藝海無涯——袁世海回憶錄(38)

三八

　　過了一會兒，漸漸平靜下來，大家無精打采地分頭準備演出。

　　戲沒演多一會兒，就聽肖先生說，師傅心裡不好受、頭昏，送回了住所。這更加重了大家的沉悶心情。這天的戲就這樣應付過去了。

　　第二天，請醫生給師傅看病。經檢查師傅患的是腦溢血症，立即送回北京治療。

　　大家心裡都壓上了一塊石頭。師兄弟們攢三聚五地悄悄議論：「《打漁殺家》在前邊，要說誤場首先是盛藻先誤了，為什麼師傅打盛章？……」

　　接連發生兩件不愉快的事情，我的心情很壓抑。

　　濟南之行，就這樣結束了。

　　*

　　返京後，在廣和樓上演夜戲，營業依舊極好。《除三害》、《白馬坡》、《北俠傳》等戲一直受到觀眾的歡迎。我和盛藻哥醞釀著要排《溫酒斬華雄》一劇。戲從曹操獻刀、刺董卓、捉曹、放曹演到關公溫酒斬華雄止。安排好由盛藻飾演前陳宮、後劉備，楊盛春飾演華雄，還是由我飾演曹操，貫盛習飾演關羽。演員搭配齊整。我將本子歸總改好，到盛藻哥家中將劇本和設想方案說給他聽，他聽後非常高興。我胸有成竹地預想著演出結果定會獲得全勝。就在我躍躍欲試著手排練的當口，盛藻經蔡榮貴先生介紹，離開富連成，應了上海之約，同行的還有連平師兄以及楊盛春、劉盛蓮、陳盛蘇、貫盛習等已出科的師兄共約三十多人。

　　為什麼會出現這種變故呢？雖然師兄們畢業後在科內演出一個階段，就走向社會是事物發展的必然規律，但象這樣大批的人離去，主要還是師傅不能躬親其事所致。

　　自從師傅在濟南患了腦溢血症後，回京幾經名醫針灸調治，逐漸好轉，但卻落下半身不遂的後遺症，身心大受虧損，行動遲緩，不能經常來社。即便勉強支持來社，也只是看看，坐一會兒，再不能象以前那樣對科班進行精心管理。群龍無首，師兄弟們。之間的矛盾不斷地暴露，逐漸激化，以致出現這種分裂的局面。我們要排的《溫酒斬華雄》一劇夭折了，我很不甘心，恨不能隨他們前去，同樣此劇。怎奈我還差一年多才滿科，赴上海是不可能的。只好留下，將劇本給了盛藻哥。他們有意排此劇，劇中曹操無人演怎麼辦呢？（盛戎也還有一年才出科。）恰好王泉奎初上舞臺，嗓子也很好，經人推薦，便讓其將名字改為王盛奎（上海約的是富連成科班出科的學生），同去上海飾演曹操。他們在上海排演此劇，果然效果甚佳，並紅了「關羽」——貫盛習師兄。

　　過了沒多久，馬連良先生又將葉盛蘭、葉盛章兩兄弟約到上海演出。肖先生也與梅先生在上海演出。這樣一來，科班中有影響、能叫座的師兄們基本上都走了，餘下一部分沒出科的小「盛」字科師兄盛戎、盛利、胡盛岩等人和「世」字科的師弟們。這些人中，有的正在倒倉，有的年齡太小，生、旦、淨、醜各行人員搭配不齊，能挑梁唱的老生尤缺。沙世鑫在倒倉，一度培養的曹世嘉，剛演了一出《法門寺》，也倒了倉。餘下的遲世恭、余世龍、劉世勳還小，科班中很多戲無法再演。

　　我除幾出單頭戲外，也無什麼可演，甚有孤掌難鳴之感，只能和毛世來演演《浣花溪》的楊子林、《破洪州》的白天佐等角色。為了彌補不足，我利用演《取金陵》的基礎，豐富了白天佐這個人物的開打，什麼「大刀下場」、「三低面」都用上了。在穆桂英要臨產退入城內，白天佐圍城時，我選用蹉步亮相，還編了罵城的一段「流水」板，舞臺效果不錯。當時的鼓師白登雲大哥（他除在程硯秋先生班打鼓外，為了多實踐，戲路的面寬些，也兼在富連成打鼓，既為練功，又幫助富社鼓師提高水平）對我說：「兄弟！我可沒見過你這種演法的白天佐！真是好樣的！」

　　儘管如此，我還是和盛戎合演了《鬧江州》。他飾李逵，我飾李鬼，但在科班裡單靠花臉這一行當，起不了決定性作用。我和盛戎也無能為力。眼看富社上演劇目的藝術水平比以前下降了，上座率一落千丈。能坐一千來人的廣和樓，每天只賣得二、三百個座，最差時幾乎才百八十個。廣和樓前臺大總管張廣英進了後臺就向蘇先生一攤手，示意賣座不好。由此可見，在沒有政治思想工作和不講自覺性的舊時代，師傅在科班中嚴格管理，對犯錯誤的師兄責罰不貸，一聲咳嗽就能使整個富連成鴉雀無聲，具有那樣的威信，還是有一定道理的，也是必要的。在濟南，師傅盛怒之下，責打己子，寬待他人，不僅體現了他的美德，也體現了他維護他所創辦的事業的一番苦心。

　　【二十三　富社興　結業出科】

　　面對科班青黃不接的局面，大家的心情都很焦慮。

　　此時，李世芳、毛世來舞臺上的表演進步很快，扮相、嗓音都很好，有潛力可挖。經多月的思索，想到若能排幾出質量好些的旦角戲，可能會有些轉機。又想起前一度盛蘭經常去張彩林老先生家學些小生戲，很不錯。張彩林老先生的藝術很精湛，旦行、小生是全能。荀慧生、雪豔琴（黃詠霓）二位名家也都是他的學生。老先生教戲認真，待人熱情，很是可親。於是和盛利哥商量，能否請他父親——張彩林先生給世芳等排幾出質量高的大戲，重創局面。張老先生慨然應允。經科班同意，訂下給世芳排《花田錯》，穿插著給世來排《悅來店》、《十三妹》和《虹霓關》。

　　老先生教得非常仔細，如：丫環春蘭和小姐趕制繡花鞋一場，春蘭撚麻繩、穿針、納底、扎手等表演，手勢、眼神和音樂節奏配合協調，動作逼真，細膩傳神。我在旁先是入神地看著，隨後心悅誠服地也跟著學了起來。

　　《悅來店》中十三妹發現二驢夫不是好人，念到「我不免緊緊地趕上前去便了。」的臺詞時，從「緊緊」開始，都念在「大大八倉倉另倉」的「軟奪頭」裡，同時完成用馬鞭打裡踢右腳，裡踢左腳，外踢右腳，外踢左腳，墊步轉身，小蹦子，勒韁繩，亮相等一連串動作，真是乾淨、利落、漂亮。且將十三妹的急切心情體現無遺。

　　《花田錯》這齣戲，李世芳扮演丫環春蘭，江世玉飾卞濟，我扮演魯智深，盛戎也沒什麼戲演，就主動飾演周通，並說，洞房一場准讓它熱鬧。他這個周通演得可稱「官中活，私房唱」，也就是說，演一般的配角，用不一般的表演，獲得特好的效果。盛戎演的周通在臺上一句念白、一句引子、一句散板就能唱得開花（得到掌聲人給這出《花田錯》增加了不少色彩。

　　還記得，我們第一次演出此戲時，嘻鬧了「洞房」。盛戎在後臺和我約好，洞房一場，當周通要「新娘子」（魯智深假扮的）與他安歇時，魯智深借機耍戲周通，向周提出要先打三拳、親一親的條件。盛戎要我只念打三拳，餘下念白留給他周通。倉促間，我也沒來得及多想他那葫蘆裡究竟要賣什麼藥，就被攙入了「洞房」，演到此處，我提出要打三拳，不料盛戎竟接念：「打三拳成，可是咱們還得Kiss！」這個詞，我聽不懂，脫口問他：「什麼叫開斯？」「Kiss就是接吻！」「喲！你怎麼連洋文也上來啦！」台下觀眾大笑不止。

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