左大腿上，赤身裸體，一個畸形童子，她充當聖母，奧斯卡紋絲不動地扮作耶穌。

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　　↑①哥倫比娜，意大利假面喜劇中活潑高興的農村姑娘或女僕。
　　②拉斯科尼科夫，這個綽號由拉斯科尼克一詞變來，原指俄羅斯東正教一個分裂教派。↓

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