郭沫若傳(115)_學達書庫

一一五

　　《蔡文姬》開演時，沫若請周恩來去觀看演出。回想在重慶時期沫若每寫一出歷史劇，恩來都要仔細地閱讀，並提出寶貴的意見，因此不論現在作為總理的他有多麼忙，也得把他邀來觀看演出。恩來自然欣然接受，看完戲之後他仍象以前一樣，提出了不少中肯的意見，最後一場文姬穿大紅色的袍子，就是他的建議。第二幕演完，臺上紫紅色的帷幕在徐徐合攏，悽楚動人的伴唱勾魂攝魄：

　　愁為子呵日無光輝，
　　焉得羽翼呵將汝歸？
　　一步一遠呵足難移，
　　魂消影絕呵恩愛遺。
　　肝腸攪刺呵人莫我知。

　　沫若習慣地用手撐著額頭，一動也不動，他不願讓人們看到自己因流淚而發紅的眼睛，他只想獨自在沉默中來回味這「肝腸攪刺」的痛楚。第三幕開始了，文姬在道白：「我一聽見小孩兒的聲音，就好象他們的聲音。我一看見別人的小孩兒，就好象他們來到了我的眼前。」沫若的淚珠兒一個勁地沿著腮幫往下滴。他輕聲對身旁的曹禺說：「《蔡文姬》我是用心血寫出來的，因為蔡文姬就是我。」^①全劇終場之後，他快步跑上臺去和扮演文姬的朱琳握手、擁抱，連聲說：「謝謝你，太謝謝你了。你跟我想像中的文姬的相貌與氣質太相象，你讓文姬活過來了。」他們激動的淚水融匯在一起了。

　　--------
　　^①曹禺：《郭老給予我們的教育》，《人民戲劇》1978年第7期。

　　不僅《蔡文姬》的劇本就象投向史學界湖面的一塊石子，激起了層層漣漪，而且沫若在三月間寫成的歷史論文《替曹操翻案》，更在史學界引起了普遍的注意與深入的討論。《人民日報》、《光明日報》、《文匯報》、《羊城晚報》等報刊紛紛發表贊同與反對的文章，一場熱烈的爭論由此而起。沫若並不怯戰，他在稍後幾天所作的《關於目前歷史研究中的幾個問題》一文中，除了論述有關歷史研究的方向問題，打破王朝體系問題，史料、史據和歷史學的關係問題，還專門談到歷史人物的評價問題。他主張：「我們評定一個歷史人物，應該以他所處的歷史時代為背景，以他對歷史發展所起的作用為標準，來加以全面的分析。根據這樣的原則，我認為歷史上有不少人物是應該肯定的。但其中有些人還受到歪曲，應該替他們翻案。殷紂王、秦始皇和最近正在討論的曹操，都是。」^①六七月間，沫若離開北京往安陽、鄭州、洛陽、三門峽、西安、太原等地參觀，古代奴隸殉葬制度的殘酷，武則天捐助脂粉錢修造的大奉先寺石窟的壯觀，新時代人民修築的三門峽水庫氣魄的雄偉，均一一給他留下深刻的印象。這位年近古稀的史學家、詩人和劇作家，決定加緊利用今後有限的歲月，走遍天涯，實地察訪祖國建設的新貌，以培養文學創作的激情。

　　--------
　　^①《關於目前歷史研究中的幾個問題》，見《沫若文集》第17卷。

　　這年盛暑季節，沫若又來到北戴河度假。他最喜愛躺在沙灘上沐浴著陽光，湛藍的大海和在空中翩躚的海燕會引起他無限的遐思。有一次，天氣不好，刮著五六級的大風，沫若在海邊遇到了曹禺，可是一轉眼就不見了他的蹤影，極目遠望，只見在小山一般的層層海浪中，有一個人在努力向前遊動。沫若急環了，拼命地揮手，大聲呼喊著曹禺的名字，要他快回來。大風吹亂了沫若的頭髮，撕扯著他的衣襟，好象要把他卷走似的，使他的聲音一下就消失在風呼海嘯中，但他還在聲嘶力竭地喊叫著，直到曹禺轉回岸邊。他一邊用大毛巾幫曹禺快快拭幹身體，一邊激動地責備道：象這樣的壞天氣絕不該冒險下水。曹禺心中熱乎乎的，直覺得對不住這位兄長，害他著急到如此地步。^①又有一次，沫若也在海濱曬太陽，遇到了傅鐘、聶榮臻等人，相互勉勵要加緊鍛煉身體，搶出點時間多做點工作，沫若隨口笑談道：「古人言：『蘇老泉，二十七，始發憤，讀書籍，彼既老，猶悔遲……』今天反其意而用之吧：郭老頭，六十七，再努力，來得及。」大家聽罷都哈哈大笑。^②

　　--------
　　^①據曹禺：《沉痛的追悼》，《人民文學》1978年第7期。
　　^②據傅鐘：《火一樣的生命》，《解放軍文藝》1978年第7期。

　　五十三

　　洛陽龍門大奉先寺石窟的遊覽，萌發了沫若創作歷史劇《武則天》的動機。一九五九年下半年以來，這位歷史上頗有爭議、又享有名望的女皇帝的形象，常常盤桓在他腦海中，強烈的創作衝動迫使他一邊查看《舊唐書》、《新唐書》、《資治通鑒》、《全唐詩》、《唐文粹》、《唐詩記事》等歷史典籍，一邊構思劇情與安排人物。為了與現有的同類題材的戲作比較，以求有所區別，他還找了已故劇作家宋之的的話劇劇本《武則天》和上海越劇團的越劇劇本《則天皇帝》來閱讀、研究，逐漸形成他自己特有的認識與構思。

　　在對主人公武則天的認識、評價方面，沫若有自己的看法。他認為前人都愛說武后淫蕩，其實是不可盡信的。她向來對子女管教相當嚴，倘若她自己還在逾閒蕩檢，又怎麼可能來管教小輩和駕馭臣下呢？武后是否象有些史料所說的那樣專權、驕橫、好殺人呢？沫若認為這位出身寒微的女皇，是比較能夠體念民間疾苦，同情人民的。她對一些弱小人物，即使他們反對過她，也能寬厚待之，而對那些有野心、反對均田制的豪門望族，她確實進行過堅決的鬥爭，毫不手軟。沫若根據武后在位五十多年間不曾有過大規模的農民起義這個事實，同時又具體研究了她的一些政治措施，然後確定這位女皇是維護均田制的，她制定的制度與措施得到了人民的擁護，由她執掌政權，天下富庶，治業和文化都得到相當的發展，也就是說她把唐太宗的「貞觀之治」向前推進了一步，並為唐玄宗的「開元盛世」奠定了堅實的基礎，她的政權抑制兼併，保護人民生命財產，因而能夠鞏固。反對武后政權的，如徐敬業發動的揚州叛亂，當然不得民心，終究沒有好下場。

　　為此沫若否定了有成見的史學家們認為武后每每有暗害高宗的意思，也否定了把太子賢之死歸罪於武后的看法，他根據自己的分析推斷，把罪責算到裴炎頭上去了。他認為充分肯定武后，實際就是肯定了高宗的功績，因為是他發現了武后，並給予她充分的信任，從而發揮了她的才能。從這個角度來看，高宗的識人與用人有他過人之處，因此沫若決心在劇本中讓高宗採取自我批判的形式，有意把他抬高。

　　在設計人物關係時，沫若決定著重刻畫上官婉兒這個形象，通過武后對她的重用，對她母女倆的感化來突出武后公正秉直、不念私仇、用人唯才的高貴品格。上官婉兒對於唐文化的高漲大有貢獻，這是為一般人公認的，但為她設計了複雜的心理轉變過程，讓她由仇視武后轉到衷心擁護並盡可能地輔佐武后，這卻是沫若的匠心。在考慮上官婉兒這位年少的才女特有的語言與性格時，許多為沫若所喜愛的少年朋友的形象，不時浮現在腦海中，他感到一千多年前的上官婉兒似乎又復活過來了，呼之欲出，恍如眼前，他對她是那麼的熟悉。

學達書庫(xuoda.com)