歲月隨想(94)_趙忠祥

九四

　　向社會招聘，這是引進機制的一種很通俗的理解，不是很專業的理解。就說電視臺向全社會招聘編導，招聘的只能是希望從事這個行業的人才，來了再培訓。主持人，世界上任何一個國家都沒有這個專業的高等教育科目，美國也沒有。據我瞭解，中國的主持人專業比美國要成熟得多，因為美國連播音系都沒有，人家不設備這個系列，他們的情況跟我們的不完全一樣。如果稿綜藝性節目，他們還是從文藝界現成的司儀中選拔最優秀的人才；要是搞新聞的，必然會從新聞記者的隊伍中選拔人才，因為新聞主持人就是一個老資格的記者。沒搞過記者工作怎麼可能來主持新聞呢？那是不可能的，新聞不在於你有熱情，而在於你長期的工作以後你自己的一種感覺，一種把握，一種領悟，這不是外行人憑熱情一下子就能幹的。因為新聞講究一個「度」，經過多少年的採訪報道，在遇到一個事件以後，可以把這個事件放到過去和未來之中，衡量出應該用多大的力量去把握它。一個年輕人，他過去根本不知道有關事情的分寸，也沒有任何參照經驗，他一看這個事，哎喲，這可了不得了！這簡直是全世界的頭等大事！不是！其實不是頭等大事。因此，我認為，將來的主持人，搞綜藝的，大體還是應該從文藝界、演藝圈裡找，因為他們對歌舞的感情，在舞臺上的那種感覺，不是一般人能學到的。而比較成熟的新聞評論員或新聞節目主持人，應該從新聞界找，因為如果沒有相當長的這方面經歷，沒有相當水平的撰稿能力，他主持不了。至於專題欄目主持人，要求更全面一些，如果一個專題欄目的主持，由於當時的條件沒能找成熟的人來擔任，而一個偶然機遇又使你走上了這個崗位，那你就要如饑似渴地學習，使自己迅速成為內行，如果你的知識不隨著你的業務同步前進，或超前前進的話，那早晚有一天主持不下來。

　　問：對於年輕的主持人來說，是不是應該在實踐中塑造出一個自己的固定形象呢？

　　答：這個應該說短時間內是可以的，宏觀上是不行的。比如少兒節目的主持人，從目前的感覺上，青春型少兒節目主持人最突出。但我知道，從我上溯三代人都是在孫敬修的故事中成長起來的，所以說，現在就是80歲的老頭都叫孫敬修爺爺。應該說他是典型的少兒節目主持人，對不對？那麼孫老逝世以後呢，像鞠萍這樣類型，在小孩中以姐姐形象出現，我就問鞠萍，你現在鞠萍姐姐啊，你想當到哪天，是當到奶奶還叫你鞠萍姐姐嗎？因此說她在一段時間裡，或者三年五年，她的定位是做姐姐，孩子頭兒那種，她應該強化這個姐姐的形象，但以後呢？我沒有跟她交換過看法，不知她怎麼想。又比如說楊瀾，可以說她很青春，很清純，反應很靈敏，也很有教養，她現在可以去強化這個形象，但是你畢竟要成熟，要到中年婦女那個階段，那時你還說你很清純？沒有人說吳儀很清純，撒切爾很清純。因此，你應該有階段性的形象塑造。主持人應該有這種追求，但我覺得它沒有一種終極的東西。比如我吧，我從1985年離開新聞播音崗位以後，很多導演根本不用我，人家認為我很呆板，出來就是念新聞稿件。我近年來才算是首選的主持人入選。還說到《動物世界》這一階段，《動物世界》我從1980年就開始播，但《動物世界》被大家認同喜歡，是它播出10年以後。不是說第一天出現時大家就認可，或者說我的解說風格就被認可，我的解說風格被認可也是10年以後了。開始的時候，我的同行，包括地方台的，學院派的老師，他們會想你這叫什麼斷句呀，什麼語氣，什麼味兒，這不是邪門歪道嗎？作為播音來講、這實際上是一種異端。那麼，當大家公認了以後，現在呢，也不知道他們是否還這麼想。至少他們不說我這是異端了。但這條路我已經走了差不多8年到10年了，而這個過程當中是很痛苦的，因為沒有人說你好，甚至上課時老師對學生說你可別學他，我成了反面典型。因為在藝術道路上摸索創一種風格，是很困難的，而且人家會不容你的。一種東西被人認識是要有一個過程的，當然有一下就一舉成名的，但很少，真正的東西要經過考驗，要經過比較長的一個階段。

　　問：您認為電視節目主持人應該屬哪種範疇的工作人員？

　　答：中央電視臺從整體來講是新聞單位，主持人作為黨的新聞工作者，在任何時候、任何情況下都要與黨中央保持一致，這是政治素質的要求，要熟悉目前社會上發生了什麼事。作為綜合節目的主持人，儘管你不是在照本宣科地頒佈政府的政令，但是，在你的語言及你組織的素材當中也應該注意框架，在政策上不能失控。即使是文藝節目的主持人也要注意宣傳口徑，不能隨心所欲。主持人離開了屏幕，就什麼也不是，而這個屏幕是黨和政府給你的。我舉個實際的例子。在小平同志南巡談話以後，我們到了上海，編導讓我寫一段一分半鐘的串聯詞。為此，我冥思苦想了幾天，寫了三段話，最後組織成這樣的語言；「當我還年輕的時候，聽到朋友們到上海出差的消息，比現今聽到人們出國還要羡慕。因為，當時上海的東西是那麼好，上海是那麼發達，那麼繁榮，而且上海占全國國民生產總值的40％，因為，我覺得上海一切都好。後來，當我年齡長了一些，以及近幾年來沿海地區發展起來以後，我不太願意去上海。為什麼？我認為她容顏衰老，沒有什麼朝氣，而且再也不是領先潮流了，在小平同志南巡談話以後，我們又一次來到上海，一下火車，我們就感到一陣春風撲面而來。」我想，如果我不是一個新聞工作者，就不可能考慮這樣的解說詞，也許我幽默地從我假設是一個上海人的角度去描寫。正因為我是一個新聞工作者，我既考慮到上海的歷史、上海在國民經濟中的地位，又考慮到小平同志南巡談話以後上海的變化。我希望我們的主持人都這麼去考慮，如果他們還沒有這麼考慮，只能說他們還不到位。但是，這麼考慮並不是教條、刻板，說一些套話，要化為自己的感情，而這種感情如果不是同目前國家的形勢息息相關，作為局外人，就不可能找到這種感覺。

　　問：您是否準備嘗試著做一些主持人以外的工作？

　　答：我的主業是說而不是寫，雖然我也能寫，但不是我的特長。就咱倆而言，都是搞新聞的，而我擅長說，你擅長寫。可能你使的是劍，我用的是刀。這樣說，有點血淋淋。因此，我是刀法，你是劍術。我演講著掌握一些劍術，作為武林高手不是不可以，但畢竟不是我的長處。我對我很不滿意的是，這幾年沒有嘗試著寫點東西。我對我寫東西是沒有信心的，我知道我能很完整地敘述一件事情，但是，在文采方面，在我的直抒胸懷方面，我沒有超出一般人的地方。而自從我寫了《動物世界》的序，特別是應人之約寫了一些作品以後，人們給我一些鼓勵、肯定、鞭策，使我對這方面興趣盎然。於是，也就想在寫作領域裡嘗試著磨練一下自己。我覺得近來在這方面有點開竅，儘管開竅得太晚了。我很願意寫點雜感，願意在直抒胸懷中講一點小故事。最近上海人民出版社正在邀請我寫一本書，我過去一直沒有信心答應，現在作為一種鞭策，我答應了他們，這樣壓迫自己去做勉為其難的事。這本書分三個部分，一部分是談藝錄，一部分是自傳式的，一部分是有感而發的雜文、散文。

　　問：在工作時間以外，您是否友情客串一些節目，是否存在有的企業因為付不起出場費而使願望落空？

　　答：友情客串節目非常少，一年也就是兩三個。如果把友情客串寬泛一點講，就包括我們台裡的節目。像今年「五一」的兩個晚會、第43屆世界乒乓球錦標賽開幕式及一些綜藝節目的主持，都不是我目前所從事的本崗工作，都可以說是友情客串。這種友情客串還是比較多的，社會上去湊熱鬧的節目，我幾乎不去。一來我沒有那麼多的時間，二來我也要考慮作為國家級的主持人就不能只要人家給錢就答應。所以，一般來講，只要不適合我主持的，給多少錢我也不去，還沒有過企業因為付不起出場費而使願望落空。

　　問：您是否已經購買別墅和汽車？如果沒有，是否有這方面的打算？您怎樣看待人的財富、能力、價值與身份？

　　答：目前還沒有購買別墅和汽車。如今在大城市，汽車的內涵也早已超越了代步工具這一功能，越來越成為顯示財富與價值或能力與身份的標誌。儘管作為代步工具，我還真需要它，但我不打算加人這時髦的行列中。我並不打算以年老之軀繼續頂風冒雪騎自行車，也不能以熟悉的面孔擠公共汽車讓一些人起哄，只好「打的」。我也喜歡「打的」用不著為停車場發愁，用不著跟人家無窮無盡地比，像我這個年齡段的人，對錢看得很淡。我的消費是逐漸萎縮的，隨著年齡的老化，許多高消費的場所不是我能涉足的。歌廳、卡拉0K幾乎與我無緣，讓我自費到高級飯店享受一下，我沒有這個願望。請客吧，我的業務也沒有這個需要，至於怎樣看待人的財富、能力、價值與身份，我想只要是通過正當渠道，勞動所得的財富，就應該提倡，這也是一個人的能力、價值的體現。

　　1995年答《經濟時報》記者蘇琳問

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