李清照(51)_向梅林

五一

　　心中孤苦的人兒最怕漫漫長夜的降臨。這一天，黃昏又至，一陣緊似一陣的秋風透過窗櫺，刮得體質虛弱心中苦楚的清照愈加淒冷。坐在窗前，看著梧桐飄落的枯葉，聽著「點滴霖霪」的細雨，所有的悲淒與愁苦全都堆上了心頭。

　　詞一開頭，便連下了十四個疊字。這並非玩弄文字遊戲，而是詞人情感歷程細緻入微的描述。丈夫去世的打擊來得太突然，使她不甘心接受這樣殘酷的現實，所以「尋尋」；「尋尋」未見，仍然心存僥倖，於是再「覓覓」，更仔細地尋找。「尋尋」再加「覓覓」，終於徹底絕望，周身寒徹，所以「冷冷」；「冷冷」之後，回神一想，寒入肺腑，於是「清清」。「冷冷清清」的感覺在心頭越積越重，淒神寒骨，引出「淒淒」二字；「淒淒」漸積漸濃，心已不堪重負，凝為「慘慘」之情；「淒淒慘慘」到得極處，便腸斷肝裂，惟有「戚戚」哀泣。

　　十四個疊字，猶如一陣「大珠小珠落玉盤」的神奇音樂，已在不知不覺間撥動了我們的心弦。但對於心思不夠細膩的讀者，此時的感受，還只是朦朧的總體印象，對詞人淒涼悲傷憂愁的情懷只是有了初步感受。接下去，詞人把自己的愁緒融入秋日蕭瑟的暮色中，便使她的愁懷具有了強烈的感染力。

　　「乍暖還寒時候，最難將息」，把「難將息」的原因歸罪為天氣的「乍暖還寒」。其實是因為家國兩破，心情孤淒，病弱之軀難以適應氣候的變化，詞人卻顧左右而言他。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？」因為愁情難遣，才借酒澆愁，無奈「晚來風急」，「三杯兩盞淡酒」如何抵擋得住？愁情不僅難遣，還愈加濃重。愁懷正難排解，天空中又掠過一群歸雁。

　　「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」南飛之雁，來自北國，春暖花開之時又可飛回故園，而久離故園的詞人，還不知何時才能返回故土。往日相思情切之時，曾幻想讓大雁捎去情箋，如今就算大雁願意傳信，信又寄往何處？「傷心」之情難以言說。

　　仰望遼天過雁，惹起滿腹心事，悽愴絕望，不忍再看，詞人便把目光收了回來。俯視眼前，卻又是「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」曾經那麼繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰還有興致把它摘來戴在頭上？當年相思情苦時，詞人曾「人比黃花瘦」，但那時不過是生離之別，相思的苦澀中還有希望的甜蜜。如今，這「病起蕭蕭兩鬢華」的人兒，國難家災一齊壓在心頭，比起滿地堆積的黃花，其憔悴之狀，恐怕已遠勝於彼了。眼前蕭瑟的秋景，襯起的，是詞人悽愴落寞的情懷。

　　本因愁極，借酒澆愁，卻誰知所見所感皆為觸愁之媒，舊愁未消，又添新愁。愁到何時才能休？「守著窗兒，獨自怎生得黑！」時間本是恒定的，但在愁人的感覺中卻顯得格外漫長，每一秒都是那樣難捱。

　　「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」。梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細雨一點一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭，無了無休。「這次第，怎一個愁字了得！」心中之情，苦鹹酸辛，一個「愁」字哪能概括得盡！

　　全詞因為是詞人情感的真切流露，是詞人的心理過程細緻入微的展現，所以委婉曲折，極富層次，很能動人。詞人之情並非以平面形式展示，而是在流動的過程中一步步緣愁而行，愁情的流動，又以所見所感之秋風、過雁、黃花、梧桐、細雨托起，這一切，又都是在秋日黃昏的背景中。秋天，是一年中最能引人傷感的季節；黃昏，是一天中最讓人愁思難遣的時候。曾經那樣蓬勃興旺的生命，到了秋天，便走到了生命的盡頭；而黃昏的到來，又預示著將有一個痛苦難捱的長夜，如何不叫人愁腸百結。

　　急風、過雁、黃花、梧桐、細雨，都已融入了作者之情，並非純粹的客觀物象。而這些中國古典詩詞中的傳統意象，經過一代又一代文人的渲染，本身就早已附著了太多的情緒因子。這些意象與背景相融，組成了一幅蕭瑟淒涼的圖景，詞人就在這樣的圖景中抽出自己一縷又一縷的愁緒，情景相生，悲苦尤甚。

　　全詞開頭的十四個疊字，之所以能讓後人讚歎不已，乃是因為有了上面說到的這種真切動人的情感基礎。張端義盛讚：「煉句精巧則易，平淡入調者難此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者後疊又雲『梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴』，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字雲：

　　『守著窗兒，獨自怎生得黑。』『黑』字不許第二人押」如果缺乏情感基礎，一味追求疊字技巧，那就不僅會有「斧鑿痕」，甚至還會落人笑柄。元人喬夢符曾效作一首《天淨沙》詞雲：「鶯鶯燕燕，春春花花，柳柳真真事事。風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。」便為東施效顰。如果沒有精湛深厚的音韻休養，「黑」字這樣的險韻無論如何也難押得如此自然。

　　全詞的語言，極平淺，但卻寓大巧於其中，乃大巧之拙，濃後之淡，看來只是尋常言語，卻使後人驚奇「遒逸之氣，如生龍活虎用字奇橫而不妨音律卓越絕千古」（清·萬樹《詞律》），「深妙穩雅，不落蒜酪真此道本色當行第一人也。」

　　（清·劉體仁《七頌堂詞繹》）

　　全詞音調的絕妙，夏承燾先生曾有過細緻的分析，此處引出：「用舌聲的共十五字：淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得，用齒聲的四十二字：尋尋、清清、淒淒、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時、相識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁、字。全詞九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數以上；尤其是末了幾句：『梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！』二十多字裡舌齒兩聲交加重疊，應是有意用齧齒丁寧的口吻，寫自己憂鬱惝怳的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色。這可見她藝術手法的高強，也可見她創作的大膽。宋人只驚奇它開頭敢用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調的美妙。」（《李清照詞的藝術特色》）詞當初還是合樂演唱的，合上樂後，其音調的美妙可能還要更勝一籌。

　　與《聲聲慢·尋尋覓覓》幾乎達到同樣藝術高度的言愁佳作中，有一篇名為《武陵春·風住塵香花已盡》：

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
　　物是人非事事休，欲語淚先流。
　　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
　　只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

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