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一二

《平行世界戀愛故事》　一九九五年二月　中央公論社 　　愛情與友情該如何取捨？大概每個人都思考過此一問題吧。想要魚與熊掌兼得也是人之常情，這時候麻煩的就是「記憶」。要拿它怎麼辦？二十多歲的我腦中浮現故事的核心靈感。當時，虛擬實境技術沒現在發達，如何創造一個平行世界是最重要的課題。由於不想單單利用喪失記憶或南柯一夢的手法，本作等於拜電腦技術發達與腦科學進步之賜。我打算加入與人有關的最先進技術，便參考科學雜誌和論文，專業書籍則不列入參考。所謂的專業書籍，出版需要一段時間，等上市時，資訊往往已落伍。有些談及科學的小說在參考文獻中特別挑專業書籍大肆炫耀，我內心都有點不屑。 　　《當時我們是一群蠢蛋》　一九九五年三月　集英社 　　我懷疑出版此書才叫蠢。這原是三篇名為〈怪獸少年的逆襲〉的連載散文，因反應不錯，便想接著寫五篇超級放牛國中的故事，於是就這麼連載下去了。沒想到出書後會賣，讀者多得令人吃驚，教我大惑不解。許多人強烈要求寫續集，而上班時代的同事則阻止我「千萬別寫」。目前以他們的期望為優先。母親則是看過書後，才知道兒子有多蠢。我大姊有個兒子，某天母親告訴她：「男孩子啊，妳以為管教得再嚴都沒用，根本不曉得他們背著父母搞甚麼花樣。我讀了《當時我們是一群蠢蛋》，總算明白。」 　　《怪笑小說》　一九九五年十月　集英社／二〇一〇年七月　獨步文化 　　在戲劇的世界裏，有「讓觀眾笑比哭更難」的說法，其實小說也一樣。但在文學的世界裏，這件事真的相當不受重視。讀者不也以為寫搞笑小說很輕鬆嗎？老實講，寫短篇推理小說輕鬆多了。本作中，個人很喜歡〈獻給某位爺爺的線香〉和〈動物家庭〉。 　　《天空之蜂》　一九九五年十一月　講談社 　　假如問我至今的作品中，對哪一部的感情最深，我多半會回答這一部。靈感萌發後，資料蒐集了三年，執筆創作一年。核能電廠相關人士、反核派、直升機技術人員、自衛隊、警察——我真的去過不少地方，也受到各界人士的照顧。在取材中最辛苦的，便是要接觸許多無法公諸於世的部份，幾乎沒有「帶著編輯堂而皇之地登門拜訪」之類輕鬆愉快的情形。好比參觀文殊快中子增殖反應爐後幾天，又以反對派的身分出席反對文殊的討論會。在此得說明，書中登場的大型直升機BIG·B，實際上並不存在，是我費了一番功夫創造出的。另外，從無人駕駛的直升機上救出孩子的方法，則是自衛隊航空救難團的成員幫忙想的。拜這本書之賜，我每年都受邀參加核能發電和能源問題相關的研討會。每次我都不著痕跡地宣傳，書卻還是賣不好，到底怎麼回事呢？ 　　《名偵探的守則》　一九九六年二月　講談社／二〇一〇年四月　獨步文化 　　為逗趣而寫的小故事〈配角的憂鬱〉反應出奇地好，於是變本加厲寫出〈密室宣言〉，沒想到迴響更熱烈。尤其，在派對會場受到有栖川有栖先生和北村薰先生的誇獎，讓我變得異常有自信，便接連寫了下去。然而，寫到第三篇時，原本刊載的小說雜誌不再邀稿，便換成在《小說現代》、《別冊小說現代》（現為《Mephisto》），及《IN·POCKET》刊載。銷售成績雖是繼《放學後》難得一見的好，內心卻是五味雜陳。 　　《誰殺了她》　一九九六年六月　講談社／獨步文化預定出版 　　猜兇手的小說只要有兩個可疑的人即可成立——這部作品的靈感便是由此一觀點產生，同時，也考慮到由讀者來推理才是推理小說。但我在《名偵探的守則》中也談過，若依照平常的寫法，讀者是不會主動進行推理的。經過多方考量，我想到這個手法。與其說想到，不如說決定較正確。直到作品付梓，作者和編輯都提心吊膽的。這謎題究竟是難還是簡單？最先讀文稿的編輯並沒有找到正確答案。 　　《毒笑小說》　一九九六年七月　集英社／二〇一〇年十二月　獨步文化 　　概念和《怪笑小說》相同。收錄的〈誘拐天國〉，曾考慮寫成長篇小說，臨時以短篇發表，是無法著手進行某個合著短篇的企劃，又不能讓雜誌開天窗的關係。至於那個合著短篇企劃，則在一年後啟動。 　　《惡意》　一九九六年六月　雙葉社／二〇〇四年二月　獨步文化 　　從某個時期起，推理小說界開始重視動機，於是作家們紛紛絞盡腦汁，試圖想出令人意外的動機。這種情形至今仍無太大變化。但是，只要有動機就會殺人嗎？一旦發生命案，一定存在每個人都能接受的動機嗎？思索這些問題時，我想到了這部作品。讓加賀刑警出場是基於直覺，不過就結果而言，應該是成功的。 　　《名偵探的咒縛》　一九九六年十月　講談社文庫／獨步文化預定出版 　　這是為講談社文庫二十五週年企劃創作的作品。由於年初推出的《名偵探的守則》獲得好評，便打算寫一部長篇。原要和《名偵探的守則》一樣走搞笑諷刺路線，無奈沒有好點子，想著想著，心境產生變化。似乎不少人看過本書後，懷疑「東野已經遠離本格了嗎」，沒這回事，只不過漸漸寫不出來倒是事實。計劃會寫第三部《名偵探的使命》，目前時程未定。 　　《偵探伽俐略》　一九九八年五月　文藝春秋／二〇〇五年三月　獨步文化 　　我一直想發揮自己的理科知識寫小說，而付諸實行的成果便是這部作品。書中的科學知識都是現有的，不過一般人多半會感到陌生吧。理論上是可能的，但是否可行並未經過驗證。這是當然的，要驗證就得殺人了。對文科的人來說，裏面大概有很多地方不知所云，就算是理科的人，或許也不太瞭解非專業的領域。即使如此，我想應該還是能從故事中獲得樂趣。 　　《秘密》　一九九八年九月　文藝春秋／二〇〇〇年四月　台灣東販 　　基本的梗概是上班時代想到的。機緣是偶然看到書裏寫著：發生大災難死傷很多人時，有些年幼的孩子會承接在身邊去世的人的記憶。我腦海中首先浮現的疑問是，當情人的靈魂寄宿在小女孩的肉體上時，做愛這件事該怎麼辦？我保留此一靈感，並以短篇發表，但認為靈感還是沒得到充分發揮，便向幾家出版社投石問路，表示想寫成長篇，最後有所回應的是文藝春秋。完稿時，雖暗暗抱著銷售應該會有點起色的期待，卻做夢也沒想到會那麼暢銷，改編成電影更是意外之喜。我不禁想，莫非這是上天對我孜孜不怠認真寫作的獎賞？

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