藝海無涯——袁世海回憶錄(61)

六一

　　【三十五　赴盛會　恭聽賜教】

　　前面提過，李桂春老先生父子有件心願，就是想讓少春拜余叔岩先生為師。這可是一件非常不容易的事情呐。

　　余叔岩先生是名鬚生余三勝之孫，著名青衣餘紫雲之子。幼年隨演祖父的劇目，後又拜譚鑫培為師。他學譚而不拘泥于譚，創立了獨樹一幟的「餘派」，是繼譚鑫培後京劇老生的奠基人之一，對後來鬚生的唱腔、表演有著深遠的影響，是一代卓越的表演藝術家。余叔岩先生對收徒一事極為慎重。譚富英、楊寶忠、吳彥衡等稱為弟子，都因余先生與其父輩交好。楊寶忠之父楊小朵，吳彥衡之父青衣吳彩霞，都與余老先生同台多年。譚富英是譚鑫培之孫，余先生又是譚門弟子，所以情面難卻。風聞余先生曾直言不諱地對譚富英同志說過，你和我在歎念方面搭不上勾，有了「譚」字就足夠你「吃」的了。所以這幾位都不過是其掛名弟子，並未得其真諦。頗得真傳的倒是位銀行界的張伯駒先生。說到此處我想起了一段往事。

　　那還是我在科班時，一次，張伯駒先生家中辦堂會，約我們富連成做底包。這天的大軸子是一出群英聚會、不同凡響的《失街亭、空城計、斬馬謖》。主演者，是這位與余先生交好甚厚的張伯駒先生，他飾諸葛亮。餘下的配演者可不是尋常人物。國劇宗師楊小樓先生串演馬謖，余叔岩先生扮演二路老生角色——王平，著名小生程繼仙扮演底包小生所飾的持（黑參）鬍子的馬岱。著名老生王鳳卿飾三路老生應功的趙雲，名淨裘桂仙飾司馬懿，名武二花錢金福老先生飾張部，名醜王長林、慈瑞泉飾老軍。這種「超級」的演員陣容當然是靠余老先生和張伯駒先生的面子和同行義氣，否則絕難形成。

　　為了看這出好戲，我也費了相當的腦筋和氣力。我在這齣戲裡沒有「活兒」，得在「大軸子」將上前，隨科班大隊回富連成。我很著急，思來想去，想到了一個躲藏的好地方——大衣箱案子底下。這是富社學生們演出時藏身睡覺的寶地。對我來講還屬初次進「巢」。我一聽說要集合大隊回社，乘忙亂之機，「唧溜」，就鑽到衣案底下，被下垂的桌布遮掩起來。大隊走後，我再爬出來，放心地主看戲。

　　我記得，張伯駒先生臨上場前，余叔岩先生親自給他正口面（鬍子），足見二人關係之密切。張伯駒先生的「餘味」十足，四聲音韻也頗講究。遺憾者聲音太小，我在下場門扒開台簾，豎起耳朵，才能聽清。這場精彩演出，至今記憶猶新。

　　少春拜余叔岩為師的事情，李桂春老先生先托萬子和出面，請李宏春先生幫忙（這位李先生就是現在中央樂團團長，名指揮李德倫同志的父親，他與余先生交好），李老先生看了少春的演出後，熱情相助。為把事情辦得更有把握，他又請了一位「余迷」張二爺，一同向余先生提及拜師之事。余先生已耳聞少春演出深獲好評，答應看看演出再作定論。

　　余先生從不到戲院看戲，這次他能親去看少春的演出是件很不簡單的事哩。當老先生看了《惡虎村》、《打漁殺家》雙出後，見少春功底雄厚，唱、做、念、打兼優，是罕見的文武全才，豈有不愛的？余先生高興極了，當即表示：「好，難得他戲路如此之正，我開山門！」

　　就在擇取黃道吉日，舉行拜師儀式其間，又出了一段小插曲。

　　少春在華樂戲園演出《金錢豹》、《真假豬八戒》雙出，少春前飾金錢豹、後飾豬八戒。《真假豬八戒》就是變相的《盜瑰鈴》。

　　豬八戒所唱的西皮導板、原板的每一句唱詞和唱腔，都是從別的戲的導板、原板唱段中摘出湊在一起的。這類劇目在當時有著相當的號召力。

　　演出前一天，余先生從報上看到了廣告，將少春叫到家中。

　　老先生明確地說：「你的條件很好，文的、武的都行，這是好的。當初，你師爺爺（指譚鑫培老先生）曾一度是武生。我呢，給畹華（梅蘭芳）的老太太辦生日，能反串《豔陽樓》的高登，沒武功行嗎？但是，你在一個晚上唱一文一武雙出，我不同意。讓觀眾從哪個角度來欣賞你呢？你的精力也勢必分散，不如集攢力氣演一齣效果好。雙出意味著什麼呢？演一齣分量不夠，再饒一齣戲？這和綢布莊的『老尺加一』有什麼區別（舊時布店為了推銷布匹，聲言買一尺布，可多饒給一寸，買一丈，多饒一尺，這種大甩賣，實際上是做生意的一種手段）！藝術是千錘百煉的精品，不能大甩賣！你既拜我，我就得過問你的藝木。以後，不要在一晚上演一文、一武雙出。

　　「還有，我不願見你演《真假豬八戒》這類戲！當初，《盜魂鈴》是你師爺爺（譚鑫培）的一出拿手戲，我就不學，也從來不唱。這種戲不是藝術，是『什錦雜耍』。每出戲的好唱段都是費一番功夫琢磨出來的，不是東摘西湊湊成的。藝術不是『拼盤』，我不吃這種『拼盤』，也不教你『拼盤』，你更不要賣『拼盤』！」

　　師命不能違，少春從余先生那裡回來，急忙找管事人陳植齡商議。陳建議《真假豬八戒》由我替演。二人又同來找我，我答應來解此圍。在科班時，盛章師兄演二本《安天會》（即《高老莊招親》），我曾在劇中扮演豬八戒，也有這種「拼盤」式的唱段，所不同的都是由花臉唱段組成，比如：導板是《鍘美案》中「包龍圖打座開封府」，原板第一句是《鎖五龍》中單雄信的，「不由得豪傑笑開懷」等等。因此，這場戲演來算是駕輕就熟了。

　　回憶余叔岩先生的這番見解，確是獨有見地，高人一籌。尤其是對藝術的嚴肅態度，對那類荒誕劇目的批判，我是深深佩服的。

　　*

　　一九三八年的金色季節裡，少春在格樹上頭條余先生家中舉行拜師儀式。

　　下午，我從前孫公園剛剛走進西草廠，就看見許多出出進進的人力車、馬車和衣著整齊的人們，擁擠在東椿樹胡同的狹窄胡同口旁，使這條平日安靜的小巷一片喧囂。我拿出閃、轉、騰、挪的功夫，總算穿過這條窄胡同，拐進椿樹上頭條。

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