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二九

　　為欺騙讀者，作者構思種種圈套，設下陷阱。讀者受騙上當時，雖懊惱得直跺腳，卻也大呼痛快。當然，作者並非每次都勝券在握，冷不防亦會被讀者看穿企圖，嘗到敗北滋味。作者想必會暗自發誓「下次一定要設計出更精采的騙局」，設陷阱的人與被陷害的人在此鬥智，可說是詐騙娛樂最大的魅力所在。

　　然而，如今在日本，這一類的推理小說不停銳減。愈來愈多的作品，儘管具有解謎的構架，但稱為冒險小說、懸疑小說或恐怖小說更為恰當。事實上，是「謎」的種類逐漸有所不同。以人心之謎與社會結構之謎為焦點，不再著重誰是兇手與行兇手法的作家成為主流。

　　單單「推理」小說的名稱已無法充分代表這些作品，於是最近有愈來愈多的人稱之為 mystery。以往將重心放在詐騙的作品，則被稱為本格推理小說或本格 mystery，歸進 mystery 的一種。

　　我雖寫了「在日本」，但這類變化在歐美更早發生。《Sleuth／偵探》可說是此一過渡期的故事。

　　主角安德烈·韋克是偵探小說家。如前所述，依時下的說法，應該叫本格推理作家，但由於劇中採用的是「偵探小說」一詞，故在此沿用。

　　韋克相信偵探小說是「高尚的知性樂趣」，生活形態也與之配合。

　　然而，時代潮流對他不利。人們的喜好轉變，漸漸看膩偵探小說。好比出場人物之一的米羅·汀鬥便說：

　　「那個世界充斥著冷酷、階級的仇視，及無法期待有所交流的平面人物。（中略）所謂的偵探小說，是落伍又自以為是的人，因不肯面對人生而閱讀的三流娛樂。」

　　連韋克本人也有偵探小說人心不再的自覺。正因如此，他才更堅持於知性遊戲，只盼有人能欣賞。他的這份執著，正是故事的重要支柱。

　　第一次看這齣戲是二十多歲的時候。當時，我的創作仍以本格推理小說為主，每天都在思索佈局和塑造意外的兇手，所以非常能理解韋克對傳統偵探小說的堅持。

　　看完戲，我寫了一則短篇。以英國為背景，描述曾是名偵探的老人，數十年後遇到一樁高明的懸疑案件，令他憶起過往。於是，跟不上現代犯罪潮流的老偵探，挺身奮起，試圖作最後一搏。

　　小說題為《名偵探退場》。從主角的名字就知道這是看過《Sleuth／偵探》之後寫的，因為主角就叫作安東尼·韋克。顯而易見，是由安德烈·韋克與《Sleuth／偵探》的作者安東尼·雪佛合成的，我想試著以自己的方式緬懷傳統偵探小說。

　　不過，儘管安德烈·韋克深愛的老式偵探小說逐漸式微，但詐騙的娛樂並未凋零。即使是日本，本格推理小說的世界仍在自己的道路上大步邁進。

　　而《Sleuth／偵探》這出推理劇本身，也是一場美妙的詐騙娛樂。

　　首度觀賞此劇，是在東京手套劇院。這座劇院是原原本本仿照英國正牌的手套劇院建成，扇形觀眾席包圍中央的舞臺，且坡度大得猶如研缽，構造很特殊。因此觀眾看戲時，是直接俯視舞臺的。簡單地說，就是能將演員瞧得一清二楚。

　　戲迷應該能明白我何以要寫這些，因為「能將演員瞧得一清二楚」是觀賞此出推理劇的必要條件。凝神細看演員的一舉手、一投足，專注傾聽他們的每一字、每一句臺詞，便會驚訝於陷阱準備之周全。或者乾脆說，能夠享受上當的快感。

　　還沒看過這齣戲的人，我就這麼預言吧：恐怕從你進入劇場的那一刻起，便已陷入巧妙的陷阱。

　　針對《歌劇魅影》進行推理　劇團四季會報雜誌《La Harpe》一九九九年六月號

　　推理作家是種不幸的生物，只要瞧見具故事性的東西，不光小說，連電視劇、電影、舞臺劇等，都不禁要針對其邏輯整合性檢討一番，無法克制。尤其遇到喜歡且觀賞近二十次的作品，這個毛病就會變本加厲。後果便是，忍不住對作品中未描述的細節進行推理，自行編故事。對音樂劇傑作《歌劇魅影》（The Phanton of the Opera）也是一樣，以下即為其中一部份。先聲明，我完全沒將卡斯頓·勒胡的原著考慮在內。

　　我的第一個謎，就是「為何魅影會棲身於歌劇院」。根據芭蕾舞教師吉瑞夫人的證詞，在她小時候，巡迴到城內的雜技團中有個「像怪物不像人」的人物。勞爾子爵則以「畸形」形容，但從魅影「遭業火所焚」這句話，可推知他醜陋的容貌是後天形成的。而他的頭腦極其優秀，在建築與音樂方面頗富才能，似乎是該名人物逃離雜技團，成為魅影。

　　但是，他在歌劇院地底的藏身處是怎麼來的？畢竟依那地方的規模，不可能單憑一人之力，在不為人知的情況下打造出。何況，歌劇院還有好幾個唯有他才曉得的機關，秘密通道便是其中之一。

　　以此推想，可合理假設歌劇院就是他設計的。再怎麼說，他都會「為波斯王設計鏡子迷宮」。當然，歌劇院另有掛名的設計師，但我的推論是，魅影在背地裡操縱對方。若歌劇院在他逃離雜技團時已存在，事情或許是發生在歌劇院大幅整修之際。當然，那位掛名的設計師，及知曉秘密的工地負責人，都已遭他滅口。他們的遺體肯定長眠於地下的湖底。

　　之後，魅影似乎連舞臺上演的歌劇都想親自操縱。從吉瑞夫人的證詞「一直支付魅影薪水」，可知他與前經理拉菲爾之間有私下交易。

　　但是，拉菲爾為何不報警？關於這一點，顧慮一般人的眼光是合理的解釋。很顯然地，一旦魅影的事洩露出去，客人就不會再上歌劇院。

　　話雖如此，團員們似乎隱約發覺有甚麼東西藏身於劇院。其中知道最多的，就是負責道具的布克與吉瑞夫人。尤其是吉瑞夫人，經理多半動不動就找她商量吧。由其後來的言行舉止推論，建議經理最好不要忤逆怪人的，很可能就是她。

　　為這驚險的均衡狀態帶來微妙變化的，不用提，當然就是克裡斯廷·達耶的出現。

　　魅影受到克裡斯廷吸引的理由容後再述，他無論如何都希望她成為歌劇院的當家花旦。然而，這一點拉菲爾卻沒有依從。應該是說，無法依從吧。當時卡洛塔已建立起鞏固的地位，即使拉菲爾身為經理，也無法突然將她從當家花旦的位置拉下。

　　於是，魅影展開種種騷擾。卡洛塔大叫「這座歌劇院怪事不斷」，可以想見那些騷擾是相當明顯的。
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