細敘滄桑記流年(113)_葉淺予

一一三

　　§6-3.一見鍾情第三課

　　1935年，父母包辦的結婚生活已經過了五年，羅彩雲為我生了一子一女，兒子丟給了祖母，女兒還在繈褓之中。這位羅夫人是個文盲，並因束胸，自稱乳房分泌不出喂孩子的母乳，所以兩個孩子都是奶媽餵養的。當時我也曾想過，到底是天生沒奶，還是學了上海一般少奶奶的作風，擺派頭，不願餵奶，把時間都消磨在麻將桌上。

　　無巧不成書，正在為雇奶媽煩心的時候，《時代漫畫》編者魯少飛座位旁，來了一位女畫家，正給編者看她所畫的一幅漫畫：《母親花枝招展，孩子嗷嗷侍哺》，我搶過來一看，又用眼神在女畫家身上從上到下溜了一轉，思想上似有所動。動什麼？當時摸不透，但有一點是清楚的：所有向《時代漫畫》投稿的人都是男的，沒見過一個女的，而這幅諷刺上海少奶奶的畫，似乎也在諷刺我那位羅夫人，正合我的心意，它偏偏出自一位女畫家之手。只這一幅畫，就顯示出這位女畫家的才華和機靈。她名叫梁白流作品只簽一個英文筆名——BON，不知是何來源。

　　鬼使神差，我篡奪了《時代漫畫》編者的權，和這位女畫家打交道了。她住在離我家不遠的一家女子公寓，以前在新華藝專和西湖藝專上過學，學的是油畫，上一年曾在菲律賓一所華僑中學教過畫，最近才從那兒回國，正處在失業當中，有人介紹她向畫報投稿，試著靠拿稿費過日子。她問我她那幅諷刺現代婦女的畫怎麼樣，我說編者已決定發下期封面了，至少可以拿稿費五元。我問她現下要用錢嗎？她說身上還有點，不需要。經過這次接觸，發現她似乎對我有好感，問我能不能陪她出去吃晚飯，我當然願意。不知為什麼，她似乎有一股強大的吸引力在把我吸過去。從此以後，我每天從出版社下班。就往女子公寓走，已經忘了自己還有個家，老婆孩子還在家等我吃晚飯呢。經過幾次晚間的幽會，我和白波兩個漫畫細胞愈貼愈緊，彼此心裡都以為是天作之合，無可抗拒。當然，她知道我是有老婆孩子的，但只要我能拋開那個家，她是無所謂的。這就是30年代的浪漫主義。

　　1935年春，我和白波受津浦鐵路局邀請，參加他們的衛生宣傳列車，從浦口去天津。每到一大站，停下來開群眾大會，我們畫的大幅宣傳畫在大會上懸掛，路局的技術人員則為站上的臥車車廂做封閉消毒。第一站浦口，第二站蚌埠，第三站徐州，第四站泰安，第五站濟南，第六站滄州，第七站天津。上述例行活動做完，即遊覽名勝古跡。在蚌埠看了安徽的地方戲；在泰安登上了泰山；在濟南遊覽了趵突泉；在滄州看了半身埋在土裡的大鐵獅。這一路見識不少，增加了生活的樂趣。到了天津，任務完成，全體工作人員乘坐一輛臥車，掛上去北平的列車，暢遊北平，算是慰勞宣傳大軍。在北平三天，路局的人回去了，我和白波卻在金魚胡同一家公寓住了下來，並暢遊古老而神秘的故都。

　　我以上海漫畫家身份結識了北平許多畫家、記者、攝影家；白波以我的女友身份和許多新相識相周旋，闖進了另一個社會。我們白天遊故宮、天壇、天橋、頤和園，晚上看京劇名角演出，有時楊小樓和郝壽臣同台；有時苟慧生和吉菊朋同台；有時楊寶森和程硯秋同台；有時王又定和王瑤卿同台。我從小喜歡看戲，青年時迷上了京戲，自己也能哼兩句，但在上海只能偶然看到北京名角的戲。到了北平，幾乎每天晚上可以看到不同名角的演出。那時「富連成」科班白天在前門大街廣和樓上戲，盛字輩剛出科，無字輩剛接班，演出十分精彩。連看幾個老式的劇場，我也增長了見識。白波平時不畫速寫，受了我的影響，也拿起速寫本畫起戲來。我是那幾年受了墨西哥漫畫家河佛羅皮斯的影響，才開始畫速寫的，這次和白波暢遊北平，每次出遊似乎打足了氣，出手飛快，畫了幾百張速寫，後來在上海編印了一本《旅行漫畫》。

　　北平之遊，開闊了眼界，增進了我和白波的思想交流，在藝術創作和欣賞方面增進了切磋機會，彼此感情到了難解難分的程度。回到上海，卻不得不忍痛分手，因為我是一個有婦之夫。

　　不久以後，上海時報傳出「王先生失蹤」的消息，那是一個作家朋友從羅彩雲那兒訪到的「第一手」消息，說「《王先生》作者因感情突變，逃離家庭出走」云云。想不到個人的家庭問題作為報社頭條社會新聞捅向了社會，一這對我和白波來說倒是有利的，因為從此以後，可以不用躲躲閃閃了。

　　羅彩雲口口聲聲說她沒有白吃葉家的飯，沒有做對不起葉家的事，你葉淺予怎麼可以變心！

　　說起來我也真是不應該。當年實在不該把婚姻大事當作兒戲而作了一次不負責任的冒險。本來，1930年以後，我完全有可能找到一個文化相稱、志趣相投的對象，可我偏偏要像賭徒一樣，把命運押在賭注上，這不能怪父母，只能怪自己。1935年以前我能忍受，1935年以後怎麼不能忍受了呢？因為這一年遇到了文化相稱、志趣相投的梁白波。早五年遇不到梁，要是遇到了梁，她沒有成熟，我也沒有成熟，熱乎不起來。到了1935年，我極端苦悶，梁也曾經滄海，二人相見恨晚，星星之火一觸即燃。奇怪的是，她明知道我有妻子兒女，還表示可以忍耐；「我雖然還殘存封建家教意識，此時此境，也只能孤注一擲。我決定避開上海那個家，和白波一起到南京找個窩，開始我們的新生活。同時，請上海一個律師朋友出面，向羅彩雲提出離婚，離婚不成，達成了和羅氏分居的協議。這麼一來，我獲得了和白波另組家庭的條件。白波甘心在這樣的條件下和我共同生活，表現出極大的勇氣，證明她對我的真誠和熱戀。」

　　從此以後，我們三人的地位，如同飄浮在空中的氣球。我拋棄了羅彩雲，可她仍是我名份上的夫人；白波雖然和我同居，只能算是我的情婦。我是什麼身份？有雙重性，封建衛道者說葉淺予是棄舊戀新的負心漢，個性解放者則說葉淺予是個大膽的叛徒。

　　從1935年到1938年四年間，我跳出了混飩的封閉家庭，浮游在藝術的浪漫天堂，既不像初戀那樣陌生，也不像結婚那樣新鮮。我和白波既是異性的同類，又是藝術事業的搭檔。我們一見鍾情，相見恨晚，用不著互訴衷腸，迅速地合成自然的一雙。我當時的處境，身上始終背著一個羅氏夫人的包袱，在追逐甜蜜的生活時，既甜又苦；因其苦，才更覺得甜。

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