大概是最後的招呼(30)_東野圭吾

三〇

　　戲迷應該能明白我何以要寫這些，因為「能將演員瞧得一清二楚」是觀賞此齣推理劇的必要條件。凝神細看演員的一舉手、一投足，專注傾聽他們的每一字、每一句台詞，便會驚訝於陷阱準備之周全。或者乾脆說，能夠享受上當的快感。

　　還沒看過這齣戲的人，我就這麼預言吧：恐怕從你進入劇場的那一刻起，便已陷入巧妙的陷阱。

　　針對《歌劇魅影》進行推理　劇團四季會報雜誌《La Harpe》一九九九年六月號

　　推理作家是種不幸的生物，只要瞧見具故事性的東西，不光小說，連電視劇、電影、舞台劇等，都不禁要針對其邏輯整合性檢討一番，無法克制。尤其遇到喜歡且觀賞近二十次的作品，這個毛病就會變本加厲。後果便是，忍不住對作品中未描述的細節進行推理，自行編故事。對音樂劇傑作《歌劇魅影》（The Phanton of the Opera）也是一樣，以下即為其中一部份。先聲明，我完全沒將卡斯頓·勒胡的原著考慮在內。

　　我的第一個謎，就是「為何魅影會棲身於歌劇院」。根據芭蕾舞教師吉瑞夫人的證詞，在她小時候，巡迴到城內的雜技團中有個「像怪物不像人」的人物。勞爾子爵則以「畸形」形容，但從魅影「遭業火所焚」這句話，可推知他醜陋的容貌是後天形成的。而他的頭腦極其優秀，在建築與音樂方面頗富才能，似乎是該名人物逃離雜技團，成為魅影。

　　但是，他在歌劇院地底的藏身處是怎麼來的？畢竟依那地方的規模，不可能單憑一人之力，在不為人知的情況下打造出。何況，歌劇院還有好幾個唯有他才曉得的機關，秘密通道便是其中之一。

　　以此推想，可合理假設歌劇院就是他設計的。再怎麼說，他都會「為波斯王設計鏡子迷宮」。當然，歌劇院另有掛名的設計師，但我的推論是，魅影在背地裏操縱對方。若歌劇院在他逃離雜技團時已存在，事情或許是發生在歌劇院大幅整修之際。當然，那位掛名的設計師，及知曉秘密的工地負責人，都已遭他滅口。他們的遺體肯定長眠於地下的湖底。

　　之後，魅影似乎連舞台上演的歌劇都想親自操縱。從吉瑞夫人的證詞「一直支付魅影薪水」，可知他與前經理拉菲爾之間有私下交易。

　　但是，拉菲爾為何不報警？關於這一點，顧慮一般人的眼光是合理的解釋。很顯然地，一旦魅影的事洩露出去，客人就不會再上歌劇院。

　　話雖如此，團員們似乎隱約發覺有甚麼東西藏身於劇院。其中知道最多的，就是負責道具的布克與吉瑞夫人。尤其是吉瑞夫人，經理多半動不動就找她商量吧。由其後來的言行舉止推論，建議經理最好不要忤逆怪人的，很可能就是她。

　　為這驚險的均衡狀態帶來微妙變化的，不用提，當然就是克莉絲汀·達耶的出現。

　　魅影受到克莉絲汀吸引的理由容後再述，他無論如何都希望她成為歌劇院的當家花旦。然而，這一點拉菲爾卻沒有依從。應該是說，無法依從吧。當時卡洛塔已建立起鞏固的地位，即使拉菲爾身為經理，也無法突然將她從當家花旦的位置拉下。

　　於是，魅影展開種種騷擾。卡洛塔大叫「這座歌劇院怪事不斷」，可以想見那些騷擾是相當明顯的。

　　另一方面，魅影不斷對克莉絲汀進行特訓，為取代當家花旦做準備。此處，我好奇的是，他們到底在哪裏特訓？我不相信是地下的藏身處。因為從《漢尼拔》一劇採排結束後，魅影與克莉絲汀相處的情形推測，她是當晚才知道鏡子的機關及地下的藏身處，甚至頭一回直視魅影的樣貌。

　　依我的推理，秘密特訓的地點是克莉絲汀父親長眠的墓園。魅影想必也是在那裏首度現身她面前，畢竟他是從十字架後方，以去世父親派來的「音樂天使」之姿登場。話雖如此，他並未讓克莉絲汀明確看到自己的身影。對克莉絲汀而言，墓園裏的特訓宛如在「夢中」。而且，正因她認為那是音樂天使，才會全心信賴他。

　　明明已是大人，卻開口閉口「爸爸、爸爸」的，克莉絲汀顯然有戀父情結。我認為，魅影可能是憑這個弱點抓住她的心。

　　但是，魅影怎會想到這種手法？此時，我腦海浮現魅影的告白：「連母親也對我厭惡到極點，叫我戴面具遮醜」。換句話說，最先讓他意識到自身醜陋的是母親，而教他戴面具遮掩的，也是母親。

　　是的，魅影的內心深處亦暗藏強烈的戀母情結。正因如此，他才能看出克莉絲汀的戀父情結。

　　思索至此，魅影為何會受克莉絲汀吸引，答案便顯而易見，多半是她讓魅影憶起母親。魅影難道不是想從她身上尋求沒能從母親那兒得到的東西嗎？

　　從某個角度來看，魅影其實沒有長大，才會在令人毛骨悚然的藏身處放置猴子玩具。留下這個玩具消失，代表他終於不再是依戀母親的孩子。

　　「臉」與面具　二〇〇二年劇團四季《歌劇魅影》京都公演簡介

　　我還是國、高中生時，偶像歌手頻繁地出現在螢光幕前。他／她們確實外貌出眾，歌唱實力卻不怎麼值得讚許。即使如此，唱出暢銷歌、獲得成功的他們，被問到將來想從事甚麼活動時，都是這麼回答的：

　　「我想挑戰演戲或音樂劇。」

　　那大概是我初次看到、聽到「音樂劇」一詞。不知何謂音樂劇的我，把音樂劇的程度和他們的歌唱實力及演技畫上等號，將音樂劇理解為「沒甚麼大不了的秀」。

　　日本人，尤其是日本男性，對觀賞舞台劇感興趣的原本就很少。身為一般日本人的我，在二十好幾歲前也從未看過舞台劇，一直對音樂劇懷抱錯誤的認識。

　　這樣的我會看起音樂劇，是有原因的。二十七歲時成為作家，寫幾部作品後，我便陷入瓶頸。主要是身為作家的背景太薄弱，只曉得學生和上班族的生活是怎麼回事，也難怪題材受限。有一天，我下定決心，往後甚麼事都要留意、甚麼事都要感到好奇，嚴禁推託沒興趣。

　　光說不練可不行，我打算以過去從不感興趣的事當創作題材，於是選擇古典芭蕾。我去採訪芭蕾舞團，向芭蕾大師請益，一聽說有公演，即使有些遠也去觀賞。一開始雖是硬逼自己，不久就漸漸研究出興趣。最後，我感興趣的對象便擴大到所有的舞台藝術。

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