亦舒傳奇(19)_學達書庫

一九

　　她這樣寫大男人心態，最喜歡的是擁紅簇綠：

　　甯馨兒穿件黑色的絲旗袍，一副獨粒頭鑽石耳環，淡妝，配一黑瓊皮半高跟鞋。衣服穿在她身上不知多舒服熨帖，更襯得她臉若芙蓉，色如春曉。

　　一邊阿琅頂著頭卷髮，圓眼睛國嘴唇圓鼻頭，可愛得像只洋娃娃，更引得外國人嘖嘖稱奇。就算是我的敵人娜娜，她也刻意打扮過了，直發如瀑布般撒在肩上。

　　我忽然飄飄然起來，此刻除了韋小寶，誰還像我似威風，男人有這一刹那，雖死無憾。

　　——《曼陀羅》

　　書中人物的性格，甚至是某一個階層人物的性格，廖廖幾筆，便盡顯出來，活靈活現了。

　　這裡面也有著虛與實之對稱。

　　亦舒的小說主角多為女性。

　　都市，都市女性，都市女性中產階級的的生活方式、夢境和適度的社會化寫作原則，構成了亦舒小說基本的要素。

　　都市，欲望的沼澤地，人類沉淪其中而難以自拔，亦舒作品以女性為落腳點。從不同側面展示了當下都市的存在狀態，同時以都市當背景又浮雕般地凸現出形色紛壇、姿彩各異的女性生存形態。

　　她對筆下的男性角色沒有像對女性角色那樣去用心修飾，甚至經常把他們描寫得非常不堪，如《喜寶》中的勖存姿、勖聰慧，《玫瑰的故事》中的方國棟、方協文，《沒有月亮的晚上》的陳國維，《我的前半生》中的史涓生等等。

　　她可以說是一個女權主義者。如果說她的「性別歧視」可以為男性讀者所容忍，是因為作品中引人注目的文字操作技巧，諸如曲折的故事，傳奇的色彩，獨特的氛圍，文采夫成的語言，巧妙的反諷特色等等，讓人們很容易專注於此，沉醉其中而忘了別的。

　　文學史上諸多作品作為男權話語的載體，經常出現聖母和夏娃兩種極端形象，以代表女性的神聖性和邪惡性。

　　美國女性主義學者卡莫迪一針見血地指出：

　　關於婦女從屬地位的最意味深長的證據之一，是要麼認為她們比男人更好，要麼認為她們比男人更壞這樣一種傾向，因為這種傾向暗示著：只有男人才是正常的，才有適度的人性。結果，女人或者被拔高為女神、貞女，母親，成為純潔、仁慈和愛的象徵，或者被譴責為娼妓、巫婆、誘惑者，成為變節、惡毒和淫蕩的象徵。從歷史上看，她們一直未能平等地分有同樣的人性。

　　作為一個女性作家，亦舒在自己的作品中描述了獨到的、真實的女性經驗，以一種細緻入微的寫實技巧將女性的命運，她們心理的和生理的，以及其他種種有關的欲望追求和經歷遭遇，用一種較為真實自然的形式反映出來，在一定程度上解構和顛覆了男性文學中聖潔／邪惡的女性神話模式。

　　而另一方面，亦舒又運用女性觀點對男性世界作了一番掃描，堅決批判男性霸權主義，蔑視和排斥男性中的懦夫，同時對樂於與女性「合作」，與之站在同一地平線上的男性予以讚揚和接納。

　　不過這樣的個案很少，因為亦舒心目中完美的男性形象條件非常高。《我的前半生》中的翟有道算是一個，但作品沒有展開去寫他，只是說他氣質很好。

　　《綺惑》中的林振川也算一個，因為他見義勇為，處事冷靜，樂於助人，並曉得：「男女雙方分手，男方切忌提及女方不是。」「這是做男人最起碼條件，人格要緊。」

　　還有《寂寞鴿子》中的許開明，也真算得上是個「開明」的男人。能夠放棄俗世的生活，現成的家庭和公認的理想愛情，聽從心靈的呼喚去追求塵世以外的感情。

　　但這些人物總不如她筆下的女主角寫得精彩。男主角往往是虛寫，女主角才是實寫。

　　一個黃玫瑰，一個子君，一個香雪海，一個宋榭珊，一個薑喜寶……已經給人很多話題。

　　但這遠遠還不能概括亦舒筆下的女性類型呢，還有許多許多。

　　她們有些是紅塵中人，有些則是不染俗務的；有些是同香港一道成長起來的，有些卻是移民潮中的一員，但亦舒就有本事把她們一個個寫活。

　　這些俏麗絕倫、聰明機敏、追求真情的女主角們，給小說蒙上一層神秘感和傳奇色彩。

　　有時候，亦舒會很有分寸地保持著一種矜持與克制的態度，寫得很理性，合情合理，但有時候，她索性任性而為，放開來揮灑。這截然不同的兩極，反倒可以作為她寫作個性的一部分被激賞，構成有魅力的一面。

　　在她的小說中可以看到既有對高度的物質文明的追求，又有對腐朽的銅臭味的厭惡和對純粹、美好的精神生活的憧憬。這是與她一方面受教于傳統文化，一方面又接受了西方文化的衝擊，嚮往追求新潮，又未能徹底擺脫傳統道德、倫理觀念，是以形成錯綜複雜的矛盾性格有關。

　　她的女主人公便因此而各適其樣。

　　於君是獨立的，喜寶是寄生的；玫瑰是浪漫的，甯馨兒是神秘的，宋榭珊是外冷內熱的，花解語是善解人意的；慕蓉琅是少不更事的，貝秀月是漠視一切的；姚晶是寂寞的，楊之俊是矛盾的；邵子貴是明朗的，海媚是帶點邪氣的；鄧永超是沉靜的，香雪海是佻達的……

　　這些人物，不管你喜歡不喜歡，你都會覺得她們是真實的，有血有肉的。

　　由她們支撐起來的愛情故事，便再不是如田園風光船恰人，如青草地，小黃花般醉人了。那種多血質的，耽於幻想和情感漫遊的夢境色彩也不易保留下來。

　　這也是亦舒和瓊瑤最不相同的地方。

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