藝海無涯——袁世海回憶錄(65)

六五

　　就這樣，余先生將「起霸」、「槍架子」的軟硬勁頭，乃至如何提甲、扣腕的細微動作，都一一加以指教，宛如一位雕刻家在月下精雕細刻一件藝術精品。興之所至，老先生索性脫下了長夾袍，將動作、唱腔、念白，都示範出來。老先生手、眼、身、法、步，高度配合，臻於精妙之境。

　　「陳友諒下位把話講，背轉身來自思量……」儘管余先生只是低聲吟唱，可是那醇濃的韻味，依舊沁人心脾，迷人動聽。連院內花草裡不知疲倦的蟋蟀也仿佛自覺地停止了鳴叫。而影壁前綻開的子午蓮，也紛紛從魚缸裡探出身子……

　　不覺東方泛白，晨曦初露，通宵陪伴我們的彎彎明月和閃閃群星，目送我們返回室內後，才悄悄地離去。

　　*

　　十二月三日，《戰太平》公演。

　　我乘坐人力車去新新戲院，剛剛走到和平門前，火車來了。攔擋車輛行人的破木杆，緩緩地往下放。我用腳踩了一下踏板上的腳鈴，喊「快搶著過去！」車夫聽見，又往前決行幾步。

　　「不許搶行，退到欄杆外邊去！」看路人搖著綠旗，大聲申斥。我們和另外幾個行人只好退了回來。欄杆放平後，過了一會兒，一輛車頭從東向西慢慢爬行而過。車夫端起車把，做好前行的準備。但是欄杆並沒象平時那樣，火車一過即刻抬起。又是幾分鐘過去了。我掏出懷錶，借光亮一看，不到九點，心想問題還不大，我趕到劇院，程玉菁的壓軸子《十三妹》也就將將開始。這齣戲有三刻多鐘，我有足夠的化裝時間。

　　突！突！突！火車頭慢騰騰地倒行回來，它不再前行，也不後退，停在對著馬路的地方一個勁地往外噴白霧。我有些著急了，不住地埋怨這破火車頭太誤事！晚上是少春在新新大戲院首演余先生親授的《戰太平》，若是誤場，可麻煩大了！哪怕從家裡再早出來二分鐘，也不會被攔在這裡著急。我又掏出表來盤算，如果從現在起，十分鐘之內放行，還能有不誤場的希望。我目不轉睛地盯著那輛一會兒前行，一會兒停住，一會兒後退的車頭。時間太長了，堆積的人力車、馬車、幾輛汽車和行人都不耐煩地騷動起來。我也與車夫商量好，爭取用最快的速度到達「新新」，我給他加幾毛車費。小夥子高興地答應了。

　　火車頭終於開走。吊杆抬起的瞬間，人們就象參加長跑的運動員聽到起跑的槍聲那樣往前沖去，我坐的車一下子竄出了幾米遠。

　　車行至府右街，我看到路邊排滿了汽車，一直順延到新新大戲院門前，這景象頗使我震驚。余老先生盛名橫貫南北，因身體患病，及早息影舞臺。這次親授愛徒，演出余派代表劇目《戰太平》；消息一經傳出，轟動一時。「餘迷」們紛紛從上海、天津等地趕來看戲。聽說當時，北京飯店、六國飯店裡幾乎住滿了這樣的觀眾，莫怪汽車如此之多。

　　車走得很快。我由衷地感謝這位小夥子，提前多準備出五角錢，下車時，告訴他不要找錢，就直奔後臺去了。

　　陳椿齡站在後臺門口翹首相望，急得團團轉。見我跑過來，他搓著雙手，一口氣地說：「哎唷！袁老闆，您怎麼才來呀？場上已演到十三妹給安公子提親啦！一再的馬後……」的確，時間太緊張啦，「陳友諒發兵」是第一場啊！我簡單地告訴他，我被火車截了，就急忙去趕裝，經過二十多分鐘的「奮戰」，一切準備就緒。

　　《戰太平》開演了。觀眾議論紛紛，劇場內「嗡」，「嗡」，一片嘈雜，就連大鑼的聲響都相對地顯得音弱。直到我上場，觀眾席裡仍然亂轟轟。「統領雄兵，取太平。掃蕩煙塵，馬到功成。」我放足嗓音念這幾句，「官中詞」改為專用的「虎頭引子」，「煙塵」歸鼻音，取得良好效果。觀眾們終於不再說話，靜下來安心看戲。我很高興，沒有白費心思。那天，聽余先生講，陳友傑「起霸」是錢金福先生以優美的工架來壓住場。這樣，扮演陳友諒的裘桂仙先生也就無需費力，只念普通「點線唇」就可以了。而我們這位扮演陳友傑的演員沒有錢先生那樣高的藝術威望，恐壓不住場，結合我們的具體情況，我將陳友諒的普通「點絳唇」改為「虎頭引子」，果然，這既能發揮我之所長，又能起到「壓場」的良好作用。

　　少春在幕內喊了一聲「回府哇！」就迎著熱烈的掌聲上場了。我回身去將摘下的盔頭放好，剛要去掭頭（摘下頭網等），就發現台下伴雜著歡叫的掌聲，久久沒靜下來。怎麼回事？這裡不應該有掌聲！是臺上出差錯啦？……我忙將掭下的頭網放在桌上，急返下場門處觀看。噢！原來是余先生給少春把場子呢！余先生穿著一件團花藍袍子，黑坎肩，頭上戴著一頂額前鑲有綠色碧玉和珊瑚帽頂的黑緞子瓜皮帽，手裡端著鍍得亮錚錚的水煙袋，威風凜凜地站在下場門台簾外。觀眾瘋狂般地向他鼓掌、喝彩。老先生微笑著頻頻向觀眾點首致謝。他很興奮，平日黃白的面色變得紅潤了。很多關心京劇界的記者不請自到，搶拍鏡頭。一亮一亮的閃光燈，使劇場的氣氛更加熱烈了。以後只要是少春表演的關鍵時刻，余先生都要出臺簾外站腳助威，觀眾也就相應狂熱一陣。余先生退回台簾內之後，抓住表演空隙，向少春喊話：「很好！」、「沉住氣！」少春退回後臺，余先生還要過去幫他整整服裝，捋捋甩發，連我這旁觀者的心裡都感到熱乎乎的。

　　《戰太平》的唱功、做功都繁重。唱腔中高八度音多達幾處，象「齊眉蓋頂」、「一聲炮響驚天地」等，少春演唱毫無疲勞、吃力之感。高音域唱腔，他綽綽有餘，撒得開，放得足，毫不帶虛音。「陳友諒下位把話講」和「大將難免陣頭亡」等段是余派精華之所在，少春字字味味將餘派風韻體現無遺。我聽了，真為他高興。隨著余先生的反復課教，嚴格要求，少春用心學習，又請余先生的琴師王瑞芝給其調嗓，進一步加工、找勁頭、找尺寸、找氣口，功夫不負有心人，他終於攀登上餘派演唱的高峰。

　　談其功架，更為精益。只從簡單的基本身段——子午式亮相、出手、提甲、拉山膀、抖靠拍子等來看，手、眼、身、法、步配合有素，一招一式都嚴格遵循了文武老生所要求的氣度和節奏。就是被擒的虎跳，也學宗其師，是直而不快、穩而不溜。勸降一場，斬千歲朱元信時，花雲焦急難耐，「咚」、「大」，號鼓一通，少春猛將頭前的甩發甩到腦後，緊搓手中銬鏈，跨右腿，踢左腿，走穩且碎的搓步。然後，右腿大跨步旋轉一圈，弓箭步亮相，向下場門一望再望……此時，舞臺上一切音響停止，只聽見花雲手上「嘩、嘩、嘩」的銬鏈相擊之聲。觀眾們睜大了眼睛，看著這一系列又帥又美的動作。這些動作，沒有武功基礎是不行的。尤其是穿厚底跨腿一周的動作，難度較大，但有了武功而鋒芒外露也不行。少春是自始至終保持著文武老生的風格，毫不露武生的氣質。

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