曹禺傳(51)_學達書庫

五一

　　這次演出是中共江安縣委經過認真討論並作了充分準備的。扮演仇虎的席明真和扮演金子的演員雷蘭都是地下黨員，同時，也都是曹禺戲劇的崇拜者。他們通過演出，把他們的心意，把江安縣委和人民的熱忱獻給遠道而來的劇校師生，自然，也獻給曹禺。當時，曹禺並不瞭解內中情形，但他看演出時的心情是十分激動的。在這個小城裡能找到他的知音，他的心和這小城貼近了。演出結束，他向演員表示道謝，他說，這樣的演出太好了，像這樣的汽燈，用樹枝來作佈景，是很適合小城鎮演出的。他高度讚揚了戲劇協社的創造性。

　　曹禺的家就安置在中共江安縣委代理書記張安國的家裡。鄭秀還留在重慶，他們的大女兒萬黛出生不久，不便同曹禺同來江安。

　　薨廬，是一個四合院，有一個天井，門外還有些樹木，環境清幽。為了使曹禺更好地寫作，好客的主人特意把大門樓上的一間陽光充足，但很清靜的房間騰出來，樓上還有一間大廳。鄭秀來了，住在樓下。

　　薨廬的主人，張薨賡老先生是江安的一位名士，清朝末年的中學生，參加過辛亥革命，參加過中華革命黨、同盟會，曾在楊森部下當過團長、旅長。他和朱德早年相識，朱德任護國軍混成旅長，曾在瀘州、江安一帶駐防。而張薨賡正在楊森部下任少校副團長。大革命時期，他當過楊森20軍的黨代表。後來，回到家鄉，被選為江安縣參議會的議長。這位老先生對曹禺十分尊重，把家裡的好房子讓給曹禺住，幫助曹禺找傭人，每逢年節總是把曹禺請到家裡吃飯，有什麼好吃的也送給曹禺。曹禺在江安的日子，一直得到張薨賡和他的兒子安國的照顧。張安國是這樣回憶的：萬先生來江安時，我當時是中共江安縣委代理書記。把萬先生安排到我家來住，也是想照顧好他。他寫作的地點，是特意給他安排的。在我家靠近大門樓一間清靜、陽光也好的房間，他在這裡寫了《蛻變》、《北京人》。萬先生和我的父親處得很好，兩家住在一起幾年，感情很深。我的兒子張邦煒，就是萬先生給起的名字。我記得萬先生臨走時，還把萬黛要的一個鼓兒燈留給邦煒。我父親很尊重萬先生，逢年過節常在一起聚會。那是一段很令人懷念的歲月。

　　剛到江安，在大城市住久了的人，自然生活上不大習慣，可是師生們的情緒比較高昂，組織宣傳，開辦訓練班，搞得十分活躍。據張安國說：「在這期間，辦過戲劇短訓班，曹禺親自任課，舉行了開學和結業典禮，我也去參加過，還講了話。學員有些是地下黨員，我的愛人曹繼照，還有雷蘭、曹永蕾（繼照的妹妹，地下黨員）、王德勳（也是黨員）都參加了這個訓練班。縣委特地派他們去學習，受過訓練就下鄉搞巡迴演出。萬先生上課給大家留下深刻印象，像雷蘭就考上劇校了，他們不少人都是慕曹禺的名去參加學習的。」但是，未過多久，師生的情緒就低落下來，劇校裡有少數人打牌酗酒、做生意，每當曹禺到教務處上班，就碰到這種令人困擾的現象，他內心裡很憤懣。

　　江安是太閉塞了，遠離了大城市，遠離了文藝界，成天生活在這狹小的天地之中，未免使有些人感到氣悶異常。但是，曹禺卻在想著他的心事。早在重慶，他就醞釀著新的創作，他要寫一部抗戰的戲。如今，這裡環境儘管發生著種種腐敗苟且的事情，卻更刺激著他去寫。一齣戲，在他的醞釀中逐漸成熟了。他要寫一個從南京遷到後方的一個小縣城的省立醫院的故事。

　　戰爭的災難並沒有磨去他鋒利的銳敏感，也沒有消卻他的熱情血性，他那種對現實的憤懣和對未來充滿幻想的浪漫情愫，依然像過去一樣。他有時未免有些天真，他寫《蛻變》，既對國統區的現實表示深惡痛絕，同時，又渴望著它「蛻變」。不僅是這樣，他真盼著在戰爭的烈火中爆出一個新的中國。關於《蛻變》的材料，他曾這樣對我說過：我寫《蛻變》的材料，主要是在長沙調查得來的。那時，我曾調查了幾個傷兵醫院，其腐敗的內幕是聽人介紹的，報紙上也作過揭露。丁大夫的材料，是那時就看到過關於白求恩的報道，在長沙報紙上曾介紹過白求恩，而且像丁大夫這樣的愛國的知識分子，我見過很多。至於醫院那種腐敗的情形，在江安看得太多了。劇校裡就有。有些事情如樓上打牌樓下辦公，我就見過。我當教務主任，但是辦公人員中就有二陳（指CC派的頭目陳立夫、陳果夫）的人，做國難生意的人也有。在另一次談話中，他談到丁大夫的創造。

　　我寫丁大夫的形象，又從丹尼身上取了不少東西。佐臨和丹尼夫婦，他們都出身於很闊氣的家庭，在上海，他們住在頗講究的花園洋房裡，條件十分優裕，但是他們在抗戰爆發後，毅然離開上海到大後方，寧可住在潮濕的地下室裡。當時，丹尼那種愛國熱忱，至今仍鮮明地留在我的記憶之中。從天津逃出，輾轉武漢、長沙，又從長沙到重慶，到江安，在這不到兩年的時間裡，他既看到像徐特立那樣令人敬佩的共產黨人，也看到了在抗戰的大變動中的「動搖分子，腐朽人物」。他既為抗戰這偉大事業感奮著，激勵著，同時，也被那些反動腐敗的現實所煎熬著，氣悶著。他希望在這抗日的大變動中產生一種「蛻變」，像生物界的昆蟲一樣「在生長過程中需要硬狠狠地把昔日老腐的軀殼蛻掉，然後新嫩的生命才逐漸長成」。「只有忍痛蛻掉那一層層腐舊的軀殼，新的愉快的生命才能降生」。他渴望著「新的力量、新的生命由艱苦的鬥爭醞釀著、孕育著，欣欣然發出來美麗的嫩芽」。他希望寫出「在我們民族在抗戰中一種『蛻』舊『變』新的氣象」。江南的雨季是令人厭煩的。連綿的陰雨，牆紙都發了黴，木器家具上都是潮膩膩的。曹禺的胃病犯得很重，有時疼得難以忍受，他用手按住胃部，仍伏在案上寫作。一邊寫，一面油印，一面排練：曹禺在寫，張駿祥就組織師生排演。一旦他投入寫作，他就又什麼都置諸腦後了，間或休息一下，透過窗子望去，溟溟鎊鎊的天空斜吹著清冷的細雨，淒厲的風聲過後，樹枝瑟瑟發抖，一串雨滴急速地流下來，他的胃疼得更加厲害了。

　　為了減輕病疼，他就躺在籐椅上寫。他的一個學生季紫劍專為他做了一個可倚在躺椅上寫字的寫字臺。他怕耽誤排演的進度，就乾脆把季紫劍同學請來，同他住在一個屋裡。他一面口授，季紫劍一邊記錄整理，一面便刻寫油印。寫《蛻變》真像是一場戰鬥。張駿祥以他那善於科學組織的才能拼著勁地工作著。曹禺寫完了，他也排完了。在這期間，他和張駿祥建立了深厚的友誼。

　　張駿祥這樣回憶到：「在清華時，我比家寶高兩個年級。我到美國留學之前，曾到南京，餘上沅就要我寫信給曹禺，請他到南京劇校來，他來了。我們真正熟悉起來，是我從美國回來，在江安這一段。那時，幾乎整天呆在他的家裡。我剛從國外回來對國內的政治形勢、文藝界情況不瞭解，都是他給我介紹的。哪個進步，哪些人是國民黨，都是從他那裡知道的。當然，更多的是談戲劇，我回國後排的第一個戲《蛻變》，就是他趕寫出來的。」

　　《蛻變》同他過去寫的幾部戲有所不同。他的《雷雨》、《日出》和《原野》都是悲劇，而《蛻變》則不是悲劇。在人物塑造上，過去的幾部戲裡有他同情的人物和鞭笞的人物，但卻沒有他歌頌的英雄人物，而《蛻變》可以說有他傾力歌頌的英雄形象。故事發生在一個小縣城內撤退到後方的省立醫院裡。從第一幕開始，作家展現的是這所醫院的腐敗而雜亂的景象，從院長起，就不把救死扶傷作為己任，而是同當地士紳鬼混，打牌酗酒，互相勾結做「國難生意」。院長秦仲宣用人辦事全憑他的喜怒，奉迎拍馬的便得信任，否則，就只能混吃等死。誰要認真負責，反而遭到申斥。

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