亦舒傳奇(27)_學達書庫

二七

　　但有時為了加強情節變化的張力，人物的對比度被亦舒越拉越大，而走向了神秘幻虛之境。出於對讀者好奇心的照顧，神秘感是需要的，但神秘的東西必須在故事的發展過程中加以澄清。讀者可以在撲朔迷離的天地中進行摸索，在開頭的時候這恐怕還很有趣味，但作者卻不能任其放任到底。

　　他必須駕馭自己的作品，在這兒投下一線光亮，在那兒又留下一絲陰影。他還要不斷地自問：用什麼辦法才能使情節取得最好的效果？他事前應心中有數，要置身小說之上，動筆之前，就要始終考慮到因果關係。

　　亦舒有時候就顧不了這麼多，這也是寫得快，寫得多的弊病，結果，作品草草收場有之。不合情理有之，「虎頭、鳳肚、豹尾」確實不是那麼容易做到的。

　　不過，說實在的，亦舒亦算是言情小說領域中的「鬼才」了。

　　亦舒也稱得上是文字高手，文如其人，讀者都可以在書中讀到她性格中潑辣、率真、任性、好奇、機智與俏皮的一面。

　　她並不多用華美的詞藻，也不刻意雕飾，而是善於排列組合，文字在她手裡就產生魔術似的效果，跟一般具有濃厚文藝腔的作品不同，明淨清爽。

　　她的文章也會有贅詞冗句，但卻不是裝腔作勢所導致。

　　據說，她曾師承過古龍。

　　古龍的語言是很有特色的，以短句短段不分章節的結構形式和快速跳躍的行文取勝，亦舒也不追多讓。

　　我們抵達海德公園的早晨，風和日麗，一點沒有不祥的預兆。十六歲的女兒盼妮跟我說：「我們運氣好，這般天氣，倫敦一年不會超過五十天。」她剛學會騎馬，堅決要到海德公園一試身手。上馬的時候她嘲笑說：「英國人真滑稽，騎馬也得全套制服。人家一看就知道我是美國人。」她只穿著牛仔褲與毛衣。盼妮瀚灑的跨上馬。我與小女盼咪坐在長凳上。『嗲，你也騎一下好不好？又不是老頭子。」終於我找到了一匹溫馴的馬，把小女兒放在身前，抱著她，慢慢在軟沙上踱步。『珠咪，咪咪——」咪咪偷偷的笑，把臉藏在我懷裡。……我深深地呼吸著新鮮空氣。忽然之間，懷中的盼咪指向前：「看，爹爹，看！」我看見盼妮的馬人立起來……那匹馬跳躍數次，忽然狂的發力急奔……我發狂地叫：「救命！救命！」兩匹票色馬自我身邊擦過追上去。「救命——」我叫。第三匹馬停在我身邊，馬上的男人說：「你停在這裡不要動，把小孩先交給我。」他伸出雙手，我發覺他也是東方人。前頭的兩匹馬直向盼妮追去，盼妮低著頭拼死抱著馬的脖子，那兩匹馬越追越近，我把一顆心又捺入胸腔中。那個陌生人淡淡地用英語說：「沒事了』。他把盼咪交還給我。

　　——《風信子》

　　短短的句式中，環境、氛圍。人物、事件、懸念、結局，什麼都齊了。

　　蘊含了這麼多的內容，敘述的語言卻如同簡潔的線條，構築了一個原初卻又繁複的世界。

　　亦舒小說語言深得古龍的意趣，但又是自足的、獨立的，而非摹仿的、第二性的。如行雲流水，對話精彩生動，讓人感到如聞其聲，在複製語言上的才能令人叫絕。還多了一種機智獨特的幽默感，少了一點沉鬱傷感，更符合當代讀者的口味。

　　《胭脂》就是這樣開頭的：

　　每個人都有母親。沒有母親，就沒有我們。我有母親，自然，同時我亦是別人的母親。

　　我是最不幸的夾心階層，成為美女的女兒，以及美女的母親，但我本身，長得並不太美。

　　我有一位仍然穿掠皮褲子的母親，與正在穿三個骨牛仔褲的女兒。我無所適從，只得做了一大堆旗袍穿。」

　　一開始就很吸引人，三代女人的故事，一定很特別很精彩。亦舒也不負重望，把刀。個愛情故事揉合在一起，鋪排得就如一列出了軌的火車，又長又悲又荒唐。

　　亦舒的語言還算得上可以琅琅上口，它不那麼強調具有音調和節奏，聽起來似乎有點奇怪，其實用眼睛是可以感受到的。它甚至在供我們賞心悅目的同時，讓人於心領神會，忍俊不禁之時有所領悟與思索。

　　語言是她存在的家園，比喻的出新出奇源於感覺的獨特，邏輯法則根本無法窮盡它們的可能與功能。

　　她這樣寫一個十六歲的男孩，愛慕他的地理老師：

　　我開始崇拜她，而且我也開始挑剔我周圍的女人，因為我覺得她們不如她。

　　我跟我媽說：「你的絲襪為什麼一直破？破了為什麼還一直穿在腳上？」

　　我母親狂怒，教訓了我三小時。

　　我母親並不是老女人，她只有三十八歲。

　　糟糕的是，母親自以為摩登，不願意接受批評。

　　我闖禍了。

　　她這樣寫一個已婚的、未來時空的少婦：

　　已經是公元二0五年了，世情仍然沒有變化，人類仍然落後，女人的生活，仍然乏善足際，母親們仍然嚼叨，孩子們仍然反叛，生命的意義就待發掘。

　　這種快速跳躍的短句短段與蒙太奇手法相結合，不多交代時代背景，不多描繪社會環境與自然景物，不多刻劃人物內心世界，也不多發長議論，幾乎全賴對白與簡短的夾敘夾議來推動情節發展，因而留下許多空白，讓讀者快讀緊追，不到結局不忍釋卷。

　　加上筆調輕鬆犀利，對人物靈魂的揭示，亦莊亦諧，鞭撻入裡，對社會的抨擊直率無忌，一針見血，痛快淋漓，一紙風行，就是很自然的事了。

　　可見亦舒是請熟讀者心理和市場需要的，這種行文方式一直保持到今天，曾引起不少人摹仿，但往往只得形肖難得神似。香港有亦舒，香港也只得一個亦舒。

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