揚州八怪傳(9)_學達書庫

九

　　他的這種突破，有時候也受到非議，「傭兒賈豎論非是」，但是也還有許多知己，許多識者支持他、欣賞他。更重要的是，開始繁榮的商品經濟需要藝術的創造，需要不落俗套的審美視角，從客觀上支持了他在藝術上的變革與創新。李鱓曾經針對一些人的非議說：「薄宦歸來白髮新，人言作畫少精神。豈知筆底縱橫甚，一片秋光萬古春。」筆底縱橫，而且要「甚」者，即突破成規、另闢蹊徑，以自己的個性色彩充斥于丹青水墨之間，而且達於極致之謂也。這是主人公寫給正統派畫家看的：這是你們所不屑，但也是你們所不敢的；這是主人公寫給朝堂袞袞諸公看的：你們所指摘的地方，正是我需要充分表現的地方。賣畫不為官了，今天的懊道人、苦李、木頭老李正是要反其道而行之，不拘繩墨，放浪隨意，無複拘礙！

　　李鱓的筆底縱橫，首先表現在題材上。他不僅畫蘭、畫竹、畫牡丹、畫鳳凰這一類文人常畫的花鳥，他還畫蔥、薑、瓜、茄、山芋、荸薺、芋頭、茭白、松鼠、蛤蟆、蠶桑一類習見的常物，充滿生活氣息。據說，有位縣令請李鱓在船上作畫。李鱓畫了兩隻蝦子。那縣令原以為會畫大幅，必有濃墨重彩。現在只見兩隻小蝦，十分不悅，形於顏色。李鱓見狀，取過畫來說：「既然大人不喜歡小蝦，那就放生去吧。」他把畫一抖，那兩隻蝦先後跳進水裡去了。縣官大驚，連忙央求李鱓再畫。李鱓推說酒醉，不再動筆了。

　　李鱓的筆底縱橫，還表現在用筆上。他把闊筆放縱與細筆勾勒結合起來，畫面顯得淋漓酣暢，清新動人，表現了一種以個性抒發為顯著特色的畫風。他特別善於用水，他的許多作品，經若干年後展現，往往依然顯得花葉滋潤，墨彩欲滴，這充分顯示了他的用水功夫。他的水墨功夫完全是刻苦地從前人的作品中揣摩而來，他在《冷豔幽香圖卷》的畫題中提到蘇、宋、倪、黃、文、沈前朝諸著名畫家，本朝四王、高其佩、八大、石濤等人的成就，再說到他自己對於用水的認識，反映了他的藝術創造是廣采博取的，態度是嚴謹的，見解是新穎的。

　　李鱓筆底的縱橫氣勢，大概最鮮明的莫過於他的題畫了。晚年的題句大有由絢爛歸於平淡之勢。明白如話，韻味深長。有的如行雲流水，象在《秋蟲圖》上題的：「黃葉複黃葉，山邊與水邊。老夫無一事，騎馬看秋天。」有的和個人感觸聯繫起來，如《墨松》上題的：「孤松也有頭顱禿，莫怪餘年白髮新。」如《蔬菜圖》上題的：「莫怪毫端用意奇，年來世味頗能知。」還有的描寫了整個創作過程，象《荷花鴛鴦圖》上的「偶然洗硯在池塘，素紙光同淡水光。墨筆荷花嬌欲語，此間正好畫鴛鴦。」還有的題畫，畫中動物簡直呼之欲出。象《鴛鴦圖》上的：「鴛鴦為我看他畫，依戀池塘不肯飛。」他的題款位置不拘一格，或右起，或左起，或大或小，或上或下，或于青雲之上，或於蘭草之間。書也是畫，畫也是書。渾然一體，顯示了中國畫特有的風神。

　　李鱓一生多次畫過《五松圖》，而且逐漸形成一首長歌。目前已發現的《五松圖》有12幅，創作年代從雍正十三年（1735年）到乾隆二十年（1755年）。這幅畫的構圖，從題款看，是紀念朝中幾位直臣的，也是李鱓心目中最崇高的道德形象。這種道德形象，在他50歲以後始終伴隨著他，直到生命的終結。

　　70歲那年，李鱓定居揚州竹西僧舍。後來，他在家鄉築了升仙浮漚館（也許是早先築就的），作終老之所。到了他75歲（1760年），友人板橋為他的《花卉蔬果圖冊》作題，對他一生的藝術實踐作了概述。從口氣看，似乎主人業已逝世了。

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