揚州八怪傳(47)_學達書庫

四七

　　買屋古城下，聞君喜客尋。圖書初檢校，鄰曲共幽深。

　　掃壁除蛛網，開窗納樹陰。自憐流轉意，對此一沉吟。金農贈詩雲：

　　落落與君好，相憐老勿諼。此生同瓦礫，無累及兒孫。心外得太古，耳中思妙言。草堂貲若辦，先辦種魚軒。

　　汪士慎在這所茅屋裡，布衣蔬食，品茗讀書，寫字作畫，生活是安寧的。厲鶚題汪士慎的《煎茶圖》說：

　　巢林先生愛梅兼愛茶，啜茶日日寫梅花。要將胸中清苦味，吐作紙上寫梅花。要將胸中清苦味，吐作紙上冰霜椏。……先生一目盲似杜子夏，不事五侯恣瀟灑，肯留一目著花梢，鐵線圈成春染惹。……

　　汪士慎自己也很自得，曾自刻一印雲：「尚留一目著梅花」。對他的八分書（隸書），厲鶚又說：

　　……巢林居士老好事，典農不惜窮蒐羅，手摹心追成筆塚，坐臥三日難同科。腕懸仍似蠶頭篆，筆磔稍存隼尾波。……

　　盲一目後書畫創作上出現的新境界，使他的作品更為人所重了。

　　乾隆十七年（1752年），67歲的汪士慎右眼也失去光明，完全成為一個盲人了。別人都為他的雙目失明擔擾，他似乎頗為泰然。金農有真實的記述：

　　乾隆壬甲（十七年）初春，春雪盈尺，濕突失炊，予抱孑影，坐昔聊之廬，……是日汪隱君巢林，著屐扶短童相訪雲：「衰齡忽而喪明，然無所痛惜，從此不復見碌碌尋常人，覺可喜也。」

　　瞎了雙眼可以不再看見蠅營狗苟的庸碌之輩，省心省事，反覺可喜。這是曠達語，然而仔細想來又何嘗不是無可奈何的傷心之語？

　　深居蓬門僻巷，交遊本來不多，失去雙目不能作書作畫，來往的人更少了，除了「三四素心，時相過從」，門前冷落得很。汪水慎耐得住寂寞，也忍得住「蓬生三徑逐年貧」的生活，但失明剝奪了他視若生命的書畫創作，這種痛苦畢竟是難以忍受的。金石篆刻家丁敬向他索畫梅，他的回書是「目已失明，不能複作」。丁敬回想起十年前（乾隆九年甲子）與他在揚州相識的情況，不勝感慨。因次當日汪士慎《臘八日集寒木山房，喜錢塘丁敬身至》的原韻，回了一首詩：

　　邗江惜別十冬春，每憶茅堂滿案塵。
　　趙壹門閒時謝客，梁鴻灶熱肯因人。
　　飲安茗乳平生嗜，畫斷梅花宿世因。
　　肉眼已無天眼在，好看萬象又更新。

　　好個「肉眼已無天眼在」，這話給丁敬說准了。藝術家眼瞎，心是不會瞎的。出於意外的領會和難以遏制的創作衝動，汪士慎突然提筆寫了一幅狂草大字，他本能地感到，這不比失明以前差。他迫不及待地趕到金農的住處。金農記道：

　　汪六士慎，失明三年，忽近展紙能作狂草，神妙之處，儼然如雙瞳未損時。知予臥病蕭寺，自攜大書一通見贈。……相對終日，塵事俱忘。

　　汪士慎的喜悅，金農的喜悅，兩位藝術家盡在不言中會心默契，達到了如何神妙的地步。

　　還有一件事使汪士慎得到極大安慰的，是他的詩集《巢林集》，由馬氏兄弟替他雕板印成了。

　　汪士慎「樸不外飾，儉不苟取」，他的晚年是孤寂貧困的，但他得到的是知友們的理解，他別無所求了。乾隆二十四年（1759年），汪士慎在他的城隅草屋中與世長辭，享年73歲。這位象梅花一般一生疏淡的老人，也象梅花的一縷清香那樣消逝了。

　　「揚州八怪」中，揚州本籍人不多。李鱓、鄭板橋是興化人，興化隸屬揚州府，羅聘原籍歙縣，出生揚州，他們都可以說是揚州人。但最具揚州人資格的卻是高翔。高翔為揚州府甘泉縣人。甘泉縣是雍正年間析江都縣地而另置的縣，其治所仍在府治所在的江都縣郭內，高翔當是道地的揚州人。

　　高翔的家世所知不多。他父名玉桂，字燕山，號竹屋，是江都貢生。終身也就是個貢生，沒有做過一官半職。會做詩，有《秋軒詩草》。只會做詩飽不了肚子，所以到高翔出生時已沒有房產。高翔的一生是在一處名字很好聽（「五嶽草堂」）、事實是「所棲唯一庵」的地方度過的。據馬曰琯賀高翔50大壽的詩上說：「與君同調複同庚」，他們是同年。馬曰琯生於康熙二十七年（1688年），高翔亦生於是年。他字鳳岡，號西塘，別號有西唐、西堂、犀堂、山林外臣等。從「山林外臣」聯繫到他有一方印章「臣高翔」，大約他已經具備了秀才的資格，但也到此而已。

　　高翔青年時代就過著清寒生活。曾教過蒙童，這種收入是很菲薄的，所以更多的時候是「匡床自在擁寒衾，臥聽兒讀妻織履」。他窮，窮得清高，窮得自在，像「猛如食葉蠶」似的好學不拙。他和汪士慎一樣，交遊很少，「避客年來高鳳岡，扣門從不出書堂」，關在家裡種花、養鳥、寫篆字、畫梅花。孤傲不群和嗜學成癖的性格，使他在學問詞章、書法繪畫上自成高格。

　　孤傲不群不等於沒有知心朋友。他最早的知心朋友是馬家兄弟。據有關記載，高翔家的「五嶽草堂」在揚州新城西北，與馬氏兄弟的住宅相近，幾乎是「兩家老屋常相望」。這座草堂雖簡樸，環境卻不凡。汪士慎有詩雲：「五嶽堂上生清風，簷花石竹香濛濛。兩深苔老戶常鍵，二分月墮蓬蒿中。」這樣一處住所，住著這樣一位年輕才人，馬氏兄弟當然很快就結識了。高翔、馬曰琯「同庚」，當時都是15歲，又是「同調」——有共同的愛好和情調，從此他們成了密友。弟弟馬曰璐更進一層，把這位年長幾歲的朋友看成是老師——「煙雲翰墨亦吾師」。

　　成為馬家的常客，生活上得到資助固不必說，重要的是結識了一批意氣相投的同道。邗江吟社的一班詩友，如金農、汪士慎、華嵒、高風翰、陳章、陳撰、丁敬、厲鶚等，先後成為高翔的摯友。應該說，高翔藝術上的成就，他的聲名的傳揚，小玲瓏山館這塊藝林聚珍之地是起了很大的作用的。

　　在這些朋友中，相處最為投契的是汪士慎。上面已提到過他們聯袂出遊、相互關切的情況，他們在藝術上的合作也不比一般。乾隆七年（1742年）元宵前一日，高翔在小玲瓏山館朗誦他自作的《雨中集字懷人詩》120首，汪士慎擊節稱賞，作《試燈前一日集小玲瓏山館聽高西唐誦雨中集字懷人詩》：

　　細聽子吟誦，琅琅山館清。
　　所懷多相識，入耳是新聲。
　　春雨得詩句，東風寄遠情。
　　今宵作餐會，花徑已燈明。

　　這是兩顆詩心碰撞而濺出的詩的火花。

　　乾隆八年（1743年），高翔與汪士慎在小玲瓏山館合作繪《梅花紙帳》巨制，疏幹繁枝，交相輝映，獲得一致讚譽。唐建中、程夢星、馬曰琯、馬日璐、厲鶚、方士庶、陳章、閔華、全祖望等都題詩於上，傳為藝術史上的佳話。

　　高翔與汪士慎、二馬的友誼數十年如一日。高翔50歲生日，汪有賀詩，前已引。馬曰琯亦有《壽高西堂五十》兩首：

　　十五論交今五十，與君同調複同庚。
　　琴書偃仰堪晨夕，風雨過從直弟兄。
　　貧裡能忘三徑隘，秋來多感二毛生。
　　頻年蹤跡追相憶，酒綠燈紅倍有情。
　　掩卻書關晝懶開，更教鍤棘護蒼苔。
　　捲簾或有鳥窺席，抬眼惟邀月入懷。
　　未許人來憐遁跡，幾曾天不厚清才。
　　松筠健質嬰兒性，日日斑衣戲老萊。

　　情真意切，寫出了他們親如兄弟的友誼，寫出了高翔的品格和境遇，也寫出了人世的滄桑，非知已不能熨貼如此。順便說一句，從第二首的最後兩句看，50歲時，高翔的高堂尚健在。

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