藝海無涯——袁世海回憶錄(39)

三九

　　過去在舞臺上即興抓哏、逗趣，插科打諢的風氣頗盛行。就是四大鬚生、四大名旦也會讓其他演員在臺上抓了哏。有一次高慶奎先生和郝老師合演雙出，前演《托兆碰碑》，高先生飾老令公楊繼業，郝老師飾楊七郎。後一出演《法門寺》《大審》。高先生飾郿鄔縣令，郝老師飾劉瑾。在賈桂請劉瑾封賞郿塢縣令時，劉瑾念白：「還沒奏明皇上哪！」本應賈桂念：「幹嘛還奏明皇上啊！您說了就行啦！您就封吧！」飾演賈桂的慈瑞泉先生（慈少泉之父）卻當即抓了現哏，他將二位在《碰碑》中飾演的父子關係，給拉到《法門寺》一劇中來了，說：「嗐！誰叫你是楊七郎，他是老令公呢，您就封吧！」鬧得台下捧腹大笑。但也有因一句抓現哏、惹出大禍的。我曾聽肖先生和郭春山先生聊天時提起過某前輩名醜，也是飾演《法門寺》中賈桂，劉瑾念「還沒奏明皇上哪」以後，他影射現實地說到：「唉！如今哪兒還有皇上啊！他們早完啦，你就封吧！」台下笑聲連片，但突然從樓上包廂飛來一個茶杯，全場大亂。那時，正是民國初期，皇上名義沒有了，但仍有權勢，包廂裡一位王爺聽了這句臺詞，哪裡容得，大罵不止，戲無法再演。這位老先生當即到前臺向那位王爺請安賠罪。還險些吃了官司，後又費好一番周折，才算平息了這場風波。

　　再說《花田錯》、《悅來店》等戲的演出效果，果然比前一段有所提高，上座率遂見好轉。李世芳的扮相雍容大方，表情自如，嗓音甜美，很受觀眾讚賞，他的才華已脫穎而出，前途大有希望。演出時，張彩林老先生看後誇讚：「扮相真有點象畹華——梅先生。」最初，我們只當是一般誇獎，也沒太注意，過後仔細一想，確實如此。這才排出了當時轟動京劇界的《霸王別姬》，使富連成科班又出現了一個新的鼎盛時期。

　　*

　　李世芳師弟出身于梨園世家，父親李子健是山西梆子著名旦角，藝名牡丹紅。母親李翠芳也是山西梆子旦角演員。世芳從小受父母薰陶，八歲入科學藝，聰明、伶俐，很受師傅和肖先生等的喜愛。先後學演過《六月雪》、《樊江關》、《拾玉鐲》等戲，很有人緣。自排演《花田錯》，張彩林先生誇獎後，我們仔細地觀察，世芳不僅容貌，就是身段、嗓音也真有點象青年時代的梅先生。我們就想給他排幾出梅派戲，以便更能施展他的才華、特色。有的人主張排《西施》，有的人主張排《太真外傳》，我想到《霸王別姬》一劇。這個戲，我既可幫他排，又可以幫他演。我將此想法和張彩林老先生一講，他很支持。當時，葉龍章大哥剛從東北回京，一應事務仍由二哥葉萌章主持。他也同意我們的想法，決定排《霸王別姬》一劇。世芳演虞姬，我飾項羽，盛利飾李住車，于世龍、遲世恭、劉世勳等飾韓信，李世璋、沙世鑫飾張良和陳平。並將排演。別姬。的重任——「導演」委派給我。

　　從此，在不影響廣和樓演出的情況下，我和盛利帶著世芳天天去張彩林先生家學戲。為儘早學會此戲，我必須幫著世芳記，回科後，給他進一步加工。世芳那年只有十二歲。年齡雖小，卻很聰明，很快就掌握了唱腔和念白。該學舞劍了，張老先生年事已高，能說而不能示範。只好請張先生口述要領，我按要領仿做動作，世芳照我所示範的樣子學。我再反過來根據張先生所教糾正世芳的動作，進一步要求他做舞劍、抖袖等動作時，手、眼、身、法、步密切配合。譬如舞劍時，眼睛一定要看准劍尖，跟著劍的舞動而轉動，才能使舞姿優美而傳神，緊緊抓住觀眾的注意力。

　　在幫世芳一遍遍練舞劍的過程中，我感到「二六」唱段「富貴窮通一刹那」的舞劍動作若能再別致一點就更好了。因為前邊的四句唱，正好在舞臺四個角的部位亮相（俗稱四門鬥）。於是在這一句就編了「左涮劍」、「右涮劍」往前趨步，緩劍後退到中場成「金雞獨立」，直到蹲下的姿勢。這個動作很新穎、別致。後來居然受到梅先生賞識，被承認了。

　　在幫助世芳的同時，我也在抓緊一切時機為演項羽做好充分準備工作。楊小樓先生對於項羽這個人物的塑造是非常成功的。我反復聽、學科班不惜重金購買的長城公司錄製的梅、楊二位先生合演。別姬。的選段、選場的唱片。唱片共六張十二面，我從中學了楊小樓先生的唱法和念法，再用花臉的聲色來體現，並結合其唱念，搜尋、回憶以前看梅、楊二位先生合演此劇時所留在腦海裡的人物形象和動作特點。同時，我認為項羽雖末最後統一中原，但也號稱「西楚霸王」，動作應相當穩重而有氣魄，性情剛暴而不毛糙，區別于張飛、李逵等角色。所以，我又適當吸取了周信芳先生演關羽時的一些動作。如：在舞臺上不到關鍵時刻不睜大眼睛，出場時抓袖子亮相等等，融會到項羽的表演之中。

　　可是，我的自學時間太少了，往往剛聽過幾遍唱片，世芳就來了。

　　「三哥，張老九讓您再給他說說『慢板』的幾個大過門和『墊頭』（小過門）。」我只好和世芳一起去找琴師張老九，將「慢板」中的那個三跌宕的行腔的拉法說清楚（老本子的《別姬》中，虞姬聽兄弟虞子期報信，說霸王不聽勸阻，要出兵與劉邦交戰，有一段「二簧慢板」表現她的憂慮不安）。

　　要不就是聯世忠拿著一卷紙來找我。

　　「三哥，出場人名單寫好了，您看看！」

　　我自然又得停下來，看世忠寫的出場名單。對了，提起世忠，還得介紹一下，他是名鼓師耿五爺之子。名琴師耿少峰之弟。他的性情活潑，善逗，他不出三句話就會把你逗笑。他和我很要好，前次去天津演出，我的嗓子啞了，他比我還著急，打聽到我們居住的中和棧裡設大仙堂，很靈驗，特地到那裡求來「靈藥」勸我吃。他的文化水平比我高，如果遇到我同時學幾出戲，單詞抄寫不過來，他總會替我分擔一些，這次排《別姬》直至後來出科後，幫世芳組織承芳社，他和盛利真沒少出力。難怪大家贊我會「始（世）終（忠）勝（盛）利（利）」呢。

　　有時，蔭章二哥也來找我。

　　「老三，咱們科裡沒有虞姬、霸王的行頭，得提早去戲衣莊定樣子，你抓工夫去吧，該做什麼，買什麼，你看著辦！」

　　是呀，虞姬、霸王、霸王兵將的服裝各有特點，需要提早定制，需要我擠出時間去珠市口草市里的久春戲衣莊。

　　虞姬的服裝完全仿照梅先生所用的樣式，根據情況適當做了些小改動。象虞姬穿的魚鱗甲上原是大紅穗子，我覺得太耀眼，改用桃紅穗。楊先生飾霸王穿鵝黃蟒，我們沒條件，只定制了一件平金黑蟒，在黑靠上面也和兵士們所做的鉚釘甲一樣，鑲上亮鉚釘。此外，還定制了霸王專用的大槍，槍頭上畫龍，加大的霸王鞭，上面系著鵝黃彩綢，以前只有關公的馬鞭才系綢子。又到大李紗帽胡同的靴子高（戲靴店）特製一雙黑色虎頭靴和虞姬穿的彩鞋，彩鞋穗子也由大紅改為桃紅。虎頭靴在南方較流行，北方稱其為「海派」。我當時不管它是「山派」還是「海派」，只要看著好就先學過來。在後來的實踐中逐漸地鑒別，學對了的一直用到如今，象黑馬鞭上系彩球等。也有的學得不太合適，自然就改了。如：「靠」上鑲的鉚釘，看上去亮閃閃地挺好看，可是鉚釘都是用線縫上的，霸王不同幹兵士站在那裡不動，霸王動作多，還要開打，線縫的鉚釘經不住互相摩擦，才演幾場鉚釘就掉許多，最後只好統統取消。虎頭靴因與人物不太協調，也不用了。

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