齊白石(10)_林浩基

一〇

　　他朦朧地記得，五、六歲時的一個夏天傍晚，天際突然之間彤雲密佈，不一會兒，狂風裹著傾盆大雨，鋪天蓋地從紫雲山那邊壓了過來。

　　灰暗的天際，一道耀眼的閃電，象要把天劈開兩半似的。緊接著便是一陣震撼大地、使人心驚膽顫的雷聲。這時，婆婆便緊緊地把他摟在懷裡，悄悄告訴他，雷公發怒了。

　　「雷公是什麼？」他等著天外的電閃，不解地問。

　　「雷公是天上的神，手裡拿著鏡、斧頭，專門打人間的壞人。」婆婆說，「你別看他生得不好看，心地可好，他專門整壞人，整為富不仁的人。」

　　「你見過？」阿芝疑惑地看著婆婆。

　　「見過。」

　　「在哪裡？能帶我看看嗎？」阿芝天真地問。

　　「行。你看見過東頭王家門上貼的那畫嗎？」

　　「東頭？噢，見過，見過。不過看不清楚了。那就是雷公爺爺？」

　　「是的。誰家生孩子，總要貼上他的像，保平安。」婆婆忽然想起了什麼似的，「廟裡也有，是雕塑的，象真的一樣。」

　　從這時開始，阿芝就對雷公爺爺產生了一種敬畏的、神秘的感情。王家門上貼的那張雷公畫，他曾多次跑去看過。到了王爺廟上學後，又經常跑到大殿，看了又看。

　　他顧不得去杏子縮了，早把抓青蛙的事，忘得一乾二淨。

　　他仰著頭，仔細地看著，好象要把它刻到自己的腦海裡。

　　「娟生，我們照著畫幾張，帶回家漫漫看好不好了」阿芝問他身邊一個小男孩。

　　「好倒是好，不過什麼都沒有；天也黑下來了，明天再畫不好嗎？」

　　「那也行！」阿芝表示同意。

　　第二天傍晚一放學，阿芝和幾個同學，急急忙忙地跑到了雷公爺爺的像前。

　　他席地而坐。由於走路走得急，兩鬢的汗珠順著臉頰、脖子，不住地往下淌。他似乎沒有覺察，一心只忙著取出紙筆，把紙鋪在地上，對著那門上的雷公神像，一筆一畫地、精心地畫了起來。

　　幾個同學貓著腰，兩手支撐著膝蓋，聚精會神地看著阿芝畫。

　　過了好大一陣，終於畫完了；但是，仔細一看，這哪裡是雷神爺爺？黑糊糊一團，簡直說不出是個什麼名堂。他很不滿意，低著頭思索了一陣，又抬頭看了好久，忽然對娟生說；

　　「這樣吧，你找個凳子來，我上去畫。」

　　娟生很快搬來了凳子，阿芝站到凳子上，接過娟生遞上來的紙。緊緊地放在雷公神像上面，然後用筆輕輕地勾了起來。

　　站在凳子上畫畫，心情有些緊張，也比較吃力，又出了一身大汗。不過，畫得比較成功，像的輪廓勾得很精確。阿芝快樂地從凳子上跳下來，同學們都高興地跳著、叫著。

　　這一夜，阿芝做著很甜很甜的夢：他在描紅紙上畫出了一張張的畫，上面有雷公爺爺，有關公，有牛，有馬，還有各種各樣顏色的花……他把這些畫，貼滿了公公睡覺的那間屋子，仔細地看著，看著，忽然畫上的雷公爺爺、牛、馬都活了，走下了地，親切地向他招手。點頭走了。

　　他又繼續畫，一直到公公輕輕地推他起床。

　　阿芝昨晚成功地勾畫了一幅很好的雷公神像的消息，一大早就在蒙館裡傳開了。阿芝今天來的比較晚。他一邁進庭院，同學們一下把他團團地圍著，七嘴八舌地問：「阿芝，帶來了嗎？」

　　「讓我們看看好吧？」

　　阿芝環顧了一下周圍的同學，不慌不忙地從一本書裡，取出了昨天勾畫的那幅雷公神像。同學們爭相傳看，嘖嘖稱讚。

　　「阿芝，能給我畫一張嗎？」

　　「可以。」阿芝爽快地答道。

　　「給我一張。」

　　「給我一張。」

　　阿芝高興地漲紅了臉：「好，好，每人送你們一張。先給娟生，他昨天幫了我很大的忙。」

　　這次畫畫的成功給夥伴們帶來的歡樂，是阿芝始料所不及的。至於它怎樣啟迪了一位天才藝術家的心扉，促使他以後走上繪畫道路，成為近代中國畫苑的一代宗師，也同樣為他的父輩始料所不及。

　　在這以後的幾天裡，阿芝悄悄地用自己的描紅紙，一張又一張地為同學們勾勒雷公像。這樣一次又一次不斷地勾畫，他對雷公像已經很熟悉了，有時就離開了原稿，敞開手畫了起來，除眼睛畫小了些，其他都一模一樣。這實踐又使他獲得了新的經驗。

　　「我不要雷公像，能不能給我畫一張別的呢？阿芝。」一個同學問。

　　阿芝思索了一下，點點頭：「好的！好的！」他答應得很爽快，自己也正想換換口味。

　　他想起了雜貨鋪那個焦老頭，瘦長的臉龐，象劍一樣濃密的眉毛，兩片厚厚的嘴唇，給他留下了難忘的印象。自從他學會走路的時候起，公公每次去雜貨鋪，幾乎都帶他去。他只要一閉起眼睛，焦老頭的神態就清晰地浮現在眼前。

　　不過，真要拿起筆去畫，阿芝又感到把握不大。他決心再去仔細觀察觀察。

　　上午，阿芝去了一趟，焦老頭不在，他有點失望，又不好問。下午他又去了，只見焦老頭坐在那兒，見阿芝遠遠地來到了面前，探頭便問：「阿芝，聽說你書念得不錯，第一名。」他伸出了大拇指。

　　「不好咧，你聽誰說的？」阿芝有心沒心的隨便應付，只顧觀察焦老頭的眼睛和鼻子。

　　「村裡人誰不知道？都誇你呢！」

　　阿芝紅著臉，不好意思地低下頭，跑了。他腦子裡只裝進了焦老頭的眼睛和鼻子。拔腿便跑，沒跑幾步，突然又想起了什麼。噢，對了，還沒有看清他的耳朵。他站住，轉過身，仔細地看著正在同別人講話的焦老頭；焦老頭可沒有發現阿芝還在那裡。

　　第二天，一描完了紅，他就開始畫焦老頭。可是要把腦子裡的東西，變成紙上的東西，這是頭一回，他深感這不是一件容易的事。但他並不因難而退。雖然他不可能受到鄭燮的「眼中之竹、胸中之竹、手中之竹」的指點，但卻是這樣地實踐了。

　　他當時是無法瞭解的，在他之前的吳道子、顧閎中已經根據對於形象的記憶創造了令人歎為觀止的藝術珍品。唐玄宗嚮往嘉陵山水，叫畫家吳道子去寫生，吳道子遊覽了嘉陵山水之後，兩手空空地回來了。玄宗問他，他說：「臣無粉本，並記在心。」後來在大同殿，他僅用了一天的時間，就畫出了三百里壯麗的嘉陵山水壁畫。至於那個顧閎中，他受南唐後主李煜的派遣，偷偷地觀察了韓熙載和他的賓客們夜宴的種種神態，回來後創作了那幅千載垂名的傑作《韓熙載夜宴圖》。

　　如果說，任何胚胎都孕育著複雜的有機體的一切因素，那麼，阿芝最初的這種原始的、近乎遊戲的藝術創作，卻觸及到了中國傳統繪畫的基本特點，雖然他當時不可能意識到這一點。

　　他按照他的記憶與理解，很細心地畫。每畫一筆，先仔細地想了又想，在紙上比劃比劃，然後才落筆。

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