學達書庫 > 東野圭吾 > 大概是最後的招呼 | 上頁 下頁 | |
四三 | |
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對我而言,亂步獎不是終點。若運氣好得了獎,也不過是站在起跑點而已。當然,得獎非常重要,可是我也知道得獎後太久沒推出新作,立刻會被讀者遺忘。讀者是冷漠而健忘的,這一點身為亂步獎迷的我最清楚。我的想法是:倘使邊上班的情況下一年產不出一部作品,將來當了職業作家也終究無法以此維生。 那年五月,我收到通知,告訴我投稿的第二部作品《魔球》入圍。不用說,我自然高興得不得了,將必要文件寄回講談社時,還對信封合什禱告。 然而,事實上,在祈求得獎的心情背後,卻有著「不,這次還是先別考慮太多」的想法。當中有兩個意義,其一就是警告自己「反正不可能得獎,與其把心思花在那種事上,不如思索該怎麼改進現下正在寫的作品」。關於這一點,就不必多加解釋了吧。問題是另一個意義,各位也許不會相信,但我暗暗覺得「這次可能還是不要得獎的好」。 這實在很怪異,雖然以得獎為目標,卻害怕得獎。因為當時的我,還沒有當作家的自信。只不過碰巧有一部作品得到肯定,並不代表往後都能夠維持同樣或者更高的水平。我認為待準備妥當再得獎,才是最理想的。 真是想得太美了。根本還沒得獎,就對亂步獎這塊招牌的沉重感到壓力。一個月後果真落選時,還是頗為失望,真是可笑。 我照例仔細閱讀《小說現代》上刊登的評選過程。光看到大師們針對自己寫的小說發表意見,便恍若置身夢中。由於落選,自然被批評一頓,即使如此,還是按捺不住想向人炫耀的心情。尤其是土屋隆夫先生一句「期待這位作者的下一部作品」,更是給了我莫大的勇氣。 於是,翌年一月底,我投稿第三部作品《放學後》。這次比《魔球》有自信,深覺一定能入圍,但直到實際接獲通知前,內心依舊忐忑不安。此番入圍,較前一年更加高興。 而七月二日晚間七點半,命運的電話響起。 「恭喜得獎。」 聽到這句話時,我整個人都暈了,通往新世界的門打開的聲音清晰地回蕩在耳際。 真的,接下來有一段短暫的時期,我的人生是玫瑰色的。單行本《放學後》銷售超過十萬冊,在《週刊文春》的十大排行榜中也被選為第一名(當時亂步獎作品得第一是常識,但我並不知道)。 然而,我也明白好景不長。我認為,當下正是勝負的關鍵,於是辭掉工作,決心前往東京。 來到東京與編輯見面,編輯卻顯得十分為難。 「那麼好的公司,虧你下得了決心辭掉。若事先商量一下,我多少能給你一些建議。」 得到新人獎就開心得忘我,辭掉工作搬到東京——這樣的新人作家想必很多。或許打消此種天真的念頭也是他們的工作。 「請放心,我是仔細盤算過才決定的。」 「話雖如此,要靠搖筆桿過日子,可不容易。」 我對依然一臉不安的編輯做了以下解釋: 《放學後》賣出十萬本,但那是沾亂步獎的光,以後的作品大概不可能賣得這麼好,我認為十分之一是個合理的數字,也就是一萬本。 另一方面,辭掉工作便能專心創作,我準備一年寫三部作品。 一本一千圓的書,版稅一百圓,換句話說,我一年的版稅收入是三百萬圓,和上班的年收入差不多。 編輯聽完總算露出笑容,表示既然考慮得如此周全,應該沒問題。看樣子,他似乎是高估了我上班的薪水。 雖然自己講這話有點怪,但以一個剛出道的新人作家來說,我當時的推算實在神准。剛到東京的前幾年,收入不過比我預估的金額高一些。對此,我毫無不滿。我早知在這個業界生存不易,而現實更加嚴苛。亂步獎這塊招牌的有效期限短得嚇人,因為在第二年的亂步獎慶祝會上,除了責編外,幾乎無人記得我的名字。連亂步獎都如此,得的若是其它新人獎就益發辛苦了。眼看著每年無數新人作家出道又不知不覺消失,不禁為能以作家身分生活感激萬分。 而新一代作家的抬頭,帶給我很大的衝擊。比我晚出道的作家一一得到文學獎,闖出名號。另一方面,高舉著新本格大旗的作家,則輕輕鬆松便虜獲大批讀者。 等我著急的時候已經太遲。我的名字對讀者和書評家不再新鮮,即使自認寫出得意之作,卻打一開始就不受注目,當然不會成為話題。我耗時三年創作《天空之蜂》後,甚至認真考慮過以筆名推出。 現下回想,那或許是成為作家後最辛苦的時期。雖沒動過退出文壇的念頭,十分彷徨失措卻是事實。 這時候支持我的,是幾位編輯。每當受到他們的鼓勵,我就能得到勇氣,明白不是沒人注意我。當然,他們並不只會說好話。他們向我要求高水平的作品,且毫不妥協。另一方面,他們也讓我盡情發揮,告訴我:「請寫你自己覺得有趣的題材。」 一位女性編輯爽快地答應了我寫奇幻小說的要求——母親的靈魂因車禍棲息在女兒的肉體上。這樣荒誕無稽的故事內容,曾遭數家出版社拒絕。 而另一位男性編輯,則同意讓我寫一部光聽大綱難以想像的小說——描寫一對男女的犯罪行為,卻完全不敘及心理層面,且兩人毫無交集。 我抱持著愚公移山的信念繼續創作,於是《秘密》在一九九九年的夏天得到日本推理作家協會獎。我出道已過十四個年頭,趕來祝賀的編輯人數多得令我驚歎。原以為沒人注意我,但我錯了。他們深深讓我感覺到,不僅有人緊盯著我、教我不致走錯路,且還為數眾多。 | |
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