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一三

假如問我至今的作品中，對哪一部的感情最深，我多半會回答這一部。靈感萌發後，資料搜集了三年，執筆創作一年。核能電廠相關人士、反核派、直升機技術人員、自衛隊、警察——我真的去過不少地方，也受到各界人士的照顧。在取材中最辛苦的，便是要接觸許多無法公諸於世的部份，幾乎沒有「帶著編輯堂而皇之地登門拜訪」之類輕鬆愉快的情形。好比參觀文殊快中子增殖反應爐後幾天，又以反對派的身分出席反對文殊的討論會。在此得說明，書中登場的大型直升機BIG.B，實際上並不存在，是我費了一番功夫創造出的。另外，從無人駕駛的直升機上救出孩子的方法，則是自衛隊航空救難團的成員幫忙想的。拜這本書之賜，我每年都受邀參加核能發電和能源問題相關的研討會。每次我都不著痕跡地宣傳，書卻還是賣不好，到底怎麼回事呢？ 　　《名偵探的守則》　一九九六年二月　講談社／二〇一〇年四月　獨步文化 　　為逗趣而寫的小故事《配角的憂鬱》反應出奇地好，於是變本加厲寫出《密室宣言》，沒想到迴響更熱烈。尤其，在派對會場受到有棲川有棲先生和北村熏先生的誇獎，讓我變得異常有自信，便接連寫了下去。然而，寫到第三篇時，原本刊載的小說雜誌不再邀稿，便換成在《小說現代》、《別冊小說現代》（現為《Mephisto》），及《IN.POCKET》刊載。銷售成績雖是繼《放學後》難得一見的好，內心卻是五味雜陳。 　　《誰殺了她》　一九九六年六月　講談社／獨步文化預定出版 　　猜兇手的小說只要有兩個可疑的人即可成立——這部作品的靈感便是由此一觀點產生，同時，也考慮到由讀者來推理才是推理小說。但我在《名偵探的守則》中也談過，若依照平常的寫法，讀者是不會主動進行推理的。經過多方考慮，我想到這個手法。與其說想到，不如說決定較正確。直到作品付梓，作者和編輯都提心吊膽的。這謎題究竟是難還是簡單？最先讀文稿的編輯並沒有找到正確答案。 　　《毒笑小說》　一九九六年七月　集英社／二〇一〇年十二月　獨步文化 　　概念和《怪笑小說》相同。收錄的《誘拐天國》，曾考慮寫成長篇小說，臨時以短篇發表，是無法著手進行某個合著短篇的企劃，又不能讓雜誌開天窗的關係。至於那個合著短篇企劃，則在一年後啟動。 　　《惡意》　一九九六年六月　雙葉社／二〇〇四年二月　獨步文化 　　從某個時期起，推理小說界開始重視動機，於是作家們紛紛絞盡腦汁，試圖想出令人意外的動機。這種情形至今仍無太大變化。但是，只要有動機就會殺人嗎？一旦發生命案，一定存在每個人都能接受的動機嗎？思索這些問題時，我想到了這部作品。讓加賀刑警出場是基於直覺，不過就結果而言，應該是成功的。 　　《名偵探的咒縛》　一九九六年十月　講談社文庫／獨步文化預定出版 　　這是為講談社文庫二十五周年企劃創作的作品。由於年初推出的《名偵探的守則》獲得好評，便打算寫一部長篇。原要和《名偵探的守則》一樣走搞笑諷刺路線，無奈沒有好點子，想著想著，心境產生變化。似乎不少人看過本書後，懷疑「東野已經遠離本格了嗎」，沒這回事，只不過漸漸寫不出來倒是事實。計劃會寫第三部《名偵探的使命》，目前時程未定。 　　《偵探伽俐略》　一九九八年五月　文藝春秋／二〇〇五年三月　獨步文化 　　我一直想發揮自己的理科知識寫小說，而付諸實行的成果便是這部作品。書中的科學知識都是現有的，不過一般人多半會感到陌生吧。理論上是可能的，但是否可行並未經過驗證。這是當然的，要驗證就得殺人了。對文科的人來說，裡面大概有很多地方不知所云，就算是理科的人，或許也不太瞭解非專業的領域。即使如此，我想應該還是能從故事中獲得樂趣。 　　《秘密》　一九九八年九月　文藝春秋／二〇〇〇年四月　臺灣東販 　　基本的梗概是上班時代想到的。機緣是偶然看到書裡寫著：發生大災難死傷很多人時，有些年幼的孩子會承接在身邊去世的人的記憶。我腦海中首先浮現的疑問是，當情人的靈魂寄宿在小女孩的肉體上時，做愛這件事該怎麼辦？我保留此一靈感，並以短篇發表，但認為靈感還是沒得到充分發揮，便向幾家出版社投石問路，表示想寫成長篇，最後有所響應的是文藝春秋。完稿時，雖暗暗抱著銷售應該會有點起色的期待，卻做夢也沒想到會那麼暢銷，改編成電影更是意外之喜。我不禁想，莫非這是上天對我孜孜不怠認真寫作的獎賞？ 　　《我殺了他》　一九九九年二月　講談社／獨步文化預定出版 　　不用說，這是《誰殺了她》模式的第二彈，只不過這次的嫌犯增為三人，卻有三種第一人稱的觀點。當初是在《Mephisto》雜誌連載，為了不讓看連載與看單行本的讀者產生差異，下了不少功夫。先請幾個人試讀，聽過感想再加以修改。當初在網絡上似乎演變成推理大戰，身為作者，對此實在感到非常欣慰。但是，目前尚未出現寫這類小說的人。原本希望能夠成為一種類型，畢竟不容易。第三彈已有靈感，書名也決定為《你殺了人》，可是還在猶豫要不要以同一種形式撰寫。 　　《白夜行》　一九九九年八月　集英社／二007年十月　獨步文化 　　我想借著描寫某個人物的成長過程，讓其自然形成一部犯罪小說。並且，只從主角身邊的人敘寫，主角的內心交由讀者自行想像。採用的結構是，登場人物不曉得發生甚麼事，唯有讀者知道真相。說在《小說 SUBARU》連載不太正確，這部作品其實是以短篇串連的方式發表的。第一回刊登的是書中的第二章。當時必須先決定還沒動筆的第一章內容，而前提是要讓之後的所有創作連系起來成為一部長篇。仔細想想，真是件大工程。姑且不論成品如何，我對本作感情很深。還有，全文完全沒出現「心靈創傷」一詞。我認為這部作品不能輕易一語帶過，武斷的評論之多實在令人無言。 　　《又一個謊言》　二〇〇〇四月　講談社／獨步文化預定出版 　　這是「加賀恭一郎系列」的第一本短篇集。以罪犯或心懷秘密的人的角度來描寫，而加賀通常是他們的敵人。但是，我不想像神探科倫坡或古畑任三郎那樣，讓讀者打一開始便知道真相。話說回來，寫《畢業》時，我做夢都沒料到加賀會一再派上用場。他目前任職于練馬警署，我正考慮是不是該讓他調動了。 　　《預知夢》　二〇〇〇年六月　文藝春秋／二007年五月　獨步文化 　　這是《偵探伽俐略》第二彈。第一彈裡出現許多專業用具，想必很多讀者感到排斥，此次便徹底聚焦於「揭露超自然現象」的部份。這麼一來，主角發揮理科知識的場面固然變少，效果好壞卻不得而知。至於第一彈和本書發表前後，碰巧都遇上連續劇《圈套》【注：朝日電視臺的懸疑推理喜劇。內容敘述自稱天才魔術師的女主角與擔任物理系副教授的男主角，一起解開許多隱藏在神秘事件中的圈套。】火紅，我也只能苦笑。我不認為遭到抄襲，畢竟物理學者戳破超自然現象的騙局是常有的事。

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