藝海無涯——袁世海回憶錄(31)

三一

　　【十八　蒙指點　巧演伊立】

　　夏去秋來，富連成科班為富商劉家演堂會。按照一般的慣例，主家要額外約請名角來串演一齣或幾出精彩的劇目。這天的堂會循例約請了馬連良（字溫如）先生外串《黃金台》。

　　馬先生此時已名噪南北了，他是怎樣一舉成名的呢？

　　李華亭先生（解放前天津中國大戲院的經理、邀角人）向我介紹過。馬先生出科後，曾在名旦朱琴心先生班社演出。那年，李華亭先生邀請朱、馬二位先生在天津北洋大戲院演出，合同只定了五天六場。星期日加演日場。第二天的劇目是《陰陽河》。朱先生主演的旦角是個鬼魂。馬先生飾演王茂生，這是二路老生的應工。演出中朱先生挑著水桶——兩個紙紮的蠟燭燈籠在舞臺上走花梆子步，在做翻身、轉身等較複雜的身段動作時，偶然不慎，蠟燈點燃了系在耳鬢的兩條紙穗（鬼魂特有的裝扮）。朱先生臉部燒傷，住醫院治療。後三場戲怎麼辦？錢已收下，不能再退，輟演，觀眾更不會接受。劇團管事陳植齡、蔡榮貴兩位先生已看出馬先生的藝術光彩，在這為難之時大膽提議，將第三天的《審頭刺湯》改成從《一捧雪》演起，馬先生主演前莫成、後陸邴。李華亭先生別無良策，只好同意。臨時約請了年輕程派旦角陳麗芳飾演雪豔。貼出「朱琴心老闆因病不能演出，改為馬連良老闆加演《一捧雪》連演《審頭刺湯》」的告牌。出乎意外的是本來票座賣得並不算太好，改戲之後，反而賣了滿堂。緊接第四天馬先生又主演《打漁殺家》、《王佐斷臂》兩出；第五天主演拿手戲《借東風》。幾天來，連演連滿，聲震天津。

　　回京後，馬先生籌備自立班社。他自出科後，曾每日淩晨，月色尚朦朧，即挑燈去天壇一帶喊嗓、背戲，經常與郝壽臣老師不期而遇。二位先生在藝術上互相切磋，彼此信任。此時，馬先生欲與郝老師合作排演生、淨並重的對兒戲。按照戲班的老規矩，淨行的名次要排在生、旦之後。如果馬先生與郝老師並排合作，一些較有名氣的旦角、武生是不肯將名次排在花臉後邊的。馬先生不受陳規陋習的束縛，破例地約請了年輕有為的旦角王幼卿先生和青年武生吳彥衡先生，以便和郝老師合作。又約請了久與余叔岩合作的錢金福、王長林前輩，來陪襯演出，以提高自己的藝術。由此足見前輩們千方百計提高藝術質量的一番苦心。這正是我向吳彥衡先生學《南陽關》的後期。我有幸看了他們班社的很多戲，打泡在慶樂園，《失、空、斬》、《定軍山》、《問樵鬧府》、《打棍出箱》、《陽平關》、《連營寨》等，劇目豐富多彩。馬先生與郝老師配合默契，相得益彰，觀眾大加讚賞。至此僅幾年時間，馬先生便獨樹一幟，躍為名鬚生，成為富連成科班畢業的最享名的一位了。

　　這天演堂會，馬、郝二位分手，郝老師和高慶奎先生合作。馬先生約請劉硯亭先生飾演太監伊立。劉先生晚七時要趕到吉祥國飾演《呂布與貂嬋》中的董卓（杜麗雲主演貂嬋），故預先訂好的《黃金台》最遲下午六點前結束。劉先生很早就來到後臺化裝，等待演出。無奈本家的主要客人末到。《黃》劇一再「馬後」，推至六點還遲遲不能上演。劉先生見時間緊迫，找到馬先生的管事蔡榮貴先生說明原因，蔡先生也毫無辦法，劉先生只好卸裝告辭。

　　這場「小動亂」，我在後臺聽得真真切切，心中似有預感，會不會讓我們學生臨時替演伊立呢？當時科班只有我演伊立。想到此，我不由自主地迅速默默背誦著伊立的臺詞。果真不出所料，功夫不大，我就被師傅叫到後臺的帳桌前：

　　「伊立的戲你忘沒忘？」

　　「沒忘！」

　　「好！先去找你師哥對對戲，就勾臉吧。詞背熟一點，別砸鍋！」最後，師傅點頭叮囑我。

　　《黃金台》是全本《火牛陣》中一折，寫列國時代齊國宦官伊立為篡奪王位，勾結鄒妃謀害東宮世子田法章。田出逃，至縣官田單府中，田單見義勇為，將世子男扮女裝，佯裝自己的女兒。伊立前來追查，搜府未獲，落空而回的一段情節。

　　對戲過程中，按馬先生對此劇的演法，伊立念到「咱家我就要……」時隨著」大大八倉倉另倉」軟「奪頭」的鑼經，伊立拔出半截寶劍，腳蹬椅子，威逼著田單亮相，再接念「搜哇！」不想馬先生在舞臺上所用的座椅墊比科班的椅墊高得多，我的個子矮，腳蹬上去既吃力，亮相又不太漂亮，我只好不蹬。

　　「停！這裡一定要蹬椅子，伊立蠻橫無禮的神氣才足。」馬先生邊說邊看。

　　「椅墊高，你個子矮不好蹬……」他思索了一會兒接著說，「這樣吧，我給你配合好，在你抬腿時我略一欠身，你趕快用腳輕推一下椅墊，將腳蹬在椅面邊上，就可以了。」我們試驗一回，滿行。有了這個俏頭，方便多啦！馬先生這種統籌全域，想方設法搞好角色之間的配合，以期達到更好的藝術效果的精神，給我留下了深刻的印象。

　　戲開演了，當演到「搜府」時，「急急風」中校尉過場後，伊立上場，竟來了個嫩聲嫩氣矮人一頭的小演員與已負盛名的馬先生配戲。觀眾初覺詫異，隨著我認真嚴肅地緊密配合，觀眾倒也覺得這場戲別有風味，給了我很大的鼓勵。而且，最後「四擊頭」亮相下場，觀眾一直用熱烈的掌聲將我歡送到後臺。

　　台下，一位馬迷馮某人（他從學生時代就學馬派，不能唱，只能教，是馬先生家的座上客。）戲結束，他就到後臺，將還沒來得及卸臉的我，叫到馬先生的化裝室，拍手說。「溫如！咳！他一上場我就愣了，我明明看見劉先生已扮好了『伊立』，卻突然換了個孩子上臺，他萬一暈場（指舞臺經驗不足、發慌、出差錯），豈不把戲全攪了，沒想到還真……」他笑著拍我的肩膀，頓了一下，「還真不錯，放得開。您瞧他最後下場的『三笑』和『小跺泥』多象郝爺（當時大家對郝老師的稱呼）！」

　　的確，戲中伊立的神氣、念白的語氣，連同最後狂笑下場時射雁式的身段，都是仿效郝老師的，在私下練得有了把握，今兒借機會全盤托出。

　　「你十幾歲了？」馬先生洗過臉，回身熱忱地問我。

　　「十四歲。」

　　「還有幾年出科？」

　　「三年多。」

　　聽此話，他吸了一口氣，搖了搖頭，自言自語地說：「三年……等不……」隨後對我說：「你快去卸臉吧，今兒辛苦了！」

　　卸完臉，我又被師傅叫去。帳桌前的場面使我感到新奇：馬先生居然坐在桌前長凳上，與坐在桌子對面長凳上的師傅和肖先生講話。這是絕無前例的。就是喜字輩大師哥也要畢恭畢敬，垂手直立地與師傅講話，足見師傅對馬先生的喜愛。

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