歲月隨想(18)_趙忠祥

一八

　　有關方面決定方舒姐妹一對搭檔，楊瀾和她一位老師一對搭檔，輪流主持。《正大》由較為紅火的局面，由於風格的不確定而轉人低潮。一個本來有聲有色的欄目，主持人忽然調換，會使外界對已有的欣賞定勢產生迷失的議論。如果給以時日與耐心，當然可以調整到位，幾位主持人都已努力了。但這時方舒出了車禍住院養傷，這個局面就非再重新調整不可了，遠水難解近渴，再慢慢物色人選，時間不允許。

　　於是國際部領導找我談了幾次，每次時間都不長，但彼此坦誠相待，意思要我接手。我周圍的親朋好友也都向我直言，你大可不必接這個攤子，萬一失手，二三十年前功盡棄。別人的擔心是好意。而我不是一個服輸的人，找了我，我不上就是服輸，誰管你有什麼堂而皇之的理由。

　　最後一次找我談話，有關領導說；「我們請你出山，也是不得已而為之。憑你在觀眾中的人緣和多年經驗，應該有把握，如果你也拿不下來，我們總算想盡辦法，那也就沒辦任了。」話已至此，還怎麼說呢？「人憑一句話，佛受一爐香。」再說，我只是電視臺一名老兵，總不能像社會上的演員選擇角色，自己作主。於是，我只說了一句：「那就試試吧。」《北京晚報》透露《正大》主持人接任者是趙忠祥後，有觀眾來信給我，勸我別上，朋友擔心，我自己何嘗不擔心，於是，在並無把握的情況下，我決定與楊瀾同舟共濟，唱好這台戲。

　　這三年的主持，我何嘗敢一日松心呵。我知道自己其實不是最佳人選，但是卻可以暫時頂上一段，可萬一合作的結果不成功，那我就慘啦，當時年屆半百，沒有時間再讓我打翻身仗，事隔多年，我回憶當初決定接手主持仍有點後怕。幸好，還算對付下來了，看過兩期播出，朋友們對我說，當初我們為你捏一把汗，不過還行，薑昆鄭重其事地對我說：「大哥，您接住了。」他愛人敬民說：「比姜昆強。」這是朋友間寬厚的理解與支持，我感謝他們的鼓勵。

　　然而在場上，我初次錄製中，還是有許多難以適應之處。

　　我過去很少與別人共同主持，即使合作，也是完成各自臺詞就大功告成。而《正大》卻不這麼簡單，它一開始，已有了定勢。這很像一首歌，不管後來者如何發揮，在觀眾聽來都不如原唱者，不如首唱的風格動聽，藝術實在是難於接手的。

　　姜昆與楊瀾合作一年，這個節目已經搞得不錯，我再努力也不可能模仿他們的模式，這就給我帶來了難點。找的年齡、性格、過去主持節目的風格，都與他們已形成的風格產生反差。擺在我面前的首要一關，就是我難於適應原來的快節奏。我認為，過快的節奏有時令人覺得浮躁，而當時社會上的一種浮躁之風也令擔優。我如接手，我要讓《正大》先靜下來，而這個問題不解決，就很難繼續搞下去。

　　§節奏與氣韻

　　我曾在齊白石先生的一幅畫前，觀看良久。大約是一幅六尺豎幅畫卷，上端一根魚杆，下端一條上鈞小魚，中間是氣韻綿長的一絲墨線，通天徹底。在整體畫面裡，墨色只占不到5％，而那氣勢已充滿全域。這是國畫大師的一件惜墨如金的精品。

　　李可染先生也是中國畫無與倫比的大師。看他的山水畫，往往是墨色佈滿宣紙，暈染堆積，使山巒雄渾矗立，往往只在山巔上方，留一抹白紙本色，有人謂之，借自如金。

　　圍棋國手，幾隻棋子往盤中一布，那勝數已定，通盤在握。

　　金庸先生小說中，劍客的頂尖高手，出劍點住對方，這一招已然封住了敵手上中下三路的周身要穴。

　　記得趙丹先生自導自演的影片《青山戀》的開頭，一位老林業工人背向鏡頭，走上兩分鐘路，無聲無息，就這麼領著你的視線走下去。金山在扮演施洋大律師的一段三分鐘臺詞中，那貫口的處理，幾乎一氣呵成，聽不出斷句，如開閘奪門而出的怒濤，氣勢如虹。

　　中國傳統書法中，有「疏處可以跑馬，而密處不容插針」之說，那是論及書法作品的佈局。

　　這些都可以說成是節奏，也是氣韻，也是獨具匠心的運營，守若處女，疾如脫兔；靜如山嶽，奔如電閃；泰山崩於前而色不變，由鹿興于左而目不瞬。這也是節奏，節奏不僅體現在速度中，也體現在氣度上，一味快並非節奏，一個勁的慢也不是節奏。動靜之間，快慢之間，張弛之間，都充滿了節奏，充滿了氣度。這一切處理得當就會變為構成大器的神韻。

　　在《正大》的主持調度中，我學著做的是在我心目中前輩大師那峙若山嶽的氣度。我不喜歡把自己當成歡樂的小溪，那是楊瀾的角色。她是一位討人喜歡的清純型少女，是一位有著良好的高等教育的功底，並有著基本教養的年輕的主持人。她可以使自己的活力迸發，使自己對一切外界的事物充滿興趣、充滿熱情。我想這麼做也做不了，我不能和她相比，我們是兩代人。

　　在場上，我們一老一小；一個沉穩，一個熱情；一個充滿了洞察世態的滄桑感，一個因涉世未深而理想單純。於是動與靜，熱與冷，快與穩，亢奮與凝重，好奇與練達，浪漫與現實，奔放與徐緩，探奇與思索，坦率與含蓄，形成了我們的分工合作的角色格局，既有各自的特色，又相輔相成而統一。

　　兩個將要長期合作的主持人，首先要有一個共識，即我們將在今後的合作中，如何充分發揮各自的優勢，並使自己能在與合作者的共識中，使場上的調度目的明確，言行舉止互相讓位與補充。

　　我十分欣賞楊瀾的一點，即她有著很高的悟性。因為，不但她在此之前，由於主持經歷短，沒有這樣的思考，我也僅僅是在這次合作中，才萌生了這種以特性的反差，形成協調統一的構想。

　　在與楊瀾的合作中，我們較為一致的認識，就是串連臺詞基本上由我們共同創作，而且我們又都認識到這次合作至少應該是一年。我還從沒有這樣長時間與人合作的歷史，加之我們在性別、年齡、資歷、經驗、學識甚至外形上都有那麼大的差距，我們不必在場上形成一順邊兒的、互相遷就的、互相模仿的、互相靠攏的主持形式，而應該總體上協調。而這種協調是互補型的，充分展示與發揚自己的個性，在我頭腦中，似乎有著太極圖黑白魚似的反差與統一的模式，不是平面的而是全方位的。

　　楊瀾同意我的這一想法，並且從最初開始我們就向各自角色貼近。即她是個年輕的少女，我是個和善的大叔。我們之間的分工一經確定，就出現了場上節奏的起承轉合的韻律，使主持有品味，有回味，有韻味，有趣味。

　　楊瀾的快，不因我的參與而放慢。我的慢，不因她的輕快而隨之變換。反而，我們更突出了自己的特點，不為適應對方而苦惱，這可能是我們一個有目的、有清醒意識的創新。

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