屈原(31)_學達書庫

三一

　　抑揚起伏、參差錯落的節奏特點。

　　詩歌的節奏是指詩歌語言在音響上的抑揚、頓挫和輕重、緩急而言，是使詩歌達到優美、和諧的藝術途徑。但不同時代、不同地域所產生的作品又有不同的傾向。屈原的作品同《詩經》一樣運用了許多錘煉節奏的藝術手法，但所產生的節奏效果卻不相同，從整體說，《詩經》傾向於整齊勻稱，屈原的作品則傾向於參差錯落。「《詩》三百篇，要皆一義而更申，或章重而文變，較楚辭滔滔千百言，一氣貫注不能強分章節者又不大侔。是故北人詩歌言短而調重，南人辭賦句讀長短無恒，篇章變化非一」（陳鐘凡《中國韻文通論》）。正是指《詩經》與屈原作品的語言節奏不同而言。

　　一般說來，《詩經》中的詩以四字句為典型句式，句中是二二節奏。楚辭中的典型句有五字句、六字句多種，句中常常是三三或三二節奏。「四言簡質，句短而調未舒；七言浮靡，文繁而調易雜」（明、胡應麟《詩藪》）。屈原的作品既非四言，也非七言，而是句式靈活多變的自由體詩，「折繁簡之衷，居文質之要。」行文節奏自有獨到的妙處。與《詩經》相比，其語言節奏總的傾向是參差錯落的。如：

　　變白以為黑兮，倒上以為下。
　　鳳皇在笯兮，雞鶩翔舞。
　　同糅玉石兮，一既而相量。
　　夫惟黨人之鄙固兮，羌不知余所臧！

　　——《懷沙》

　　由一、二句的五言句式到三、四句的四言式經五、六句的變化句式（上句四言、下句五言）的過渡，增長到最後兩句的七、八言。通過句子字數的增加與減少，有意造成跌宕起伏的節奏變化。又如：

　　石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。
　　交不忠兮怨長，期不信兮告餘以不閑。

　　——《湘君》

　　前兩句都是五言，結構上是對偶，整齊勻稱。後兩句增加字數，並把對偶比的句子改為散文化的句子，使句子的長短和結構發生明顯的變化，產生緩急相間的節奏效果。

　　屈賦還經常顛倒詞序，以加強其感情色彩，也取得了加強語調與音節的藝術效果。

　　①紛吾既有此內美兮，又重之以修能。

　　②汩餘若將不及兮，恐年歲之不吾與。

　　③跪敷袵以陳詞兮，耿吾既得此中正。

　　——以上均見《離騷》

　　④美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。

　　——《湘君》

　　⑤抑志而弭節兮，神高馳之邈邈。

　　⑥鳳凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。

　　——均見《離騷》

　　前四例形容詞作狀語不放在動詞謂語之前而提到句首，是強調動作的狀態；後兩例則將本為狀語的迭音詞放在句尾作補語，並用「之」字連接，是著重表現動作的特徵，從節奏上說前者緊湊，後者疏緩，是屈原作品多樣化節奏的兩種表現形式。

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