細敘滄桑記流年(23)_葉淺予

二三

　　§1-19.漫畫協會和全國漫畫展覽

　　貝勒路上有兩條弄堂相通，一條叫天梯裡，一條叫恒慶裡。上海美專的新校舍建在這附近，前輩漫畫家丁保住在天祥裡，他在美專兼過課；後來張光宇也搬進了恒慶裡。這裡房屋新，開間大，房租不貴，交通方便，有無軌電車直通鬧市區。因為有丁、張兩家在此居住，漫畫界中活躍分子黃文農、魯少飛、王敦慶等經常出入這弄堂。我當時是其中最年輕的一員，光棍一條，無牽無掛，乾脆就在恒慶裡租了間房，在這裡落了戶。《上海漫畫》問世不久，讀者日增，銷路堅挺，站住了腳，於是這一夥人有組織團體之議。黃文農最起勁，張光宇老大哥也贊成，當即拍板成立「漫畫會」，在丁保家大門口釘上一塊木板小牌子，記得是黃文農寫的老宋體。有人提出要有個會標，黃文農當即按漢磚紋樣畫了一條皤龍。這一僅有七個成員的漫畫會，是否在《上海漫畫》週刊上發過消息，已記不清。飲水思源，這應該是1935年成立「漫畫協會」的前身。

　　《上海漫畫》出版三年，最顯著的社會影響是投稿者日增，出現了有少有才華的年輕一代漫畫家。如胡同光、胡考、丁聰、張樂平漸露頭角。及至1932年《時代漫畫》月刊問世，鄭光漢、張獎超、華君武、汪子美、高龍生、黃堯、陶謀基、梁自波、特偉、黃鼎、張愕、蔡若虹等人出現，形成了一個相當強大的陣容。與此相應，新的漫畫刊物也相繼問世，計有《中國漫畫》、《獨立漫畫》、《生活漫畫》、《漫畫界》等四五種。其中的《生活漫畫》以「美術左聯」為背景，以進步漫畫的面貌出現於漫畫市場，和其他漫畫刊物劃了一條界線，這條門戶界線持續到1937年抗日戰爭全面爆發之際，才告結束。

　　這時，連載長篇除了《王先生》還有張樂平的「三毛」，黃堯的「牛鼻子」。如此興旺的局面，應歸功於《時代漫畫》的開放政策和培養新一代漫畫家的積極態度。華君武、特偉、張樂平、黃堯脫穎而出，長期在漫畫界居於先驅者的地位。等到新中國成立，漫畫新一代出現，他們成了老一輩，但仍不失先驅者的光輝。

　　漫畫界人材輩出，地盤擴大，有人登高一呼：「我們要發展，我們要鬥爭，讓我們組織起來吧！」《時代漫畫》主編魯少飛便成為波濤的核心。在一次盛大的聚餐會上，他被推擁為組織「漫畫協會」的主心骨。會上還有人提議，不但要有組織，還要有一個俱樂部，作為協會的活動中心。一呼百應，當場推舉熱心分子辦這件事。不幾天，就在霞飛路的某餐館樓上租到一間大房，沒等設備齊全，會員們一沖而進，自顧自活動開了。那股狂熱情緒，簡直無法形容。記得我那年已在南京定居，特地到上海參加「漫協」的成立大會，被拉進這個喧鬧不堪的俱樂部。用現代政治術語來說，一言以蔽之，即所謂小資產階級無政府主義的狂熱表現。

　　狂熱階段過去，幾位組織者頭腦清醒過來，向會員們提出應幹點實事，主張辦一次漫畫展，以一種新方式顯示漫畫家們的藝術才能。這個主意出得及時，既可以壓一壓狂熱的情緒，也可以提高漫畫的社會功能，提高漫畫家的社會地位。此議一決，俱樂部冷靜下來，各人開始埋頭思考：「拿什麼參加展覽？」我回到南京，動了幾天腦筋，決定回一幅《游泳池風景線》讓每個赤身半露的人口吐真言，表達對游泳的樂趣，實質是反映不同的社會背景。

　　從報刊的豆腐小方塊，一躍而為展覽大廳裡的大方塊，對漫畫創作方式來說，是一次飛躍；對漫畫的發表方式來說，是一次新嘗試。這個嘗試，是將漫畫家的作品走出報刊媒介的領域，直接公之于讀者；也使習慣於在報刊上欣賞漫畫的讀者，有機會直接欣賞到漫畫家的藝術手筆。這個展覽在南京路新開張的大新百貨公司四樓舉行，要買門票才能進入會場，展覽的場租和一切開支，皆取給於此。原來以為要賠錢的，豈知最後結算，還有餘款可供服務人員的酬勞費用。這一結果，創造了漫畫家的另一條生產門路，使我有勇氣承擔把畫展移到南京去展出的計劃。

　　南京的全國漫畫展，租借太平路一所中學的部分教室舉行。南京的幾位漫畫家劉元、高龍生等為此創作了新作品。龍生有一幅畫，左邊是斯大林與針錘鐮刀，右邊是希特勒與「D」字徽號，中間站著一個中國人長袍馬褂，題目是《向何處去？》，我們為慎重起見，事前請國民黨的新聞檢查官來審查。他看到此畫，眉頭一皺，對我說：「中國有中國的道路，為什麼要走人家的路？」我一聽，糟！這幅畫要被涮了！誰知檢查官笑了笑，不置可否，走了過去。全部作品順利通過。

　　1937年日本侵華戰爭爆發，北平、上海、南京相繼淪陷，多數報刊停版，漫畫家無用武之地。在「救亡圖存」的口號下，上海文藝界成立了文藝界救亡協會，出了一份《救亡日報》。漫畫協會響應號召改名為「中國漫畫界救亡協會」，成立了漫畫宣傳隊，於8月下旬赴南京請戰。第一批成員有胡考、特偉、張樂平、梁日波、席與群、宣文傑和葉淺予。10月撤到武漢，在國共合作的旗幟下擴大組織，吸收第二批成員廖冰兄、麥非、黃茅、陶洪基、張什、陶令也、葉岡，舉起了「中國漫畫家抗敵協會」的旗號，辦起了《抗戰漫畫》月刊，繼承原漫畫協會的事業，和全國漫畫家保持聯繫。武漢撤退，抗戰中心移到重慶，漫畫宣傳隊也轉到重慶。經過相當長的一段艱苦時期，漫宣隊的活動被迫停止，繼之以散兵游勇各自為戰的方式，發揚個人的愛國熱情，掀起了一股新的漫畫展覽高潮。開其端者為張光宇的《西遊漫記》、繼之以廖冰兄的《貓國春秋》、高龍生、汪子美的《幻想曲》、謝趣生的《鬼趣圖》。回顧這一時期的活動，漫畫不再是報刊的屈服和尾巴，而是衝鋒陷陣的龐然大軍。因此不能不指出，30年代上海南京路全國漫畫展的藝術水平，到了40年代重慶、成都的個人或集體漫畫展，提高到一個新的階段。

　　還應當指出，1937年以後，從上海武漢走向延安的華君武、蔡若虹、張什、胡考，以另一種活動方式，配合抗日根據地的條件，堅持漫畫創作，一直延續到全國解放，和國統區的大軍在北京會師。開始了更大規模的漫畫新潮流。

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