細敘滄桑記流年(87)_葉淺予

八七

　　§5-1.從反右運動說起

　　1957年的反右派運動，中央美術學院副院長江豐是革命美術學派的首領，人人心目中的大左派，突然被打成大右派，完全出人意料。他的罪狀，一是「反中國畫」，二是「反文化部」。江豐是版畫家，早先刻木刻，抗日期間投奔延安，在魯迅藝術學院主管美術系，從事美術教育工作，後期在華北解放區擔任華北大學的美術系領導工作，全國解放後，先擔任浙江美術學院副院長，1952年調到中央美術學院當副院長。我自1954年起被任命為美院的國畫系主任，國畫教學工作遇到很多困難，主要一條是院領導認為國畫不經過改造不能為革命服務；另一條是「素描是一切造型藝術的基礎」的蘇聯學院教條統治中央美術學院。國畫系學生向文化部作了反映，文化部支持國畫系試行雙軌制教學；一軌是順從江豐的「素描制」，一軌是遵循從臨摹入手的傳統制。江豐有不同意見，反對雙軌制。這事傳到黨中央，毛主席批示：「中國畫這個陣地，無產階級不去佔領，資產階級就要去佔領。」江豐被戴上右派帽子。這個合乎邏輯的結論，對中國畫家來說是極大的支持，國畫系的教師都成了反右運動的積極分子，我被推上臺去批江豐。

　　在反右之前，我這個半路出家的國畫家，被江豐看成是國畫的革新派，所以把國畫系的教學大權交給我，讓我執行他的革命學派路線。老實說，我也自認為是革新派，對某些老先生的教學方法不以為然，有時受到老先生的指責，說我堅持傳統不力，心裡經常打鼓。直到反右關鍵時刻，才把腳跟站穩。在批判臺上振振有辭，歷數江豐反中國畫的民族虛無主義言行，理直氣壯，一掃過去那種遇事不敢表態的畏縮情緒，覺得如釋重負而渾身痛快。批鬥發言之後還專為美協機關報寫了一篇文章，題為《揭露江豐在中國畫問題上的反黨面貌》，經過這一場鬥爭，似乎懂得一點藝術和政治的關係。

學達書庫(xuoda.com)