學達書庫 > 名人傳記 > 細敘滄桑記流年 | 上頁 下頁 |
七八 |
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1976年,我懷著「四人幫」倒臺後的喜悅心情,回到久別的故鄉富春江畔。青年時期腦子裡積澱著的山水情趣突然發酵,於是追蹤黃公望的腳跟,畫我的《富春山居新圖》,當時只起一個提綱式的初稿,帶回北京。第二年又去,爬山涉水,搜集資料,完成了第二稿。第三年一場大病,未去故鄉,直到1979年才開始經營第三稿,1980年5月完成。 我長期以來只從事人物畫創作,雖然在深入生活中也畫些風景山水小品,但只能算是副產品,從未想過要在山水方面畫什麼大創作。這個《富春山居新圖》,可以說是我的一件別具一格的特殊產品,它的產生有偶然性,也有必然性,我在此畫的後記中提到了這一點: 中國畫家在探索自然生態相互關係中的審美表現,發展了山水花鳥畫。我是畫人物的,我的職責是發掘人和社會的美,為什麼富春山水竟能推動我花費三年精力經營這個長卷呢?簡單說來,原因有二:一是經過十年精神創傷,使我不敢再去觸動人和社會這兩個領域;二是富春山水哺育了我,我要把它畫出來,抒發我對祖國大地的感情。 富春長卷完成之後,故鄉桐廬縣成立旅遊局,把屹立在富春江邊的桐君山辟為旅遊點。有人建議把《山居新圖》放大,懸掛在山上「江天極目閣」的茶座四壁,作為大好河山的點綴。我接受了這個建議,邀請中央美院山水研究班剛畢業的姜寶林和王鎬兩位同學,幫我放大,計高一米,長三十米,由我自己題上畫題和後記,於1983年春節完成,作為我獻給故鄉的一份贈禮。 富春山居和長安四圖完成,時間大約在1981年前後。計算我自1943年以來,從事中國畫創作已近四十年,如果從1927年以來的漫畫創作算起,那就快近五十五年了。當時我的年齡已七十五歲,心裡盤算,是否可以開個個人畫展呢?我把這意思透露給美協,美協同意,說當年不行,1982年春夏之間會場有空隙,定在那時怎麼樣?我問場租和其它開支怎麼算?回答說,場租由美協承擔,至於其它開支,給你出個主意,請中國畫研究院參加為主辦單位,由他們出幾百元錢印目錄請柬,也就夠了。這麼一安排,什麼都解決了。 1982年初,我開始編選展品,《富春山居新圖》放大稿已在「藻鑒堂」製作完成,從中截取了春夏秋冬四段,刪去其它部分,獨立為山水四大幅;向歷史博物館借來《北平和平解放》,向中國美術館借來《中華民族大團結》 ; 也巧,河北省廣宗縣文化館的施股辰給我寄來1966年在邢臺創作的《民兵大演習》大幅,加上曾在1981年參加過中國畫研究院院展的另一大幅《高原之春》一共湊成八大件,在美術館的大展廳裡足以壓得住。當時還考慮要不要速寫畫稿,我心想,鉛筆稿又小又不起眼,乾脆不要。那麼我這個以漫畫起家的草寇,要不要把《王先生》和《小陳》搬出來和年輕人見見面呢?朋友們都主張要,可是原稿都在抗日戰爭中失散。咋辦?有人出主意從畫集中翻拍照片,結果,只選了《王先生》一組,《小陳留京外史》一組,作為歷史文獻放大展出。最後,還是捨不得放棄我賴以生存的速寫畫稿,鉛筆稿不能用,便在大量的墨筆稿中選出十幾幅,編入目錄。與此同時,還從解放前的漫畫稿中選出《戰時重慶》和《天堂記》兩套組畫的個別作品,以反映我這一時期的創作面貌。 由中國美術家協會和中國畫研究院聯合舉辦的「葉淺予畫展」於1982年6 月12日在中國美術館右大廳開幕。作品八十一件,分三部分,第一部分包括漫畫、速寫、插圖計二十二件;第二部分從《中華民族大團結》到《長安懷古》計三十一件;第三部分舞蹈戲劇人物計三十八件。舉行預展那天,30年代《時代漫畫》主編魯少飛來了;抗日時期的老戰友胡考來了;美協負責人江豐、華君武來了;中央美院的老師李可染來了;研究院負責人蔡若虹也來了。 文物出版社的王仿子前幾年把他收藏的全套圖畫《晨報》送給了我,那裡面有我的《王先生別傳》第一回到最末一回。他來看畫展,看得特別仔細。影友鮑乃橫拍攝了會場情景,宣相權拍攝了會場活動中的至親好友,貼了一本相冊送給我。那天到的幾乎都是熟人,我的女兒葉明明把戴愛蓮也請來了。最有意義的是這天中午在甘雨胡同我的住處舉行了一次家宴,半癱的老伴正人美親自下廚監督做菜,幾位熟朋友自我慶祝了一番。 在展覽會場裡,朋友們向我道賀,我說再過五年,我就八十了,解放前小型畫展舉行過多次,解放後卻是第一回。這一回,把陳年老古董都搬出來了,可以算得一次從藝五十五年的回顧展,既算空前,也算絕後。朋友說,這規模,對你葉淺予確實是空前的,可怎麼說絕後呢?我說,再要辦一次畫展,就得拿新東西,可不能擺舊攤子炒冷飯。我雖沒老到不能拿畫筆,但是藝術生命到底有個衰竭的時候,老天爺讓我再活五年十年,我能保證拿出五六十件好作品來嗎?我是個要強的人,為籌備這次畫展,思前想後,惦量過自己多少回,下了很大的決心,才敢於老著臉皮把一生的貨色全端出來,若還不絕後,那就太不自量了。 現在風氣,凡開畫展,都要有個前言,一般都請別人寫,我覺得最瞭解我的莫如自己,還是自己動手吧。 * |
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