二十世紀中國著名女作家傳·冰心(5)

冰心(5)

　　冰心在談到如何開始寫詩時，曾對來訪者說，1919年，「當時根本就沒有想寫詩，只是上課的時候，想起什麼，就在筆記本上歪歪斜斜地寫上幾句。後來看了鄭振鐸譯的泰戈爾的《飛鳥集》，覺得那小詩非常自由。那時年輕，『初生牛犢不怕虎』，就學那種自由的寫法，隨時把自己的感情和回憶，三言兩語寫下來。有的有背景，有的沒有背景，也偶爾藉以罵人。後來寫得多了，我自己把它們整理成集，選了起頭兩個字『繁星』作為集名。」

　　1979年，她在《從「五四」到「四五」》一文中，又一次談到她的詩歌的創作情況，強調了所受的泰戈爾的影響，並指出主要的缺點：「當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大時代，卻只注意到描寫身邊瑣事，個人的經歷與感受，既沒有表現勞動群眾的情感思想，也沒有用勞動人民所喜愛熟悉的語言形式……」這是詩人心頭的「文革」風雨尚未完全退去時對於《繁星》與《春水》的自我批評。

　　《繁星》包括小詩一六四題，於1923年1月作為文學研究會叢書之一由商務印書館出版，曾再版多次，收入各種選本；《春水》包括小詩一八二題和《迎神曲》、《送神曲》、《一朵白薔薇》等二十九首詩，于1923年作為新潮社文藝叢書之一由北新書局出版，曾再版多次，收入各家選本。

　　這兩部較早發表和出版的詩集，是中國新詩奠基工程中一塊功垂青史的磚石。

　　《繁星》和《春水》，有許多歌吟自然、母愛、人類之愛的晶瑩清麗小詩。這位帶著自己的觀察和一些苦悶，剛剛步入青年歲月的詩人，在大自然的長期薰陶、家庭教育和教會學校的感化下，帶著自己獨有的思想感情和美學觀念，以哲學家的慧眼觀察宇宙萬匯，捕捉刹那間的思索，並將其感受（零碎的閃光的思想）注進短小的詩行，賦以哲理。

　　嫩綠的芽兒，
　　和青年說：
　　「發展你自己！」
　　淡白的花兒，
　　和青年說：
　　「貢獻你自己！」
　　深紅的果兒，
　　和青年說：
　　「犧牲你自己！」
　　——《繁星》十

　　人類呵，
　　相愛罷。
　　我們都是長行的旅客，
　　向著同一的歸宿
　　——《繁星》十二

　　我們都是自然的嬰兒，
　　臥在宇宙的搖籃裡。
　　——《繁星》十五

　　母親呵！
　　天上的風雨來了，
　　鳥兒躲到他的巢裡；
　　心中的風雨來了，
　　我只躲到你的懷裡。
　　——《繁星》一五九

　　野地裡的百合花，
　　只有自然
　　是你的朋友罷！
　　——《春水》五五

　　順手拈來這幾首小詩，便可見《繁星》、《春水》之一斑。其中許許多多抒情的格言式小詩，趣味盎然，發人深思；當然，在那些閃閃發光的寶石中間，一層淡淡的愁霧總是縈繞不斷。

　　蘇雪林在評論冰心的小詩時說：「中國新詩界，最早有天分的詩人，冰心女士，不能不算一個。……她在《晨報副刊》上披露了《繁星》和《春水》之後，便一躍而成為第一流的女詩人了。沈從文曾說冰心的作品『是以奇跡的模樣出現』的。『五四』時期許多中年和青年詩人，『在荒涼寂寞的沙漠中，這一群探險家，摸索著向著目的地前進。半途跌倒者有之，得一塊認為適意的土地而暫時安頓下來者有之，跌跌撞撞，永遠向前盲進者有之，……冰心，並沒有費功於試探，她好像靠她那女性特具的敏銳感覺。催眠似的指導自己的徑路，一尋便尋到了一塊綠洲。這塊綠洲也有蓊然如雲的樹木，有清瑩澄澈的流泉，有美麗的歌鳥，有馴良可愛的小獸……冰心便從從容容在那裡建設她的詩的王國了。」（《二三十年代作家與作品》）。

　　自冰心發表那些清新雋永的小詩之後，模仿者接踵而至，一時竟成一派，曰「冰心體」。但效顰的成功者甚寡，所以蘇雪林說：「與原作相較，則面目精神都有大相徑庭者在：前者是天然的，後者是人為的；前者抓住刹那靈感，後者則借重推敲；前者如芙蓉出水，秀韻天成，後者如剪紙花，色香皆假；前者如古時神人餐冰飲雪，後者則滿身煙火氣，塵俗可憎。我最愛梅脫靈克（梅德林克）《青鳥》有『玫瑰之乍醒，水之微笑，琥珀之露，破曉之青蒼』之語，冰心小詩恰可當得此語……」

　　冰心的小詩清雋、秀逸、淡遠，這同她的散文有頗多的相似之處。趙景深說她的詩有兩個特點：「一是用字的清新，一是回憶的甜蜜」。蘇雪林則借冰心論泰戈爾文字的四個字——「澄澈」與「淒美」，來概括她的小詩的藝術風格，認為這四字正是女詩人的夫子自道。

　　冰心的這三百多題小詩的內容頗為廣闊，所寫的都是人類生活中的共同事物；但是若沒有哲人之眼，詩人之心，是不會發現那些具體的或抽象的事物內涵的哲理的，也不會抓住常人所無法猜透的妙意。而冰心，卻通過「一朵雲，一片石，一陣浪花的嗚咽，一聲小鳥的嬌啼，都能發見其中的妙理；甚至連一秒鐘間所得于軌道邊花石的印象也能變成這一段『神奇的文字」』。蘇雪林說冰心的詩，雖是幾句，有時數萬言的哲學講義都解釋不出來，而「她只以十餘字便清清楚楚表現出來了」。當然這些含蓄的抒情哲理小詩中，也有不可捉摸的思想、蒙防的意識，可一任讀者猜想、意會、想像，從這個意義上講，也兼可稱為藝術上的一個優點。

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