李清照(48)_向梅林

四八

　　（三）移情於物，借物抒情。

　　在李清照的抒情詞中，她往往寄情於物，以物托情，使情含蓄雋永，耐人品味。但在詠物詞中，如抒情成份太多，弄得不好，就會失之太遠、太散；如全無情感流動，純粹客觀描摹，顯然又太質實，難以體現藝術魅力。在情與物的關係處理上，李清照的詠物詞顯然做得很成功。

　　如《玉樓春》：

　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。
　　道人憔悴春窗底，悶損闌幹愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

　　上片描摹梅花的色香和精神，下片轉寫女主人的相思之苦，相思之情又以急切盼望丈夫歸來飲酒賞梅的急切心情托起，巧妙地與詠梅融為一體，自然渾成，掃除了「下筆便俗」的一般庸常之輩詠梅即沾沾吟詠一物、凝滯枯燥的作法，又與所詠之物緊密相連，不遠不散。

　　再如《臨江仙·雲窗霧閣春遲》：

　　庭院深深深幾許？雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。
　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

　　表面寫梅，實際寫人，亦花亦人。梅與人融合無跡，渾然一體。梅有人的思想、感情和行為：「為誰憔悴損芳姿」、「夜來清夢好」、「無限恨」，又不脫梅自身的物態特徵：「發南枝」、「玉瘦檀輕」、「濃香吹盡」。梅之怨、人之愁，形神俱似，難分彼此。

　　其他如《漁家傲·雪裡已知春信至》、《添字採桑子·窗前誰種芭蕉樹》、《滿庭芳·小閣藏春》、《小重山·春到長門春草青》、《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》等詞，詠物之中，都融入了作者的情感，既不粘滯，也不脫離所詠之物的物體特徵。《清平樂·年年雪裡》從回憶與梅有關的往事入手寫梅，《殢人嬌·玉瘦香濃》從梅與人物關係寫梅，《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》把梅作為作者悲歡的見證來寫，都頗有新意，為詠物詞開闢了新的表現手法。

　　（四）結句的藝術

　　清代沈雄在《古今詞話》中總結前人作詞方法，雲：「緊要處，前結如奔馬收韁，須勒得住，又似住而未住；後結如泉流歸海，要收得盡，又似盡而未盡者。」李清照的詠物詞，大都體現出這種結句的藝術。

　　如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》一詞，上闋結句為「但見包藏無限意」，在「不知醞藉幾多香」之後，如「奔馬收韁」，「似住而未住」，水窮而雲又起。下闋便從「無限意」帶出。全詞結句「要來小酌便來休，未必明朝風不起」，在愁情苦極之後，直接道出急切盼望丈夫歸來飲酒賞梅的心情，于情理為必然；從慣例來說，丈夫歸來賞梅的時節已到，應該歸來；從氣候來說，「未必明朝風不起」，風起之後，將很難看到梅花開放的盛況。凡此種種，造成一種非歸不可的情勢：歸來小酌賞梅，如「泉流歸海」，勢在必然。

　　詞意已「收得盡了」。但離人究竟歸與不歸，尚未道出，又令人騁想無極，「似盡而未盡」。

　　再如《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》一詞。上片結句為「笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。」「多少春情意」，似結又未結。春情有多少？春情之狀如何？

　　這便引出下片「小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚」的情態描寫。結句「一枝折得，人間天上，沒個人堪寄」的感歎，實為水到渠成，化用陸凱寄梅的典故，令人回味不已。

　　又如《添字採桑子·窗前誰種芭蕉樹》一詞。前結結句「舒卷有餘情」，似對芭蕉形象的概括，又以一「情」字開啟了「北人」的愁情，後結的「愁損北人，不慣起來聽」以一情字總攝全篇。但此因雨打芭蕉而引出的「愁」情到底有多深，「不慣起來聽」的「北人」又將如何？全詞戛然而結卻餘音難絕，引人尋味。

　　此類結句藝術，不僅突出體現在李清照的詠物詞中，在她不少抒情詞作裡也有運用，此處不再多說。

　　以上說的是李清照的詠物詞。李清照現存的詩詞中，還有幾首為應酬而作的詩詞。詞有《新荷葉·薄露初零》、《長壽樂·微寒應候》；詩有《皇帝閣端午帖子》、《皇后閣端午帖子》、《夫人閣端午帖子》、《皇帝閣春帖子》、《貴妃閣春帖子》等。帖子詩均為歌功頌德之作，雖可見出語言功力，但內容空洞，情感蒼白，純為應景而作，不再多論。兩首祝壽詞雖也源於應酬，但相對帖子而說，藝術性較強。

　　先看《新荷葉·薄露初零》：

　　薄露初零，長宵共永晝分停。繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。芝蘭為壽，相輝映簪笏盈庭。花柔玉淨，捧觴別有娉婷。
　　鶴瘦松青，精神與秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。東山高蹈，雖卿相不足為榮。安石需起，要蘇天下蒼生。

　　此詞不同於一般的應酬之作，雖為祝壽，但作者的願望是懇切的，且作者之願並未停留於一般所謂延年益壽、富貴榮華之庸常平面上，而是把祝壽與「蘇天下蒼生」結合起來，這就使詞意高了一層。

　　在表現技巧上，此詞也善巧辟蹊徑，不落常人窠臼。

學達書庫(xuoda.com)