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《宿命》 一九九〇年六月 講談社／二〇〇五年十一月 獨步文化 這時為了敲定之後推出的《變身》故事內容，對腦做了一番研究。在大量閱讀腦部相關文獻時，發現一份十分有趣的資料，便成為本書的核心。只不過，支撐作品人氣的，卻是「永遠的勁敵」這經典的關鍵字。 《沒有兇手的殺人夜》 一九九〇年七月 光文社 書裏收錄的主題和主角都沒有共通點，是集結散落各處的短篇而成，風評卻較之前推出的任何一本作品集好。同名短篇曾刊載於《EQ》雜誌，這部作品是先想到標題，才構思故事的。 《面具山莊殺人事件》 一九九〇年十二月 德間書店 在隔離的空間發生殺人案是本格推理小說的經典模式，關鍵在於如何封閉空間。我思索著能否不用大雪或暴風雨強行隔絕別墅，於是想到這個方法。雖自認為是好點子，卻沒任何人稱讚，書的銷量也奇差。 《變身》 一九九一年一月 講談社／二〇一二年三月 獨步文化 搭公車時，靈感突然湧現，竟在下車前的十幾分鐘內就想好劇情。大概是這樣，即使必須查證的地方不少，也沒留下甚麼大費周章的印象。用弗隆①的畫當封面是我的夢想，很高興能美夢成真（此指日文版）。 ﹛①註：弗隆（Jean Michel Folon, 1934～2005），知名的比利時藝術家，以海報及雜誌插圖著稱，亦擅於利用各類材質及媒介創作。﹜ 《迴廊亭殺人事件》 一九九一年七月 光文社／二〇〇九年二月 皇冠 因《面具山莊殺人事件》賣座不佳，想以另一種方式再次挑戰本格推理。只不過，這次的主角是女性，非常難寫。我甚至考慮往後乾脆別以女性為主角。 《交通警察之夜》 一九九二年一月 實業之日本社／二〇一〇年五月 皇冠 由於曾在汽車相關企業工作，我對交通事故格外關心，畢竟員工若發生車禍，在公司可是大事一件。這本書中的〈天使之耳〉與〈鏡中〉都入圍了日本推理作家協會獎的短篇部門，集結成一冊出版後，又以作品集入圍，獲得連續三年落選的勳章。文庫本時出版才將書名改為《天使之耳》（台版沿用此名）。 《雪地殺機》 一九九二年三月 講談社 《面具山莊殺人事件》和《迴廊亭殺人事件》都賣不好，基於事無三不成的道理，便寫了這部作品。靈感在我迷上舞台劇和音樂劇之初閃現，以為這詭計一定會讓眾人大吃一驚，但成效不彰。此外，《交通警察之夜》入圍協會獎時，這部也入圍長篇作品。最後毫無意外地落選，累積下來是三年內落選四次。 《美麗的凶器》 一九九二年十月 光文社／二〇〇九年十二月 皇冠 這部作品連載於雜誌《小說 COTTON》，出版社「天山」目前已不復存在，標題原為《狼蛛》。小說中的運動選手通常等於好人，我想顛覆這一點。主角是女子七項全能的選手，以美國運動員賈姬·喬伊娜克希（Jackie Joyner-Kersee）為範本。 《同學》 一九九三年二月 祥傳社 自《放學後》就沒寫過本格校園推理小說，便想再寫一部。然而，要一個三十四歲的大叔描寫高中生實在為難。為避免落於俗套，我動用所有想像力，但倒是沒打算在詭計上作文章，而以寫實為目標。坦白講，我視這部作品為自己最大的轉捩點。 《分身》 一九九三年九月 集英社／二〇〇九年五月 獨步文化 自信滿滿的《變身》完全沒獲得好評，為一雪前恥，先定下本書書名，再延伸出內容。作品推出時，那些對生命科學一無所知的人批評「反正還不是癡人說夢」，實在令人生氣。但出版不久，某國便實驗成功，如今全世界都認為那是可能實現的技術。不明白我所言為何的讀者，請買書來看。 《浪花少年偵探團2》 一九九三年十二月 講談社 說實話，我不怎麼想再碰這個系列，後記中也坦承當初寫得很辛苦。即使如此，出版社仍表示「如果是這本的續集可以讓你寫」，只好繼續。沒想到，七年後改編為電視劇，由山田瑪莉亞小姐主演，現下我十分慶幸當初寫了這部作品。推出文庫版時，改名為《小忍老師再見》。 《怪人們》 一九九四年二月 光文社 這本書集結一連串奇異的故事，當中好幾則是真有其事。〈哥斯大黎加的雨好冷〉則是參考友人的經驗，他真的差點招致殺身之禍。 《以前我死去的家》 一九九四年五月 雙葉社 這是我的自信之作，卻依舊沒獲得好評，此後，我不禁以懷疑的目光看待書評家。假如是銷量較佳的作家推出的，一定會有不同待遇。對作家而言，書就像孩子，記得我還曾抱著「父母不爭氣，拖累孩子得不到肯定」的心情向這本書道歉。 《操控彩虹的少年》 一九九四年八月 實業之日本社 這是在《週刊小說》連載的作品，花了兩年才集結成書。感想是，在推理小說中融入科幻元素好難。老實說，愈寫愈不曉得作品到底有不有趣，但推出後意外獲得好評，因而高興萬分。我自己挺喜歡光樂家①這個點子。 ﹛①註：本書的主角是一名天才高中生，能藉由演奏「光」發送訊息。﹜ |
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