亦舒傳奇(20)_學達書庫

二〇

　　瓊瑤作品中的情意纏綿，白頭到老，相敬如賓，琴瑟相和的愛情童話，到了亦舒這裡，好像比「白頭宮女在，閑坐說天寶」的情景還要遙遠了，而家庭破碎，勞燕分飛的情形卻比比皆是。

　　所以，不僅亦舒，近年的港臺言情小說，多是一些都市人無愛的故事。這些都市新人類，自然而然地商業化，著重物質，表面上熙熙攘攘，骨子裡則是孤寂冷漠的。

　　言情小說家無非也是紅塵中人，他們生存成長於斯的舊的傳統道德摧毀了，新的價值體系又未建立，經濟發展驟變下形成的一切以金錢為第一衡量標準，他們也自然而然地順著社會潮流走。

　　也許，這正是亦舒的言情小說越寫越冷峻的因由，再也不相信愛情的天長地久了，在宣佈「愛情女神死了」之後，記錄的往往是露水姻緣或奇情畸戀。

　　嗚呼，正應了《牡丹亭》的那句詞：「原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。

　　農業文明階段或是剛剛跨入工業時期，瓊瑤的作品應該搶盡風頭，天性純潔的少男少女畢竟還比較多，躲在象牙塔裡幻想「佳期如夢」「柔情似水」不失為一種善良的選擇。

　　在弱肉強食的現代世界，也許可從亦舒的都市傳奇中尋找生活的路向——她的言情系列中的強者，開始的時候，也都是生活與愛情中的弱者。因此，在臺灣，瓊瑤已經不怎麼熱了，而在香港，亦舒卻似乎還是其熱未減，還能繼續流行下去。

　　【黑與白】

　　我的故事一向有此毛病，早十年，編輯都不大接受，因從來沒講過神仙故事，主角統統是凡人，自私虛榮貪婪軟弱。

　　——亦舒《講故事》

　　亦舒很會講故事。

　　她開始寫作的時候，看來是不願意自己的小說被列入流行小說當中的。當別人問她小說是不是可以分為嚴肅和流行的兩類時，她寧願說只有兩個潮流，一是談人生哲理的，一是說故事的，每一個潮流又可以分為許多等級，有好有壞，有高有下。

　　如果用別人的話來說，那就是既有壞的嚴肅小說，又有好的流行小說。

　　用亦舒自己的分類法，她的小說是屬說故事的，而且又只是說愛情故事的。

　　近年來，她對自己的所作所為在別人的眼中的形象已不再介懷，承認自己是寫流行小說寫得不亦樂乎以及一本正經的作家，但仍執著要把好故事寫出來。

　　故事本是文學肌體中最簡陋的成份，在亦舒的生花妙筆下，卻成了作品中的最高要素。她總是吸引著讀者，想知道以後將會發生什麼，欲罷不能，非一氣呵成不可。

　　《我的前半生》中，子君的兩段情感生活跟唐晶和子群的情場遭遇幾乎是不分伯仲的，有一種並列的味道。尤其是作品的後半段，子君從家庭中獨立出來，操心得更多的是子群和唐晶的婚姻。

　　子群作為子君的妹妹，卻沒有子君和唐晶那種對生活的悟性，更談不上對人生的識見。她總是處在一種混飩狀態。

　　即便是親姐妹，對於子君生活得好，她不服氣，要什麼儘管向子君要，但總免不了「單單打打」，有話無話的諷刺幾句。

　　她又勢利，一見姐姐落難，更是「迎頭痛擊」，還淨出餿主意：「史涓生既然給你五十萬，你就拿來租房子住，把自己打扮漂漂亮亮，再釣大金龜，到時不愁穿不愁吃。」

　　她自己就是這樣過日子的，租了人家！回房子的一間尾房，很受二房東的氣，夜歸開多一盞門燈也不准。但她情願把薪水供一部日本跑車在街上飛馳，充大頭鬼，閒時告訴那些牛鬼蛇神「我住又一村」。

　　她還貪圖虛榮，步跟外國人混。出事了，又讓子君到派出所去保釋她。氣得子君幾乎昏厥過去，她還未曾打算與史涓生同歸於盡了，伊倒要與外國癟三效同命鴛鴦。讓斯文慣了的手君也破口大駡：

　　「咱們受洋人的氣，打從國聯軍時開始，你似乎不必再做殉道者…令港的洋人，拿把掃把隨便在哪間銀行門縫子裡掃一掃，掃出幾千個，個個一模一樣的德性，你還跟他們打打殺殺的動真情？吧女還比你高幾皮，混不來不要混，祖宗的臉都叫你丟盡了…」

　　于君的潑辣其實就是亦舒的潑辣吧？亦舒對洋人好感似乎不大，很少寫到異國鴛鴦，就算寫到了也沒什麼好結果，如《人淡如菊》的喬和比爾。

　　子群最後還是嫁了一個老洋人，老頭頭髮斑白，身體臃腫，看在子君眼裡，不是不替子群委屈的。

　　但還能有什麼辦法呢？她一直泡在外國人堆裡，名聲已不怎麼樣。華人的心胸容量也一向不怎麼樣，不見得有誰會真心和她過一輩子。

　　有了子群的例子在前，子君對唐晶的莫家謙，一開始就很有好感。

　　小客廳坐著一個男人，粗眉大眼，約三十七八年紀，我知道這就是莫家謙。他不英俊，但看上去無限熨貼舒服。……西裝半新不舊，腕表毫不誇耀，鞋子潔淨光亮，領帶半松，襯衫顏色配得恰恰好，系一條黑色鱷魚皮帶，沉默地名貴，渾身沒有刺目的配件，隨手拈來，益見大家風範。

　　子君用雞蛋裡面批骨頭的眼光去打量莫家謙，結果只覺導他無懈可擊。

　　我立刻有種打敗仗的感覺，像這樣的男人，又未婚，本港還剩多少名。

　　他跟唐晶，真是一對璧人。

　　不過，子君也很有「後福」，史涓生不要她，出來歷練了一年多，遇到了一個跟莫家謙一種類型的人。

　　輾轉一番，三個女人都成家立業，各得其所，求仁得住了。

　　但亦舒的故事，確實很明確作為流行小說的定位原則。淡淡的哀愁，點點的無奈，人生哲理已在其中，讀者倒不一定在此希冀更多的收穫，看重的往往是故事的吸引力，若沒有一個好的故事，如何能讓人手不釋卷，並一直追隨？

　　在故事的跌宕起伏上，亦舒在流行小說界的聲譽是有其真正基礎的。她會講故事，既能使讀者保持懸念，又能勾起他們的好奇心。她具有這種創造力。

學達書庫(xuoda.com)