二十世紀中國著名女作家傳·趙清閣(3)

趙清閣(3)

　　一周前還和王瑩再三的聲明：無論武漢吃緊到如何地步，我
　　都不離開，最後退步只有回到前方的故鄉——信陽、潢川去工
　　作。可是，這話竟成了泡影，為什麼呢？自然是《彈花》的問題，自
　　從政府下個疏散人口，各印刷所紛紛遷移後方，作家們越走越
　　少，書店也不負責發行了，一切的一切，都是鬼子的轟炸給處於
　　絕境。

　　但我終究不忍心使之停頓，想到創辦時的萬般艱辛，自己遭
　　受了種種的困難才幹起來，雖然沒有多大效果，可是至少，出版
　　以來每期總有幾百本輪流在加倍數目的第一戰區與第五戰區的
　　前方戰士們手裡翻閱著，使他們在火線上還能得到些後方同胞
　　從文字上所表現的鼓勵和慰勞，這對於他們是精神上的食糧，是
　　武力的後盾，可以令他們感到安悅、興奮，更樂於去和鬼子拼了。
　　只有這一點，《彈花》就有必要生存在這個大時代裡……我要繼
　　續扶植她成長，我不能放棄這個責任……

　　這裡不僅表達了趙清閣熱切的心情，也反映出她堅持宣傳抗日的工作，把《彈花》辦下去的決心。在這長篇散文裡，趙清閣生動、具體地描述了漢川行中的所見所聞，所感所思，特別突出地記錄了沿途人民群眾和國民黨中的愛國官兵、殘廢軍人的抗戰情緒，同時也揭露了當時國統區的政治腐敗與黑暗。

　　這時，戲劇工作者紛紛從事救亡演劇活動，話劇成了最受群眾歡迎的文藝戰鬥形式，尤其獨幕劇和街頭劇是鋒利的輕武器。趙清閣為了宣傳抗日救亡，積極投身到劇本創作的戰鬥中去，寫出不少富有愛國主義思想，表現反帝鬥爭的話劇。如五幕話劇《女傑》（「彈花文藝叢書」之二：1941年，華中圖書公司）是取材於一篇新聞報道，反映了太湖抗日遊擊鬥爭的事蹟。劇中一個叫金花的女俠，抗戰中自任領袖，組織義勇遊擊隊，她的愛國熱情，堅強忠勇的性格，使她在遊擊隊裡頗有威望。隊中許多忠貞報國、武藝高強的英雄好漢，都有鮮明的性格。劇中還塑造了一個叫楊祥生的地痞流氓，「青皮幫」頭子，這個十足的漢奸，犯下了累累罪行，最後受到人民的懲罰。四幕話劇《瀟湘淑女》（又名《忠義千秋》，1944年，商務印書館），是描寫北方某城被日寇侵佔前後，愛國紳士彭相如、養女淑青等人忠心報國，反對投降，打擊漢奸走狗的故事。《此恨綿綿》（1943年，新中華文藝社）是根據英國女作家勃朗特《呼嘯山莊》改寫的五幕劇。時間地點挪到了三十年代末的中國。這個發生在抗戰背景下的戀愛故事，揭示出現實的黑暗，又指出了青年人的出路。四幕悲劇《雨打梨花》（又名《活》，1943年，婦女月刊社）描寫著名外科醫生高維克和夫人賈曼玲在「八·一三」抗戰發生後，把私有醫院貢獻國家。高醫生身患不治之症，忍痛支撐，親自為受傷將士治療，賈曼玲的表弟捨生忘死，奮勇抗戰。戲中他們發生了一些誤會，但在崇高的目標下，在生離死別之中，又互相諒解了。趙清閣在自序裡寫道：「在自己的幾個劇本裡，我是比較喜歡《活》……我喜歡《活》，並不敢說《活》好。《活》是一個偏于心理描畫，丈藝性稍重的『溫』戲。她既沒有熱鬧的場面，又缺乏所謂『噱頭』，我老老實實地表現了激發愛國思想與抗戰情緒的主旨，而未在『生意經』上有過分的著眼。這一點，假如你不用戲院老闆的眼光看她，或許你同我一樣，也很喜歡她。」從這裡，也可以多少看出趙清閣寫戲的意圖和風格。三幕話劇劇本《反攻勝利》（1941年，正中書局）的前面有一段作者說明：「本劇演出約共二小時左右。雖系三幕，每幕有獨立的劇旨，每幕是獨立的標題。第一二幕，佈景簡單，可以在鄉村街頭演出；第三幕費時稍長，須在舞臺上佈景，是舞臺獨幕劇姿態。若是整個的演出，與全故事也並不失去聯繫，劇情完整，有系統而曲折，也是三個小巧精彩的故事所組成的。這樣的寫法，是為了既可運用都市公演，又可實用于農村或馬路宣傳……」由此可見趙清閣的劇作，不僅在內容上適於抗戰的需要，而且在形式上也注意了向群眾宣傳的效果。除此之外，她還寫有《血債》、《汪精衛賣國求榮》、《生死戀》、《清風明月》、《關羽》、《花木蘭》等數目相當多的獨幕劇與多幕劇，並都出版過。

　　趙清閣戲劇創作先於老舍，並在劇本創作技巧及操作方面曾在最初階段影響過老舍，這便導致抗戰時期他們在四川成功的合作。趙清閣與老舍合作的四幕話劇《桃李春風》（又名《金聲玉震》，1943年，中西書局）是值得關注的作品。它歌頌了一位熱誠、剛直、慈祥、富於正義感的教師辛永年，他從事教育事業十餘年，兩袖清風，只落得白髮蒼蒼。對於窮學生，他慷慨解囊相助，對其子，卻勸他從軍報國，辛老師「志在造就眾人子女，而不能只顧己子也。」抗戰中，他努力辦平民教育，喚醒民眾，帶領學生擺脫敵佔區，沿路受到他過去的學生的愛戴。趙清閣說寫這個劇本「旨在表揚教育者的氣節操守，犧牲的精神，並提倡尊師重道，多給教育者一點安慰和鼓勵。」在這本書的序中，趙清閣還提到她與老舍先生的合作：「我和老舍合作劇本，這是第二次了，第一次是《虎嘯》（文藝獎助金管理委員會出版）。

　　「合作劇本是一件難事，弄得不好，很容易使故事情節不統一，人物性格相矛盾。所以當初老舍叫我同他合作劇本的時候，我不大贊成；因為他的意思，是希望發揮兩個人的長處！他善於寫對話，我比較懂得戲的表現：俾成功一個完整的劇本。而我卻相反地擔心這樣會失敗。

　　「本劇終於『合作』了，合作的經過是如此：故事由我們兩個人共同商定後，他把故事寫出來，我從事分幕。好像蓋房子，我把架子搭好以後，他執筆第一二幕。那時候我正為了割治盲腸在北暗住醫院（今年六月間），他帶著一二幕的原稿來看我的病，於是我躺在床上接著草寫第三四幕。但我不過『草』寫而已，文字上還是他偏勞整理起來的……老舍的對話很幽默，如第一二幕情節雖嫌平靜，對話卻調和了空氣，演出博得不少喝彩聲，但假如你一半用欣賞藝術的眼光去看她，那麼劇本能夠使你發現兩樣珍貴的東西：一是人類最高的的感情——天倫的、師生的；二是良心——教育的、生活的。……」兩位作家的合作，彼此取長補短，對他們各自的創作都是有影響的。《桃李春風》出版後，1943年在重慶演出。近二十年過去，在趙清閣1961年生日的時候，老舍先生題句「清流笛微韻添醉，翠閣花香勤著書」來祝賀她。如今又三十多年過去，我們偉大的人民藝術家老舍先生已經故去了，但他的手跡仍然掛在趙清閣的案頭，這是對朋友的紀念。

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