屈子傳(55)_曹堯德

五五

　　焦灼的二妃不再等待，她們駕起桂舟順江而下，去四處尋找。湘水不僅流經洞庭，還繼續向北與大江交匯，因此洞庭、涔陽，直至大江，都在湘君的活動範圍之內，這就為二妃尋找湘君提供了極為廣闊的空間。在這裡，屈原要大開大闔地運筆，極有氣勢地展現二妃順湘北征的勇氣和決心。小船快似箭，疾如風，旗旌招展，加之清波起伏，秋風陣陣，把二妃的尋覓之情抒寫得有聲有色。當二妃懷著一片精誠繞洞庭循長江逆流而西行的時候，二妃回至船艙虔誠地占卜，求神靈告湘君之所在，但結果卻使她們大失所望，多情的女英纏綿而歎，滿面淚水潸潸流淌，因為她見君不得，肝腸寸斷。

　　傷痛的突發過去，便是綿綿不盡的哀怨。自此以下，筆勢漸緩，二妃懷著深切的哀傷，從大江畔調舟南浮，踏上歸程。這裡屈原要用寫景和比興來映襯和引發二妃的哀怨之情。急劃蘭木槳，穩操桂木舵，輕舟逆水衝浪，激起的水花如冰似雪，這冰雪意象所包含的凜洌之感給二妃的心頭增添了一片悲涼。「采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末」（到水中去摘取薜荔，到樹巔去採擷芙蓉）。屈原故意顛倒事理來表現二妃不遇湘君的失望和自哀自憐。小船在山勢嶙峋的川流中顛簸，這顛簸跳動讓人感受到了二妃那悲惋難抑的心。用這些景物和比興意象的映襯、烘托，當娥皇發出「心不同兮媒勞」（心思不同，媒人也是徒勞）和「交不忠兮怨長」（交往不忠，怨思多麼深長）的哀怨歎息時，更加淒婉地攪擾讀者和聽眾的心，令其黯然神傷。

　　二妃舍舟登車，在江畔做了尋覓的最後努力，終未如願，直至暮藹沉沉，才無可奈何地返回北渚（洞庭湖中的君山，亦稱湘山或洞庭山）故居，度一個悱惻憂怨的夜晚，因那裡沒有湘君而顯得異常寂寥蕭索，只有「鳥次兮屋上，水周兮堂下」（飛鳥在屋樑棲息，湖水在堂下周流）空無人跡的樓臺殿閣。次日，她們又返回澧浦（涔陽之極浦），懷著怨怒之情將往日湘君所贈銘愛之信物——玉玦和玉佩各自投入江中，以示決絕之志。

　　《湘夫人》與《湘君》的內容緊相承接，毫不間斷。

　　被湘夫人埋怨為「交不忠」「期不信」的湘君姍姍來遲，當他來到北渚的時候，湘夫人已離此而去，到澧浦沉其玦、佩去了，故他失於交臂。他知道二妃曾來過北渚，而且能夠想見她們盼君望眼欲穿的神態及一夜輾轉反側的痛苦心情。自己來遲了一步，她們離去了，眼前只有秋風落木，洞庭煙波的蕭瑟景象。屈原使這景象與《湘君》中的「鳥次兮屋上，水周兮堂下」互為補充，加重了人去樓空、滿目淒涼的氣氛。於是他也開始了一天的尋覓，路線是自北渚開始向西行。他是根據自己的判斷追蹤而去的，先是踏上了長滿白薠（草名）的湖澤向四處張望，喃喃訴說著自己迎夫人的帷帳已經設好；接著又飄然出現于沅水岸，澧水浦，默默採摘著白芷、蘭草，以寄託對夫人的無限懷思。

　　這懷思本有千言萬語埋藏心頭，但要啟齒傾吐，卻又難以為言，不知該從何說起。令人傷心的是，無論他走到哪裡，見到的依然只是浩淼煙波、潺潺流水，何嘗有二妃的倩影！在這裡屈原告訴讀者和聽眾，當湘君四處遠望之際，正處精神恍惚的憂態，他的眼前竟然出現了不合常理的幻覺：「鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？」（鳥為何聚集在水草間，漁網為何掛在樹上），「麋何食兮庭中，蛟何為兮水裔？」（麋鹿為何到庭院中覓食，蛟龍為何來此水灘）。當湘君焦灼地尋找二妃不遇，在傍晚渡過「西茳」（涔陽之極浦）的時候，遠處的風聲偏又與他作怪，聽去全幻成了二妃的深情呼喚，這就使他於失望中生出了一線希冀。

　　湘君帶著風傳的一線希望，興奮地為湘夫人的到來構築美麗的「水室」。這水室修飾得何其芳馨：荷蓋蓀壁，椒堂桂棟，薜荔為帳，白玉為鎮，屋上還纏繞杜衡，庭中佈滿了香草。這裡，屈原詳細地刻畫了洞房幽靜、窮極芳膩的動人場景，洋溢著一派喜悅、幸福的氣氛與情調，引人入勝。他幾乎薈萃了人世間的一切奇花異卉，表達湘君對二妃到來的珍視和歡樂。這一節作了小小的鋪張，令詩之節奏輕快、跳躍——那簡直是湘君向二妃口角傳情的興奮炫耀：夫人哪，連九嶷山神全都被吸引來了，你豈可錯過了降臨水室的美好良機！這一切自然也鼓舞了讀者和聽眾，大家欣喜地等待著，看看作者將怎樣展現二妃降臨時的美好風姿。

　　然而，當九嶷諸神「繽兮並迎」，「來兮如雲」的歡迎湘夫人的盛況把那欣然的氣氛推到詩的最高潮的時候，卻出現了一個一落千丈的結局，那結局是什麼？詩中沒有說，只是湘君突然做出「捐余袂兮江中，遺餘褋兮澧浦」（把複襦沉入江中，將內衣送往澧水濱）的絕情之舉。如此興師動眾、隆重其事的歡迎之舉竟是大為掃興地落空了，不言而喻，二妃沒有到這裡來，大約她們也是無蹤跡可尋的。

　　兩首詩都是抒寫尋情侶而不遇的懷思和哀愁，但在構思、運筆上，卻又同中見異，各臻奇境。《湘君》的抒寫重在「紀行」式的動態再現，其情感抒發伴隨著主人公大開大闔的尋覓和受挫，採用逐層遞進的方式，全詩自始至終為濃重的憂傷和哀怨所籠罩。《湘夫人》則更多靜態的展示，其情感抒發主要借助環境景物的烘托和幻覺意象的映襯，呈現出一種撲朔迷離之美。詩之開章，在波風落葉中表現湘君的哀愁，隨著久望二妃不見的情節展開，湘君的哀傷似乎正要循著上一篇的路子逐層加強，詩人卻借助于「聞佳人兮召予」的幻境，突然中止了哀怨的遞進，使之在一線希望中跳向相反的一極。

　　構築「水室」一節，正是欲在絢麗的鋪陳中表現一種突如其來的興奮和歡快，這裡純用意象飛舞騰娜，寫來如火似錦，使人目眩心迷，杳不知町畦所在。直到結尾才一下跌轉，以湘夫人的終於不來，使前文那繽紛的鋪排頓如海市蜃樓一樣倏然幻滅。湘君的懷思和哀傷，正是在歡樂的上升和跌落之中被表現得愈加深切動人。這種變化多姿的藝術表現使得兩首詩珠聯璧合，前後輝映。

　　屈原伏案，一邊構思，一邊奮筆疾書，室內靜悄悄的，無一絲響動，只有筆頭摩擦絹稿的沙沙聲，待雄雞報曉，橘紅色的晨曦爬上了窗紗的時候，潔白的絹稿上留下了兩首字跡瀟灑的詩篇《湘君》和《湘夫人》。他站起身來，離開書案，伸伸懶腰，連打數個哈欠，倒背雙手在室內踱步，忽一轉身，只見絹稿上的每一個字，每一行詩，都在跳躍，都在閃爍，交相輝映，書房裡五彩繽紛，一片光明……

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