藝海無涯——袁世海回憶錄(59)

五九

　　少春在《打金磚》中扮演沉溺酒色的無道昏王，更有獨到之處。以往，這齣戲叫《上天臺》，我曾見學前輩孫菊仙派的時慧寶和著名女老生李桂芬演此戲，是一出完完全全的唱功戲，都不帶打金磚。李桂春老先生將此戲做了很成功的改動。少春將劉秀穿帔、戴九龍冠的服裝，改為穿蟒，戴王帽，比較合乎在金鸞殿的皇帝身分。唱詞也由原來的「言，前」轍改成餘派最常用的「人，辰」轍。尤其《太廟》一場，徹底突破舊演法，在只有唱功老生才能勝任的繁重的唱功戲中，為了表現劉秀錯殺姚期等功臣後，被他們的鬼魂「活捉」（解放後改為患精神分裂症的病態反應）的情形，增加了「踹腿吊毛」、「硬僵屍」、「倒叉虎」等跟頭，揉合在表演之中，卻又絲毫不帶有武生翻撲、賣弄技巧的感覺。可讓觀眾清楚地明瞭，這位漢帝劉秀乃是弱不禁風、神魂顛倒地自然摔倒昏厥。這使觀眾耳目一新，有的人張著嘴看得入神，都忘了鼓掌。有的保守些的戲迷不禁為少春發起愁來。愁的是，連著看了他幾天演出，不知將他排在文武老生、武生、長靠……哪一行當更合適。「愁」得好啊！這充分說明少春的高超的藝木；打破了行當的界線，展示了文武全才的藝術前景。

　　由於是臨時合作，我倆沒有排生、淨並重的對戲，劇目是圍繞少春自己的特長而定。我陪著他演，所飾角色都是配角，但我都是認真嚴肅地對待，將這些戲都作為自己的正戲來演。準備時間很短。我抓緊時機，在符合劇情、不在戲的前提下，設法發揮自己的特長，增加必要的藝術手段，使所演人物在舞臺上有一定的力度。就以演《鬧地府》的判官跳判為例吧，我在科時學過《火判》，有一定基礎，出科後，演《九曲黃河陣》的趙公明跳「財神」、也有諸多借鑒之處。但這次為了演好《鬧地府》的判官，我特意又請韓富信師兄幫助豐富提高，採用了「噴火」技巧。他也熱情地借給我火桶子。這是一個一寸多長的圓形桶，頂端都是小孔，類似裝胡椒麵的瓶子。裡面存放燒好的紙灰。燒紙灰也是技術，必須火候恰當，否則難以點著。上場前，將點燃的香頭放在火桶內，含入口中，通過口腔呼吸，使香將紙灰重新點燃，並隨時用氣吹著，不使火熄滅。上場後，需要噴火時，輕輕呼氣，火星噴出。功夫就在一口氣地只呼不吸，只要用嘴一吸氣，就會燙嗓子。

　　判官吹火後的四句定場白，我借用師大爺葉春善教過的《火判》中「猙獰俠烈滿空庭……」幾句，隨著詞意添了很多「判兒」的舞蹈動作。功不負人，竟也兩處獲彩！

　　我扮演《八大錘》中金兀術時，採用蠻硬的念白和棱角分明的身段動作，揭示這一番將蠻悍、凶、猛的性格。第一場兀術登高台點將發兵的步伐，我借鑒郝老師的臺步，使其具有欲吞中原、一得意忘形的狂傲姿態。為配合少春由陸文龍接演王佐的換裝趕場需要，增加一場兀術設宴給陸文龍（高維廉接演）慶功。這裡，我為兀術精心設計了一段「導板」、「原板」的西皮唱段，從而改變了番將在舞臺上盡喊「巴吐嚕」、「殺」、「啊」的簡單化表演，豐富了金兀尤的舞臺形象。

　　觀眾們在看我演過曹操、霸王之類的角色後，又見我演這些角色，不僅沒有看輕我，反而更增加了對我的瞭解和喜愛。同時，我也受到了李桂春先生的器重。

　　綠葉，要真正起到陪襯紅花的作用，是必須下一番功夫的。

　　*

　　七月裡，中國大戲院開辦夏季遊藝會。約請我和少春參加。

　　中國大戲院一樓劇場上演京劇，二樓休息廳演電影，屋頂涼臺是雜耍（就是今天的曲藝節目），有常寶堃（小蘑菇）、趙佩如等人的相聲，小彩舞（駱玉笙）的京韻大鼓，王佩臣的樂亭大鼓等等。觀眾買一張兩角通票，可以任意觀看，但要看京劇還必須再花四角。即是如此，票價依舊比往常便宜，我們的包銀也就相對減少。少春為闖名，不計較包銀；我很願意與少春演戲，也就答應下來。

　　為期一個月的遊藝會期間，演出之餘，我們一起排練了幾出戲。

　　那時，每逢七月初七，傳說是牛郎織女鵲橋相會的日子，民間乞巧的風俗很盛行。姑娘們為了求看自己是否手巧，於七月初六之夜，在露天放一碗清水，接一夜天露。初七中午，往碗裡投放一小段席蔑或掃帚苗。它在水中的倒影如呈現剪子或針形、就為手巧。如呈棒槌形則無疑就是個笨姑娘嘍。風俗如此盛行，各劇團都要排座節佳劇。我們也必須趕排一出《牛郎織女》。劇中金牛星我演很合適，少春前演喜鵲王，後演牛郎，我們從織女的前世演起。織女曾是一位鄉間織布女子。喜鵲王違犯天條，玉皇大帝動怒，欲處死鵲王，鵲王不甘受罰，飛逃人間。正遇織女，向她求救。善良的織女（中華戲校高材生趙金容飾）同情鵲王，將其藏在懷內。織女是未來的星宿，雷公無法劈她，鵲王獲救。其後，牛郎織女被銀河割斷，鵲王命子孫同搭鵲橋，以報前恩。這樣一來，戲更別開生面了。少春飾演的鵲王也得以施展特長。

　　這種遊藝會不同於平日的演出，所以，我們又排了兩出老幼都喜愛的猴戲《智激美猴王》和《十八羅漢鬥悟空》。《智激美猴王》就是《三打白骨精》的故事，不過劇中只將這段故事作為引線，悟空與黃袍怪鬥法為主線。本子是在上海連臺本戲《西遊記》的原本基礎上修改的。少春、世善（飾白衣大仙）、李寶魁（飾豬八戒）、趙金容（飾百花羞公主）和我（飾黃袍怪）幾個人邊排邊改邊加新點子。我和閻世善琢磨著增加一場白衣大仙給黃袍怪祝壽的場面，眾小妖各顯其能，然後我和世善醉舞雙劍。劍套子是在《昆侖劍俠傳》的對劍基礎上給以增刪。我穿的服裝是當年李桂春先生演《蓋麗君》時扮演高延贊所穿的改良靠、扇面盔，真夠一怪。特別要介紹的是少春在這齣戲裡又創絕活。孫悟空扮做女裝，要去黃袍怪洞穴探聽虛實。下場門處立起一座三米多高的「塔」，塔的每一層都畫有黑色塔門。但兩米高處的那個塔門是個洞，內遮黑布。

　　台下看去，此塔門和其它門並無不同之處。少春平地起「竄毛」，「嗖」地一下竄入這個塔門，躍入洞中，這可比翻跟頭過城的難度大多了。要知道塔門的大小，只容他的身子筆直而過，竄毛的范兒既要高，還要准，沒有過硬的基本功是不可能辦到的。此戲一直演到解放後，不下百場。少春這招從未失誤過。孫悟空化成女裝進入洞中後，與變成丫頭的豬八戒一起將黃袍怪灌醉。八戒說：「猴哥，咱們該動手啦！」悟空隨著「動起手來」的話音翻過一個「小翻」，刹那間那個千嬌百媚的假公主百花羞不見了，悟空恢復了原貌。觀眾發出一片「嘖，嘖」之聲，經久不息。我清楚少春的假臉、頭套、褶子、裙子是連成一體的，可是他能在眨眼之間連翻筋斗，將這套裝扮卸去，真是變幻得乾淨、利落。我「醉」在帳中多少次地觀看，竟然也沒看出破綻在什麼地方。少春這身絕技，到目前為止，仍然少見。

學達書庫(xuoda.com)