| 學達書庫 > 東野圭吾 > 大概是最後的招呼 | 上頁 下頁 | |
| 二八 | |
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聽到這番話，我倒是想起哥吉拉系列電影導演之一的川北紘一先生，在集英社出版的《Godzilla Days》一書曾提到卡美拉電影「徹底將視點統一」，且推測其目的「應該是為了拍得更寫實」。樋口組的特色便在於他所謂的「視點統一」嗎？有機會我要證實一下。 重拍數次後，終於拍到樋口導演滿意的畫面，於是工作人員收拾起伊利斯的道具裝。我以為已拍完，隨即換卡美拉被搬上臺。運氣真不錯，我和真保先生一起拍了紀念照。各位工作人員，對不起，打擾你們。 特攝結束，便輪到一般攝影。金子導演在另一個攝影棚拍片，我們馬上轉移陣地。 這邊的棚內建有一大片洞穴模型。當然，攝影是在其中進行，參觀者只能自行想像裡面的樣子。 待攝影告一段落，我們上前和金子導演打招呼。導演說著「趕不上預定進度」，苦笑中卻透著一股從容。 話講到一半，有個年紀很小、很可愛的小女孩經過，瞧得我一愣，導演告訴我：「她是前田愛。」 那就是主角嘍？導演輕輕點頭，低聲提供我貴重情報： 「這部電影成功與否，全看她了。」 這時候，街頭的電影院已播放起《卡美拉3》的預告。預告中當然完全沒出現實際的電影畫面，只有前田愛穿著制服，站在雨中抬眼定定望著鏡頭，字幕配上她的嗓音同時打出「我不原諒卡美拉」而已。但是，望著前田愛的雙眸，我有種預感，這將是一部精采的電影。 之後，我和真保先生進入模型洞穴一窺究竟。明明是保麗龍做的，卻非常逼真，我著實吃了一驚。儘管部份是光線不足的關係，但即使近看，也看不出是假的。偶爾會有真正的石頭掉落，可是幾乎無法分辨真假。 「提起洞穴，就會聯想到怪獸的蛋。」聽我這麼一說，真保先生也點頭附和：「對對對。」 金子導演則在一旁微笑。 離開洞穴後，我們在公關人員的引領下，參觀製作迷你模型的工坊、修補道具服的地方等，四處充滿接著劑與合成樹脂的味道。我不禁憶起上班時代的往事，當時我也經常進出散發類似味道的實驗室。 不過，在這些地方工作的幕後人員手藝之精巧，真教人佩服得五體投地。手掌大小的自動驗票機上，甚至連標示車票插入方向的箭頭都沒少。令人忍不住想說：這種東西又拍不到！而道具裝工作室則放著一大堆怪獸卡歐斯的屍體，各個都非常逼真。我以此為背景拍下紀念照。 全部參觀過一遍，準備打道回府時，公關人員送了我倆紀念品，是他們開會發表用的資料和卡美拉的模型。回程的車上，我和真保先生相視苦笑，說著「給我們這些也不知怎麼處理」，但臉上是止不住的笑意。他似乎挺高興的。 ＊＊＊ 一九九九年二月某日，期盼已久的《卡美拉3：邪神覺醒》試映會在新橋的德間廳舉行。 在這場試映會前，我已答應一件工作，就是寫要刋登在介紹手冊上的《卡美拉3》觀後感。 好難啊。看片前，我完全無法預期會有甚麼感想。 試映會在不安中開始。 片長大約兩小時。 關於內容，恕我無法詳述。但是，我能保證看過《卡美拉1》和《卡美拉2》而感動的觀眾，不必怕失望，一定會有新發現。 金子導演沒有食言，對談時我提出的問題「為甚麼怪獸總是在日本開打」，他給了完美的解釋。 還有，感覺得出導演的堅持。金子先生很討厭別人把卡美拉視為烏龜怪物，一向堅持卡美拉不是烏龜。 他的堅持有了成果。片中的卡美拉不是烏龜，而是堂堂正正的怪獸。 話說，先前對寫觀後感的不安，在電影開播不到十分鐘時便消失殆盡。因為腦海裡浮現一句話——這些人玩得十分痛快。「這些人」指的是金子導演、樋口特攝導演，及參與電影製作的所有工作人員。這種玩的方式真是賞心悅目，因為真心在玩，觀眾也感受得到他們的興奮之情，連帶也樂在其中。 金子導演表示，這是最後的卡美拉，真令人遺憾。 美妙的「詐騙」娛樂 一九九〇年劇團四季《Sleuth／偵探》東京公演簡介 聽到「推理小說」這字眼，大家心裡會湧現怎樣的印象？多數人想到的應該是命案吧，而且不是單純的命案。現場得是完全的密室，或屍體旁留有神秘的死前訊息；兇手成謎，要不就是或唯一的嫌犯有無庸置疑的不在場證明—— 為何會出現這種小說？自然是有人想看。可是，為甚麼會想看呢？ 我個人的想法是，人類有「想受騙」的渴望。 當然，一般人是不會想受騙的。沒人會因遭背叛或傷害而高興。既然如此，又為甚麼會有愚人節？難道不是人們有時會情不自禁地為高明的騙術拍手喝采的緣故嗎？ 簡單地說，每個人終究都想追求某種程度的刺激。「恰到好處的騙術」，也許是為平淡的日子略微提味的香料。 只是，很顯然地，恰到好處的騙術僅能帶來有限的刺激。話雖這麼說，若騙術成為「惡意的陷阱」，也沒人會得到幸福。 這就輪到創作上場了。透過創作，試著讓詐騙成為娛樂。 其中最具代表性的，就屬推理小說。直到故事尾聲，都不斷誤導讀者做出錯誤的推理，在最後一期才大翻盤，令讀者驚訝——這不是「詐騙」是甚麼？ | |
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