屈原(32)_學達書庫

三二

　　「兮」字在屈原作品的語言成就中起著重要作用。

　　「兮」字在《詩經》中已有廣泛運用，共計有236例，一般用於句尾。如「巧笑倩兮，美目盼兮」是《詩經》中常用的句式，用法比較單一。到屈原，「兮」字不僅得到廣泛應用，而且有嚴格的規律性。

　　列表如下：篇目　「兮」字位置

　　離騷　哀郢　悲回風上句末　亂辭同

　　惜誦　思美人　惜往日上句末　無亂辭

　　抽思　懷沙　涉江

　　（大多數句子）上句末　亂辭下

　　句末

　　九歌　涉江（少數句子）　上下句皆用且在句中

　　橘頌下句末

　　《招魂》一篇比較特殊，序言六句與亂辭皆用「兮」字，且用於上句末，與《離騷》等同，正文除「魂兮歸來」重複出現十次以外別無「兮」字，一般用「些」。據聞一多先生考證，「歸來反故室」與前後各段文句不一致，應為「魂兮歸來」，這樣，則「兮」

　　字句為十一例，「兮」字用法也呈現著規律法。

　　從表中來看，屈原作品「兮」字用法有幾種情況：

　　（一）兩句用一「兮」字，「兮」字出現在奇句末。這類格式的句子數量最多，包括《離騷》、《哀郢》、《悲回風》、《惜誦》、《思美人》、《惜往日》和《抽思》、《懷沙》的正文部分以及《涉江》正文的絕大部分。

　　（二）兩句用一「兮」字，「兮」字出現在偶句末。這一類包括《橘頌》和《抽思》、《懷沙》、《涉江》的亂辭。

　　（三）上、下句皆用「兮」，且出現在句中，《九歌》十一篇和《涉江》正文的少數句子如此。

　　（四）間隔性重複用「兮」，只包括《招魂》一篇。

　　可見，屈原作品中「兮」字的使用既有統一性，又有多樣性。在藝術表現上比《詩經》更加靈活，也更具有規律性。「兮」字的運用對調節詩歌的節奏起了很大作用。如兩句用一「兮」字且出現在奇句末，便形成前緩後急的節奏形式；而兩句用一「兮」且出現在偶句末，則有前急後緩的節奏特點，至於《招魂》間隔性重複用「兮」，且與「些」交錯使用，也正是避免板滯、變換節奏的需要。

　　「兮」字在屈原作品中相當於現代漢語的「呵」，郭沫若、聞一多認為「呵」是「兮」字的本音。1973年出土的長沙馬王堆漢墓《老子》帛書，凡今本《老子》有「兮」的一般寫作「呵」，證明郭、聞二人的推斷是正確的，如此，則「兮」字在屈原作品中的作用主要是延長音節、調整節奏，以增強詩歌語言的音樂美。

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