藝海無涯——袁世海回憶錄(58)

五八

　　「定了！少春的功夫多好哇！甭說武戲，就是這幾出文戲，也足使我佩服！」

　　少春練功的情景，始終盤旋在我的眼前，印象太深了。我禁不住問李華亭：

　　「李桂春先生善演海派戲，為什麼少春文的武的，都是正規的京派風格呢？」

　　「哎呀！李老闆為他的兒子下了大本錢啦！為了少春學本事，將家遷到天津定居。文的請了陳秀華，這位教師對余派唱法多有研究啊！武的，請丁永利，精通楊（小樓）派、尚（和玉）派的路子。將他們長年養在家，手把手地教，還錯的了？少春的功練得狠極了。咱們今天來得晚，《八大錘》的下場，已經是第三遍了……」

　　難怪，難怪！功不負人！李老先生真是教子有方啊！

　　*

　　少春在中國大戲院首次演出。第一天打泡我沒參加，因我得回北平與盛藻哥演一場《論英雄》，這是有約在先的，不能食言。另外，自去年底赴東北，幾個月來未得回家探望，儘管每月將包銀如數寄回，母親也是盼子早歸，理應去看望。幸喜家中平安無事，我演出後第二天清晨，放心地趕回天津。

　　我住在中國大戲院三樓的一間單身宿舍裡。時間一長，戲院內賣票、檢票及一些勤雜人員都與我處得比較熟悉了，見我從北平歸來，齊向我伸拇指誇讚昨天少春的演出。

　　「沒想到這個李少春還真有兩下子！唱功好，武的也真沖，連我們都給他叫好了！」

　　「可惜了的，昨天晚上才賣了三百多張票，孟經理出面請了四百人，為嘛呢，天津人還不知道這個李少春。」

　　「你老別忙，照我看，這樣的好戲，不出三天准客滿。你們二位一起合作就更好了。」

　　這些誇讚都在我預想之中。憑我看到的少春練功、調嗓的情景，演出的效果准錯不了。當我與他合演了預定的四天劇目之後，對他的藝術有了更進一步的瞭解。在這四天演出中，少春展示了他的文武全才。可以說，唱功老生、衰派老生、紮靠武生、短打武生樣樣都行。這在三十年代文武分工明細的京劇舞臺上是極為罕見的。難能可貴的是，少春還不滿二十歲，卻能在吸收眾家之長的基礎上，緊緊抓住不同人物的不同個性，去發揮，去創新，使各類角色不但栩栩如生，而且各有絕活。他所創造的這些舞臺藝術形象，放射出奪目的光彩，永遠地留在了我的記憶之中。

　　譬如，他扮演的俠義老英雄肖恩，擺脫書生氣十足的文老生演法，突出人物的英武氣概。與教師爺開打的一套單刀槍是溜而不快，掃蹦子穩而不猛。既表現肖恩兩鬢蒼蒼的龍鍾之態，又不失當年水泊英雄的本色。

　　《惡虎村》中短打武生應工的黃天霸，原有南北兩派演法。南派經蓋叫天老先生等創新，「走邊」的技巧繁重。少春在此處採用了南派的演法。隨著「你看去這半月，路靜人稀……」的念白，所做的各式身段，一忽兒如雄鷹展翅，一忽兒如魚躍水面，一忽兒如駿馬飛奔。最後「掃堂腿」、「鏇子」，緊接「金雞獨立」，疾轉十數圈後穩穩當當地隨著「四擊頭」停住。霎那間又在「絲鞭」的鑼鼓點中起「雲手」，將腰間所系的鸞帶用腳踢搭在肩膀上。一連串優美大方的繁雜身段，集中地體現了少春短打武生美、健、帥的特點。

　　少春演出的《水簾洞、鬧地府》一劇就更為喜人。少春承丁永利先生的實授，是京派大猴的風格，有著楊小樓先生所演孫悟空的派頭、氣魄，表現了悟空作為美猴王和齊天大聖的風采。同時他又適當吸收南派猴戲的特長，使悟空不離猴的本色。他加用了很多靈巧、敏捷的「地蹦」、「烏龍腳柱」等小跟頭，而且花樣翻新。他在《水簾洞》一劇中表演的猴王，能縱身翻起「虎跳前撲」，竄入龍宮；又能跨腿竄上龍椅背；還能雙臂舞動三股鋼叉，在地府，只見他將金箍捧往地上一杵，就勢來個「旱地拔蔥」，隻身飛躍兩張桌高的閻王殿。

　　這個動作，如果是一名撐竿跳運動員表演體育節目，也許不足為奇，然而出現在三十年代的京劇舞臺上，可稱一絕，觀眾感到格外新奇。武打設計也很別致。少春之弟幼春緊密配合，飾演地府中的大頭鬼，手拿一把特大的扇子與悟空交戰，左右一扇被悟空收去，他又變戲法似地拿出比前次略小的扇子，一次比一次小，直到最後從耳朵裡掏出一把小扇子為止，毫不露出破綻。恰巧，這天李吉瑞、尚和玉二位老前輩來看戲，李桂春先生在下場問陪同。尚老先生看到此處，笑著說：「嘿！您兒子發明了『化學（時髦的意思）把子』！真了不起！」李吉瑞老先生也說：「恭喜！恭喜！您教子有方，李氏門中有後啦！」我也在下場門候場，聽得一清二楚。這類開打雖是噱頭，但設計得滑稽又不庸俗，就很是不易了。

　　少春的猴戲基礎如此雄厚，所以解放後，我們同赴日本、加拿大、西歐、南美各國進行友好訪問，他在國際上一直享有「猴王」的美譽。

　　觀眾被少春的藝術征服了，我們的演出自《水簾洞》起，場場客滿。到第四天演《八大錘》時，二千多人的中國大戲院，非但座無虛席，而且四周也站滿了觀眾，從臺上望去，是黑壓壓一片。少春飾演前陸文龍、後王佐。一個是稚氣十足的英雄少年，一個是舉止大方、斷臂報國的嶽飛帳下之謀士。少春將這兩個人物的表演尺度，掌握得極有分寸。陸文龍大戰岳雲、狄雷等四將時，雖是每人均使雙錘（故此劇得名《八大錘》），但對陣交鋒的武打技巧並無雷同之處。增加了很多京派沒有的技巧，卻又無賣弄之感。少春每戰敗一將，無需緩鑼鼓借機休息，就又接戰一將。真是一場激烈的車輪戰。「槍下場」的「撇桃」、「扔槍」、「蹦子」、「鷂子翻身」、背手「十字別槍」、「亮相」，比那天我看他練功時更乾淨、更帥。這也很自然，他平日練功，是接連反復練幾遍車輪戰的開打，有多累呀！舞臺上只演一次，又脫去了練功穿的長棉袍，換上了箭衣，猶如穿上了單褂，怎能不透著全身輕快呢？當然水平也就更高了。他下場後，沒有坐下休息，只略微擦擦汗，往臉上撲些粉，脫去箭衣，又換一件幹水衣子，再穿上襯褶子。待幾分鐘的墊場戲結束，這位長髯飄飄，文雅而又氣派的王佐便上場了。王佐的唱、做、念兼重。他放開柔嫩、脆亮的嗓音唱起大段的二黃導板、原板。在表演王佐為了混進兀術營內，向陸文龍講明他父母被殺害的真相，為勸陸歸宋而忍痛斷臂時，少春又創新意。他在用劍砍斷左臂、起吊毛范兒的同時，迅速地將左臂退出衣袖，待躺倒臺上，左臂已然不見，檢場人配合著從側幕扔出一隻假臂。觀眾為這逼真的斷臂技巧，驚訝不止，掌聲如雷。

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