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十六

第七章 　　門倉按照我的想法，為酒句鳳嶽找到了一間房子。那地點只要在國分寺車站乘中央線的高架電車支線，在第三個車站下車就到了。那裡原來是武藏野的雜木材，現在雖然有一部分變成了田地，但這裡那裡地還殘留著一些茂密的樹林。離開可以通車的大路走上林間小道，在一處被樹木像屏風似地圍繞著的所在，還殘留著幾家農戶。 　　這兒也已受到了東京住宅建築計劃的波及，到處可以看到一些新建的漂亮住宅和公寓，但疏疏落落地也有幾處古老的村落和田地，頑固地抗拒著外來的攻勢。門倉在這裡找到的是一個茅草頂的農家，出租的房間實際上是以養蠶用的摘樓改裝而成，但光線很好，對作畫倒是非常適宜的，門合與這個農家約定，鳳嶽的伙食也由他們一起承包了。 　　「不錯，這兒很好，和東京的城市離得那麼遠，簡直像是一個隱居的地方，恐怕誰也不會注意到的。作那種畫，這確實是一個絕妙的所在。」 　　門倉帶我一起去檢查時對我這樣說，他認為這個地方很好，因此風嶽一定也可以安安靜靜地畫畫了。而樓下住的是農民，他們一定也把風嶽當作是一個普通的畫家而不會有所懷疑的。門倉感到非常高興，還說： 　　「先生，您的眼光真不差啊。」 　　酒句鳳層從九州來到東京，已經是十天之後的事情了。他抱著一個沉甸甸的破舊大皮箱，長長的頭髮承滿著白色的灰沙，亂蓬蓬的，沒有一點光澤。 　　火車到達東京已經是晚上了。他下了火車，也來不及欣賞一下初次看到的東京的繁華燈火，先就指著那只皮箱說： 　　「這裡面幾乎全部都是畫具啊！」 　　他說話時帶著一絲自傲的笑容，那高高的鼻子又皺起來了。薄薄的嘴唇使他的嘴顯得特別開闊，即使不笑的時候，兩端也總是殘留著深深的皺紋，正如在九州遇見時的印象一樣，這張長長的臉總是帶些苦相。 　　鳳岳在國分寺鄉下的農民家裡住過兩晚之後，我便向他說： 　　「今後你就畫王堂罷，單學這個人的東西就行了，你知道玉堂嗎？」 　　「是河合玉堂嗎？」 　　鳳嶽傻裡傻氣地回答。 　　「是浦上玉堂。你畫過玉堂的東西嗎？」 　　「沒有畫過。」 　　鳳嶽低著頭說。 　　「沒有畫過更好。我們一起去看看玉堂的作品罷，現在正在博物館裡陳列哩。」 　　我帶著風嶽一起到上野博物館去。一路上我把應該在哪裡換電車，定哪條路等等，向他作了詳細的說明。 　　「你得牢牢地記住啊。今後你每天都得上這個博物館去。玉堂作品的陳列，就剩這最後一個星期了。在這個期間裡，你從早晨一直到它關門時為止，都得呆在這裡，只好把飯盒兒也帶到這裡來堅持一下了。」 　　鳳嶽點著頭。 　　我們走過博物館裡象海底一樣陰暗的走廊，來到了某號陳列室。從頂上射下來的明亮的光線，落在巨大的玻璃陳列櫥裡。 　　玉堂的作品都集中在一個櫥裡，那是一個屏風和三個巨幅，屏風是《玉樹深江圖》；畫幅是《欲雨欲晴圖》，《乍雨乍霽圖》，《樵翁歸路圖》，全是被指定的重要美術品，我在這個櫥窗面前站定，鳳嶽站在我的旁邊，兩個人都睜大眼睛向櫥窗裡望著。 　　「好好兒看一看，這就是玉堂。」 　　我低聲說。 　　「在今後這幾天裡，你非把它完全學會不可。」 　　鳳嶽點著頭，他那高高的身子微微地向前彎著，注視著裡面。他的鼻尖幾乎碰到了櫥窗的玻璃，眼睛裡顯示著迷惑的神情。 　　「浦上王堂是文政三年①以七十多數的高齡逝世的。」我用小到不至於驚憂其他參觀者的聲音為他作著介紹說。「他生於備前②，曾侍奉過池田候，官至供頭和大目付③，常常到江戶④來。 　　①公元1820年。 　　②今岡山景的一部。 　　③供頭、大目付，日本江戶幕府的官職名。 　　④江戶，東京的舊稱。 　　他在五十歲時辭去官職，帶著他的古琴和畫筆遍游諸國①興來時就彈琴作畫，以此自娛。因此，他的畫也沒有傳統的師匠，而是自由奔放，不受任何畫法的約束。 　　①這裡的國是指郡國制中的行政區劃。 　　 　　可是，在這種漫不經心的手法中，他不僅反映了自然，而且是顯示了自然的悠久的精神。你仔細地看看這些山水、樹木、人物，表現的手法仿佛非常粗糙拙劣，甚至不像是一幅畫，可是你再站得遠些看看，他對空間和遠近的處理，真是做到了盡善盡美的地步，而且構圖上也一點兒沒有鬆懈的感覺。它是有著深入到人們心裡的魅力的。「也不知道鳳嶽理解不理解這些話，只見他帶著茫然的表情注視著這些作品。 　　「還有，你看這些畫贊的書法，它有的象隸書，有的象草書，特別是那些隸書，在雅拙中又有其獨特的風格。這些文字在鑒定時也是重要的因素，所以必須好好地學象它。」 　　我又接下去說：

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