藝海無涯——袁世海回憶錄(50)

五〇

　　當時，周信芳先生和奚嘯伯先生都在南京。周先生在開明戲院演全本《封神榜》，奚嘯伯在明星戲院演《失街亭》，我都去觀摩了。

　　在夫子廟內，我看見歌女王熙春清唱京劇，還看了著名相聲演員張壽臣表演的《文章會》。這位老先生是著名相聲演員小蘑菇（常寶堃烈士）的老師。他的表演相當有水平，「包袱」墊得好，抖得也好，可謂雅俗共賞。

　　從正月初一到初五在南京演出，營業還可以。初六開市以後，營業逐漸下降，章家決定改變原來演一個月的計劃，由正月十八就到杭州去演。臨行前，官方集中所有在南京的京劇演員義演一場，實際上就是官方找藉口敲竹槓。周信芳先生演《追韓信》一折，章遏雲和王又宸合演《武家坡》、李桂春（藝名小達子、李少春之父）先生演《狸貓換太子》中《拷打寇承玉》一折。我沒戲，卻得以在台下認真學習。

　　在杭州的營業，尚能維持開支。春節前後是上海、杭州一帶最冷的季節，我們住的旅館很乾淨，只是房間裡陰冷至極，屋裡放的取暖炭盆非常嗆人。我寧肯再冷些，也不願把嗓子嗆了，堅決將炭盆端出不要。

　　每天清晨，我和哥哥就走到西湖邊，花兩角錢包租一條小船，置身平湖碧波之中，眺望遠處亭臺樓閣，西湖名勝。中午到湖邊「樓外樓」吃飯，那裡活魚、活蝦味道鮮美，價錢便宜。飯後，我們往往還到四處遊覽。

　　杭州也有一座與上海相仿的「大世界」，我在報上看到王少樓先生在那裡唱《霸王別姬》，就趕去看。王少樓是江南的青年武生，《別姬》一劇，他按武戲演。但他在念到「今日是你我分別之日了」一句時，念法很不同于楊小樓先生。他在「分別」的後面增加「崩、登、倉」的鼓點，將全句切開，又將「日」字的音往下沉，並延長其發音，揉進「啊」音，比楊先生的念法更淒慘，我很受啟發。幹是，在我與章遏雲演《別姬》一劇時，此句也處理成「分別」後面加「崩、登、倉」的鑼鼓；同時，隨節奏採用楊先生雙手捧髯口，雙手拍掌、雙攤手亮相的動作，接念「之日了」，「日」字也按王少樓那樣處理，念「了」字時再加用顫音延長，氣氛更濃了。直到今天，此句還保持著這樣的演法。

　　【二十九　闖新路　離開「重慶」】

　　我赴南京後，重慶社看了我的請假信，很生氣，無奈我已登程。其時我已做好了重慶社不再用我的思想準備。因上海約尚先生，請他定要帶領張雲溪、閻世善、未遇春、李寶魁、張世桐和我幾個青年，到黃金大戲院演出。並且，尚先生準備排《九曲黃河陣》，劇中的趙公明這一角色物色了幾個演員都不理想，還是準備用我。我返京後，又給尚先生等人送去從南京、杭州等地帶回的香榧子等土特產，以示歉意。有這樣的多種因素，我重回重慶社，輕而易舉了。

　　《九曲黃河陣》是《封神演義》中的一節。寫殷紂王命聞大師派趙公明去攻打「周」。周武王兵將戰敗，美子牙設草人咒死趙公明，趙公明的三個妹妹——瓊霄、碧霄、雲霄——聞訊擺「黃河陣」替兄報仇的故事。

　　劇中，尚先生飾大姐瓊霄，芙蓉草飾二妹碧霄，張君秋（當時正在學習中）飾三妹雲霄，王鳳卿飾聞太師，宋遇春飾陸壓道人，李寶魁飾薑子牙，我飾趙公明，尚長春飾哪吒。我演的這個角色是為全劇做情節鋪墊的主要人物之一。此劇有神話色彩，趙公明又是傳說中的財神爺，我感到這個角色大有潛力可挖，於是在扮演時動了不少腦筋。

　　趙公明勾黑臉、畫三隻眼，兩頰畫金錢，身穿黑靠，手使雙鞭。

　　頭場，趙公明上場「起霸」、亮相後，左右轉身先吹三口火，再轉身亮相，使趙公明兩眉中間的第三隻眼發出熠熠的亮光，觀眾感到新穎，報以掌聲。怎麼回事呢？是我在畫的第三隻眼上按個小燈泡，開關掖在鸞帶上，亮相時手扶駕帶按開關，燈亮，眼就亮了。

　　這是當年周信芳先生演《封神榜》中楊任挖眼時用過的，我稍加改動就給借鑒來了。

　　「會陣」時，「我」將薑子牙殺得大敗，追著與他「推磨」，跑回場，表演很火熾。

　　《趙公明歸天》一場，放一道紗幕。薑子牙在紗幕內做命人向草人射箭的表演，我在紗幕外做中箭的反應。此時的趙公明已被薑子牙設草人拜了四十九天，已是神魂顛倒。我將中間眼睛的燈泡抹藍，表示眼失神，走著病步，左搖右晃地上場。薑子牙命射草人左眼，我速摘盔頭扔出去，翻「搶背」，乘機將「彩紅」抹在左眼上，示左眼打中，出血，起來唱四句吹腔配合表示疼痛的舞蹈表演。薑再射右眼，我借用《碰碑》中楊令公的脫軟靠身段，再「槍背」，抹彩紅。最後薑射心窩，我用「翻吊毛」、「摔硬僵屍」等舞蹈動作，表示掙扎，最後趙公明歸天。

　　「財神爺」被射死，太不吉利了。我就借聞大師前來「哭屍」時，速在帳內戴好財神爺的金臉面具、財神盔、穿好綠蟒。隨後，舞檯燈滅，只用一束亮光照著我，我從帳內出來跳一段財神舞蹈（過去舊班社為取吉利，正月初一開鑼演戲，都要先跳加官、財神）。最後拉著元寶車、珊瑚樹，在「急急風」中走蹉步下場。

　　這幾場情節鋪墊戲搞得很熱鬧，觀眾很歡迎。不料管事的卻說：「這齣戲唱的不是三霄，唱的是趙公明！」舊戲班「角兒」講究水落石出」的較多。因此，戲只演幾場就收了。

　　我聽到這種評語，心中很難過。在「三霄」沒上場之前，我將戲鋪墊好，且是遵照劇本的安排，並不為過呀：我為演好此角色，花費了很多腦筋和心血。演出時，又是「槍背」、「吊毛」，又得唱、舞、打、跑，累得熱汗濕透水衣子，連「胖襖」都濕透（胖襖和水衣子都是穿在服裝裡的襯衣，胖襖是墊肩的棉坎肩，襯在裡面，以顯人物高大魁梧）。如此認真、嚴肅地將戲演好，得到的是幾句冷嘲熱諷，搭這樣的大班社，難呀！

　　*

　　盛藻哥自離開富連成科班，帶著一隊人去上海後，不久，他們便各自分手。盛藻哥組織文杏社演出。當初我們在科時，我倆曾合演《除三害》、《四進士》、《打嚴嵩》等劇目，都受到觀眾的歡迎。他很想約我合作，但見我已搭重慶社，只好作罷。他久想排演《青梅煮酒論英雄》（以下簡稱《論英雄》），見我每星期都與李洪春、徐東明班社演戲，盛文哥又幾次向他推薦我演曹操。盛藻哥就讓李盛蔭師兄（他是文杏社的管事）來家找我。盛蔭是名昆曲家李壽峰之子，盛藻哥是李壽山之侄，兩人是叔伯兄弟。他向我說明來意後，我欣然同意，排演《論英雄》也是我嚮往已久的心願之一呀：同時我也向他提出幾個條件：盛文哥在文杏社，不能因我參加影響他。盛利哥也得隨之加入演出，廣告宣傳要登得好看一些。戲份錢看上座情況再定。協議達成，我們即在不影響重慶社的情況下，開始排戲。

　　首先，由我修改劇本。高、郝二位合演此劇時，郝老師在吳幼蒸先生寫的劇本基礎上做了很多修改。盛藻哥從其岳父高慶奎先生那裡要來的是吳先生寫的原本，我根據記億大致按郝老師所演的那樣修改好。這齣戲我看了又看，學了又學，排起來，自然比較有基礎，戲很快排成了。

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