李清照(50)_向梅林

五〇

　　「綠肥紅瘦」一語，意謂經過一夜風雨，紅花萎殘，綠葉更顯得繁茂。雖為作者推想，但造語的新穎精警，語氣的不容置疑，已使此景置於目前，融於情中。今人馬仲殊評曰：「這『綠肥紅瘦』形容詞，在可解不可解之間，真覺新穎我以為連篇累幅寓暮春景色的，抵不上綠肥紅瘦四字。」（《中國文學體系》）這四個字有如此超絕的藝術魅力之原因，其實也並非完全不可解。清代黃蓼園雲：『綠肥紅瘦』，無限淒婉，卻又妙在含蓄。」（《蓼園詞選》）此語便道出了個中天機。「綠肥紅瘦」以物比人，與「綠肥」形成對照的，是海棠之萎殘與佳人之清瘦，二者融合無間。精警奇俊的寫景之語，含融了細膩淒婉之惜春情思，具有極強的表現力。詞至此處戛然而止，但在這句絕不止是道給捲簾人聽的話語之後，讀者不能不久久沉浸在詞人那一份淡淡的傷感之中。清代李繼昌謂「綠肥紅瘦」為本篇「詞眼」（《左庵詞話》），確為的論。

　　整首小令篇幅極短，卻容量極大。三十三個字內「藏無數曲折」（黃蓼園語）。詞人從「昨夜」到今晨，情感一波三折。因何酒醉，不知。很可能是因春色將去而惜春鬱悶，借酒澆愁。愁緒略消，便入濃睡。濃睡乍醒，記起昨夜風雨，愁緒又至，忙問捲簾人，卻聽說「海棠依舊」，正欲為之一喜，隨即發覺捲簾人粗心大意，隨口亂答，不禁惱從中來。

　　從詞中可以隱隱窺見孟浩然詩《春曉》的影子，但情調顯然不同。《春曉》的「夜來風雨」柔和如催眠曲，「春眠不覺曉」的詩人未脫童真稚氣；《如夢令》中的風雨則一「驟」一「疏」，讓人猝不及防，沉睡的詞人又是滿懷愁緒。孟浩然的問語空靈、浩渺，於惜花中透出安閒與天真，李清照的問語卻急促、實在，充滿對春光老去的無限憐惜之情。從花朵的細微變化中，她感到了春光的短暫，進而參悟到自身生命境況的脆弱，領略到了時光與青春的寶貴。一曲《如夢令》，其實概括了古往今來無數敏感而又多思的人們共有的惜春心理，所以膾炙人口，千古不衰。

　　與《如夢令》中「綠肥紅瘦」一樣膾炙人口並常常為評詞者相提並論的，還有《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》中的「人比黃花瘦」的詞句，全詞如下：

　　薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
　　東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　重陽佳節，卻非晴日，整整一天，天空佈滿濃雲，空氣中飄著薄霧，女主人公獨自伴著爐香消磨了漫長的白日。終於到了晚上，孤枕獨眠的詞人感到陣陣涼意，輾轉難眠，黃昏的一幕賞菊不由浮現在眼前：

　　重陽賞菊，乃佳節傳統節目。夫妻團聚時相攜賞菊，其樂融融，今日卻獨自一人把酒賞花。好不容易捱過了黃昏，襟袖間充盈了菊香時，正欲轉回簾內，一陣西風卷來，吹起了門簾，也吹動了詞人的滿腹離愁。賞菊時，忘了自己，同情於菊花之瘦；西風一吹，單薄身子頓生涼意，猛然發現自己已因長時的痛苦相思而消瘦了；回頭再看菊花，在風中蕭瑟卻不倒伏的身影，倒似比自己要強上幾分。

　　上片細緻地寫出氣候、時節、室內景物，下片則寫主人公在重陽佳節的活動。「玉枕紗櫥，半夜涼初透」，寫「相思」，卻不著「相思」一字；「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，寫「離情別緒」，卻不提「離別」半言。但人物心緒已從景物描寫及人物行動中自然顯出。以上皆為直接敘述，乃用「賦」之法。

　　結句用「比」之法，把人與黃花作比，新穎傳神。正如劉乃昌先生所言：「『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦』，是全詞的高潮，也是千古名句。其所以備受稱讚，因為人們都公認其言美妙無比。一則，以簾外之黃花與簾內之玉人相比擬映襯，境況相類，形神相似，創意極美；再則，因花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三則，用人瘦勝似花瘦，最深摯最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以餘韻綿綿、美不勝收之感。」

　　（《李清照詞鑒賞·情濃意密離恨深》）

　　李清照的長調中，最讓後人絕倒的，恐怕要數《聲聲慢·尋尋覓覓》：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！
　　梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　此詞一出，便以其特有的魅力征服了無數讀者。

　　歷代評詞者說到這首詞大多讚不絕口。同代的張端義在《貴耳集》中稱此詞「乃公孫大娘舞劍手」，羅大經則感歎「以一婦人，能創意出奇如此」。（《鶴林玉露》）明朝楊慎、茅暎、吳承恩、沈際飛、陸雲龍、徐士俊等都極口盛讚此詞，茅暎在《詞的》中甚至稱此詞「情景婉絕，真是絕唱」。清朝文人中除個別人以為「此詞頗帶傖氣」外，其餘眾多文人仍對此詞稱頌不已。沈謙甚至於「少時和唐宋詞三百闋，獨不敢造次『尋尋覓覓』一篇，恐為婦人所笑。」（《填詞雜說》）

　　歷代評家，評此詞的角度，或限於音律疊字，或限於語言風格，或者雖意識到其情其境非同一般，但卻只說了總體感受，並未寫出仔細評賞的文字。

　　面對擺在我們面前的藝術珍品，如果粗略一讀便擱下不管，對於藝術財富實在是一種浪費。

　　詞寫于趙明誠病逝後的那個秋天。丈夫去世的打擊使她悲慟欲絕，又加山河破碎，故園難返，前路渺茫，使她「大病，僅存喘息」。躺在病床上，恍惚間，那個熟悉而又親切的身影似乎又出現在眼前，張口要喊，又猛然意識到天人永隔，絕難再見。眼淚便不由自主地湧出來。痛到極處，又一轉念：莫非這只是一場惡夢？老天不會如此殘酷吧？心愛的丈夫也許正在屋子裡的某地方，不由地又舉目四顧，而尋覓的結果，只能使自己不得不確信這個殘酷的事實，心中便愈加悲戚。整個秋天，李清照一直經受著這樣的心理折磨。

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