青雲台(201)_沉筱之

二〇一

　　夜裡華燈初上，一行人到了留章街，鄭掌櫃已在順安閣門口等著了。

　　因被尹弛耽擱了一時，他們算來得晚的，所幸詩畫會尚未開始，鄭掌櫃親自將他們請入閣內，穿過樓間窄徑、花木庭院，便來到了順安閣的內樓。

　　內樓樓高三層，呈回字形，中間設平臺，四面設雅閣座次。內樓並不大，是以無論坐在哪一間雅閣，都能看清平臺上展出的字畫。

　　鄭掌櫃將謝容與幾人引入一間名喚「臥雨」雅閣，說道：「順安閣的詩畫會不同於別處，所到貴客各自有一間雅閣，若想看畫，貴客請看這個——」

　　鄭掌櫃從桌案上拿起一本簡冊遞給謝容與。

　　謝容與接過來一看，冊子上依次羅列出閣內所藏畫品的名稱，又附上風格技法的介紹，最下方還有畫品的評級，畫師的名字，如果藏品是字，書者在冊子上寫上幾筆也是有的。

　　「順安閣之所以有今天，憑的就是照規矩辦事。貴客到詩畫會來，都在自己的雅閣中，彼此並不相見，如果想看哪副畫，從冊子上點了，夥計待會兒自會呈來。這樣一是為了避免衝突，其二是防止貴客簇擁看畫，傷了畫師的心血之作。如果貴客看過畫後，十分喜歡，想要與畫師相見清談，又或聘回府上教習畫藝，當問過順安閣。順安閣遵從畫師的意願，畫師願見便見，時有畫師不願露面，順安閣絕不會他的透露身份。再有——」

　　鄭掌櫃見謝容與放下冊子，提壺為他斟上茶，「簡冊上的字畫雖是上品，離珍品尚有一定距離。待會兒戌正一到，順安閣會將近一月收來的珍品放在檯子上依次展出。貴客見了若喜歡，以舉牌的形式出價，說白了就是拍賣，價高者得。如果有人出價，夥計會喚雅閣的名稱，譬如貴客這間雅閣叫『臥雨』，貴客有心儀的畫，願出一百兩，夥計待會兒就會喊『臥雨閣，一百兩』，貴客記好自己雅閣的名稱，稍待片刻，詩畫會就要開始了。」

　　雅閣面向檯子的那一面設了軒窗，透窗望去，每一間雅閣都掌著燈，星星點點，煞是好看。青唯站在窗前看了一會兒，辨不出每間雅閣裡都坐著什麼人，悻悻地回到謝容與身邊。

　　謝容與見她一副興致不高的樣子，溫聲問：「怎麼了？」

　　青唯搖了搖頭。

　　她不是對這詩畫會不感興趣，不知怎麼，她總覺得有人盯著她。

　　适才剛到順安閣，那一道伴著風從街口送來的視線如芒針輕刺，然而當她回頭循去，居然什麼異樣都瞧不出來。

　　這已是她近日第二回有這樣的感覺了，青唯不確定是不是錯覺，雖然她躲避追兵的那些日子也曾草木皆兵，近來她跟在官人身邊，明明是吃得好睡得也好的。

　　戌時一到，四角的掛燈暗了下去，檯子上點了一排高燈，將那一片照得如白晝一般，鄭掌櫃上了檯子，不說冗言，很快讓夥計去請今夜要展出的珍品。

　　第一幅畫是前朝水松畫師所作，鄭掌櫃道，「水松以花鳥見長，將一隅一景展現得淋漓盡致，這副《山崖杜鵑》乃他致仕之年的名作……」

　　青唯坐在軒窗前，撐著下頜看了一會兒，沒看出個所以然。

　　說起來溫阡也擅書畫，奈何青唯在這一點上絲毫不隨他，一副名畫擺在她跟前，她至多能辨出好次，哪裡好哪裡次，她卻說不出來。

　　謝容與今夜是為漱石來的，檯子上展出的只要不是呂東齋的畫風，他便垂下眼看冊子，一連點了幾幅，無奈仿得都不像。

　　正是意興闌珊，只聽檯子上，鄭掌櫃道：「近來本閣得了一幅畫，珍品談不上，畫師也濟濟無名，之所以放在畫臺上展出，乃是因為這副畫很特殊，它是一副四景圖。」

　　四景圖？

　　這三個字一出，莫要說青唯與謝容與了，雅閣之間頓時一片譁然。

　　呂東齋的四景圖聞名遐邇，但凡愛畫人，沒有不曾聽說的。可四景圖失傳已久，上一回現世還是十餘年前，順安閣的四景圖又是哪來的？鄭掌櫃說是無名氏畫的，這又是怎麼回事？

　　鄭掌櫃並不廢話，拍拍手，兩名夥計逕自將一副畫在臺上展開。

　　畫作潑墨揮毫，乃山雨欲來的山野之景。

　　謝容與仔細看去，只見這畫果真與呂東齋的畫風很像，光影暈染得當，濃淡轉換適宜，無論是天上的雲霾還是山風裡的樹影，都有雷動之勢，畫技可見一斑。

　　可是單是這樣一幅圖，還不足以稱之為珍品。

　　青唯想起來，謝容與說過的，四景圖是一副可以變幻的畫。

　　正這時，只見另一名夥計捧來一支畫軸，將其展開，丹青所繪乃山野亭台一隅，從技法風格上看，與前一副出自同一人之手。

　　夥計將畫舉了盞茶工夫，待眾人看清，與前一副重合貼放。

　　兩幅畫合為一幅畫，墨淺之處沉下去，墨濃之處浮上來，濃淡光影交織，形成新的線條，倏忽之間漭漭山雨之間，出現一座避雨的亭子，山徑上正有行人疾步趕往亭子避雨。

　　這還沒完，又有夥計展開新的畫作，新畫與底畫再度相合，又現新的光景，有雨過天青後人們在山顛賞虹的，有月朗星稀時人們向著暮裡炊煙歸家的，最後一副沒有人，畫的是雨絲細了些，一隻躲在葉下探頭的貓兒。

　　在坐都是惜畫人，都聽說過四景圖，然而親眼見到，到底還是與耳聞不一樣，雅閣裡不斷地傳出讚賞之聲，連青唯也被這畫作深深吸引，她問謝容與，「東齋先生的四景圖也是這樣一共五幅？」

　　謝容與頷首：「用來做底的那幅畫叫作底畫，覆上去用作變幻的叫作覆畫。不過東齋先生的四景圖較之我們眼下看到的更加巧奪天工，他的底畫只是陵川鬧市晚照，覆上覆畫，就成了陵川最出名的盛景，越山古刹鐘鳴，白水浣衣女滌足，曲河江流入海，郢山百丈飛瀑。」

　　四景圖現世前，常有人指責東齋畫作只講究寫意用墨，卻忽略走筆技法，直到四景圖問世，影中埋線，光中藏筆，質疑聲才徹底消弭。

　　謝容與道：「呂東齋于丹青是天材，但四景圖的問世證明了一點。」

　　「什麼？」

　　「哪怕是天材，想要成為真正的大家，也沒有捷徑可走，唯有苦練功法，得其要領，才能突破要領。故而繼他之後的畫師，一改前人浮躁之風，及至本朝，多是功底凝練的踏實之作。」

　　謝容與的目光重新落在檯子上展出的畫上。

　　這副無名氏畫的四景圖讓他想起漱石，只是隔得遠，實在無法確定。

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