二十世紀中國著名女作家傳·葛翠琳(3)

葛翠琳(3)

　　四

　　葛翠琳是當代中國兒童文學作家中的重要作家，在四十多年的創作歷程中，她用愛的乳汁、偉大的情操，在少年兒童的幼小心靈上建造人類真善美的聖殿。作為作家，新時期以來，她的筆更健、更執著；作為少年兒童工作者，她的情懷永遠是母親那種固有的溫暖。

　　她的童話創作獨樹一幟，是當代文學史上兒童文學創作領域的重要收穫。從本世紀五十年代，到九十年代，葛翠琳先後出版章話集《野葡萄》（1956年，北京大眾出版社；增訂本，1980年，人民文學出版社；1989年，臺灣光復出版社；被譯成英、法、德、俄、日、泰六種文字，1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作評獎一等獎，英文本在瑞士兒童書籍國際獎評為優秀作品，拍成電視片在德國慕尼黑電視節獲獎）、《巧媳婦》（1956年，兒童讀物出版社）、《采藥姑娘》（1957年，天津人民出版社）、《金花路》（1980年，少年兒童出版社；三聯書店香港分店）、《比孫子還年輕的爺爺》（ 1980年，新蕾出版社）、《翻跟鬥的小木偶》（1981年，江蘇人民出版社；獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎）、《星兒落在北京城》（1981年，中國少年兒童出版社）、《蠢婆娘和巧媳婦》（1982年，香港新雅文化事業有限公司）、《葛翠琳童話選》（1983年，湖南少年兒童出版社）、《進過天堂的孩子》（1984年，四川少年兒童出版社）、《最醜的美男兒》（1988年，海燕出版社；獲第二次全國優秀兒童文學獎）、《一片白羽毛》（1990年，湖北少年兒童出版社）、《春天在那裡》（1990年，中國少年兒童出版社）、《迷路的小鴨子——中國著名作家幼兒文學作品選》（1991年，安徽少年兒童出版社）、《葛翠琳中篇童話選》（1992年，希望出版社），長篇童話《會唱歌的畫像》（1994年，海燕出版社），長篇小說《藍翅鳥》（1985年，新世紀出版社），兒童文學選集《花孩子》（1984年，遼寧少年兒童出版社）、《尋貝集》（1987年，新世紀出版社）、《葛翠琳兒童文學作品選》（1989年，北京少年兒童出版社）、《葛翠琳作品選》（1992年，中國少年兒童出版社）及兒童劇本《草原小姐妹》、《任性的小白母雞》、《小羊羊的心事》、《小淘氣的決心》（1981年，中國少年兒童出版社）、《野天鵝》（1988年獲文化部優秀劇目獎）、《摘星星的孩子》、《勇敢的朋友》等多部。另外，以她的作品配畫的低幼兒童讀物計有《花孩子》、《春姑娘》、《冬爺爺》、《尋找春天》、《銀鴿兒和小公雞》等近20種，其中《春天在哪裡》於1985年獲中央人民廣播電臺和中國少年兒童活動中心舉辦的低幼兒童文學讀物評獎一等獎。在報刊上發表童話70餘篇，散文和兒童文學評論近百篇，1994年她在《北京文學》第8期發表的中篇散文《魂系何處——老舍的悲劇》，是一篇感人的獲獎作品，以真誠，以良心，以勇氣，拷問靈魂，鞭答罪惡，再現人鬼顛倒歷史的社會悲劇J她的童話被選入《兒童文學詩選》（人民文學出版社）、《劇本選》（同上）、《童話寓言選》（同上）、《中國優秀童話選》（中國少年兒童出版社）、《獲獎寓言童話選》（新蕾出版社）、《中國童話名篇選講》（遼寧少年兒童出版社）、《中外童話名著金庫》（三環出版社）、《童話十家》（河南少年出版社）、《中國兒童文學大系》（希望出版社）、《中國新文藝大系》（中國文聯出版公司）、《當代女作家作品選》（花城出版社）、《20世紀中國女性文學文庫》（同上）等一百多種選集，她的散文和詩也被收入多種選集。她還主編《童話寓言選》（1949—1979）、《中國童話佳作選》等10種。自1980年以來，在報刊上發表的有關她的評論、專訪和消息計有180多次。

　　這些不完全的統計和數字，雖不是理論，卻比理論更有力，證明葛翠琳在中國當代文學史上是最重要的童話作家和文學活動家之一。在中國新文學史上，葉聖陶、張天翼、嚴文井等童話大家，曾為我們創作了不少名篇，為中國童話創作奠定了基礎。葛翠琳是1949年之後成長起來的優秀童話作家，以名篇《野葡萄》為代表的前期童話，詩情畫意，情景交融，自然之美和人物的心靈之美結合得天衣無縫，表現出她在發揚中國童話優秀傳統和汲取世界童話大師創作經驗的基礎上取得的成功。無論是她的《采藥女》、《淚潭》，還是《種花老人》、《金花路》，這些童話佳作，無一不透露出思想和藝術交融的光輝。而她以《翻跟鬥的小木偶》、《飛翔的花孩子》、《最醜的美男兒》和《會唱歌的畫像》等為代表的後期童話，其創作不僅具有前期作品同樣的完美，更在藝術上多了不少新的開拓——恰如其分的藝術誇張，荒誕，更多的奇妙幻想，使她的作品更具感人的藝術魅力；由於她坎坷的生活遭際，她的後期童話也更多了一些歷史般的厚重和蒼涼。她的童話，不僅描寫優美動人的故事或傳說，傳遞真善美，同時也潛移默化地使小讀者聽到時代的足音，看到現實生活投射的影子。

　　童話是各種文學形式中最具有浪漫主義色彩的一種。它既有極其豐富的幻想性、荒誕性，又有強烈的現實性和科學性。葛翠琳在《童話漫談》一文中說：「童話植根於生活，但比生活更美，更理想化。幻想的依據是實現。通過幻想，表現人類美好的願望和信念。童話能表現的內容是很廣泛的，大自然中的一切，無論是有生命的，還是無生命的，都可以作為童話中的人物來表現。風雪雷閃、蟲魚鳥獸、日月星雲、花草果本……都可以具有人的思想感情，而又按照它們自身所拘圍的特點，反映人類社會的種種矛盾和現象，構成童話裡的人物和故事。作者自己的立場、觀點、見解、感受和願望，通過自然界的物，形象地曲折地表現出來，達到吸引和感染讀者的目的。」她這些關於童話創作的理論認識，是她創作實踐的總結，反過來又指導和影響她的創作。

　　她的童話創作儘管時時貼附著現實的土壤，時時閃耀時代的風韻，但卻是文學語境中耕耘的結果——在廣闊的藝術空間裡完成幻想得離奇的故事和人物的變形和誇張，達到對現實的藝術超越。這也是她不斷強調的，比生活更美，更真，更理想。

　　她的新作《會唱歌的畫像》，真是幻想得奇特、自然、親切，那獨生女小姑娘杏兒，在她的懇求下，被從鏡框裡走下來的老人放進了鏡框，從此她開始了她不尋常的經歷，那小紅魚、奇怪的自由島、霹靂院長、騙子城、靈魂市場、水中的奇書、會講話的石頭，她和巨人的漫遊，夢一般奇，又現實般真，所見所聞，真是一座琳琅滿目的知識寶庫、酸甜苦辣的人生畫廊。杏兒好像長大了，當她看見家中召喚她的樓窗和溫柔的燈光時，她知道親人在等待她。她終於體會了從前不曾體會的一切：「親人們雖然有這樣那樣的不是，做出了許多使人煩惱的事，但都是愛她的。經歷了種種艱辛之後，瞭解了廣大的世界，對溫暖的家和親人充滿了感激之情。對學校裡的一切，包括那些曾使她不愉快的小夥伴們，也滿懷想念之情。一在這個美和醜交織在一起的豐富而複雜的世界裡，杏兒理解了了這個世界，更加崇尚仁愛善良崇尚美。「快樂使人成長，悲哀使人成熟。杏兒微笑著走向未來。」杏兒作為一個榜樣，這部充滿了哲理的中篇童話，是會使孩子們成長起來成熟起來的。

　　作家要有責任感，為孩子編織故事的作家尤其如此。兒童文學的教育性永遠不可忽視，失去了教育性，兒童文學也就失去了意義。讓孩子向真向善向美，這是人類關於「人性」的基本教育。當然「只有作為藝術的童話，才能經常地把兒童的心靈吸引到美善、高尚、純潔的事物上來，以便養成明朗的人性。」（日本童話作家小川未明語）兒童文學一是不能沒有思想（思想，當然是作家在現實生活裡的理想追求），二是不能沒有藝術（藝術，自然是文學本身的特點和作家自己藝術創造），三是二者必須交融為一，然後才有真正的文學。

　　葛翠琳的兒童文學創作具有這種文學的完美性。作家都是以自己的靈魂和形象來進行創作的；葛翠琳也以自己的真，自己的善，自己的美在作品裡凝聚人生真諦、人性光輝。除了文學創作，她的文學活動也是她文學生涯裡的重要部分。從1950年在北京市文聯任老舍業務秘書兼文聯兒童文學組組長開始，除了創作，她在兒童文學活動和少年兒童工作方面也是功德無量。為了繁榮和發展兒童文學創作和文學新人的成長，1990年韓素音女士倡議建立「冰心獎」，而葛翠琳則是這一計劃由「建議」到「現實」的關鍵的中心人物。一年一度的「冰心獎」，她作為評獎委員會的秘書長，從組稿，到評獎和頒獎，都要付出很多心血，其操勞之苦，難以言表。這些文學活動和工作，是她沒有寫成文字的美麗童話，是她對中國兒童文學及其與外國兒童文學的交流的重要貢獻。

　　1994年10月19日，北京作家協會召開了「葛翠琳作品研討會」。幾十位文學研究家、教授和作家，對她的才華、人品、文品及其勤奮精神和她對兒童文學的貢獻予以充分的肯定。

　　在人類的全部生命和社會活動中，兒童文學屬文學王國裡的基礎。凡屬基礎範疇的東西，無疑是重要的。尤其像中國這樣的大國，建設孩子的世界是任何時候都必須重視的。誰擁有孩子，誰就擁有世界。因為這個世界的模型，是從孩子們的眼睛折射出來的。孩子就是未來世界的模型。因此，為孩子們建設健康的精神家園，應該是國家的頭等大事之一。但是，我們為孩子們寫作的作家大少，我們要為孩子們提供更多的精神食糧，不要糟粕，要精品！葛翠琳是一個榜樣，她的作品也是一個榜樣。因為，作為一個母親，一個精神的母親，她用她的心血，她的作品，為兒童世界營造了一座美麗的精神家園。

　　1995年2月25日

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