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二四 |
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接下去,卓別林想工作了,舊地重遊已了卻了一樁心事。雖然他捨不得離開祖國,但他的事業在美國,如果再在倫敦呆下去,他就會感到太閒散無聊了。想到深情厚誼的影迷和朋友們,想到盛情款待他、給予他表彰與讚揚的名流、藝術家們;想到那些守候在車站、碼頭、旅館、劇院的英、法群眾,特別是想到自己被警察從他們身邊推開,塞進汽車,而未能向他們親切致意,他感到很對不起他們。那麼,只有埋頭工作,拿出更多更好的作品來,才會感到生活方向明確,對他們有所交 代。 卓別林漫遊歐洲於1922年返美後,紐約廣大市民、影迷又為他舉行了盛大的歡迎會。這再一次使他陷入沉思,並且把自己所做的全部工作回顧了一下。他認為自己所做的並沒有什麼了不起,當然有些影片是不壞的。可是自己是一個普通的電影演員,因此,只能這樣嚷嚷罷了。「要是能做一點稱道的有功勞的事,例如像《夏爾洛從軍記》《移民》《流浪者》;如果能幫助解決失業等問題,然後再來答謝這些歡迎的群眾的話,那該有多好!……」 他一回到洛杉磯,馬上就去探望母親,告訴老人家重返倫敦的情況。而哈娜太太已經知道兒子回英國引起的哄動,與英、法群眾及社會各界歡迎他的盛況了。過去一直想把兒子培養成優秀演員的哈娜太太,這次一方面說「太好了」,一方面又問他:「可是,你怎麼不去做一些切切實實的事,卻要過演戲這種空虛的生活呢?」聽了這話,卓別林不由大笑:「您還說呢,就是因為您的原因,我才過這種空虛生活的嘛。」老人略微沉默了一下,大概是聯想到往事。她說:「要是你能用自己的才能去侍奉上帝,你想想這能拯救多少靈魂。」兒子又笑了:「那樣我可能能救幾個靈魂,可是救不了窮苦啊。」 原卡爾諾劇團美國分部經理裡夫斯,這時跟卓別林做事當他的製片廠的經理。裡夫斯太太在卓別林返英期間,經常去照顧在夏天從英國來的老人。裡夫斯太太告訴卓別林,他走了以後,老人身體不錯,幾乎沒有發過精神病;情緒也很好,談吐風趣,常幽默地回憶過去一些軼事,逗得她和看護小姐哈哈大笑。有次,她和看護小姐陪老人去市里買衣服料子,店員推薦給老人一種淡褐色的布,大家都認為合適,可是老人不喜歡,「不好,不好,那顏色太素淨了,我要鮮豔點的。」 另有一次,老人在裡夫斯太太、看護小姐陪同下參觀一個鴕鳥飼養場。在孵卵室,那兒的職員熱情地捧著鴕鳥蛋介紹:「這個蛋到下周,就可以順利地孵出小鴕鳥了。」正在此時,他要去接電話,就把那個蛋交到看護小姐手上。他剛走出孵卵室,老人一把奪過那個寶貝蛋:「還是把它還給那個可憐的鬼鴕鳥去吧。」說著把蛋往一邊的鴕鳥欄裡一扔,蛋「叭」地爆裂。嚇得裡夫斯太太和看護小姐趕緊拉著她,不辭而別逃離鴕鳥場。 在以後的幾年裡,哈娜太太的身體一直不錯,卓別林用掙得的錢孝敬母親。1922年秋天,他在貝弗利山上建造了有40個房間帶私人放映廳的山莊後,老人經常去看他和兩個孫子。哈娜太太站在樓上的落地玻璃窗前,久久地遠眺浩瀚的太平洋,她說:「真捨不得打破這樣寧靜美麗的氣氛呀。」 卓別林每次完成了工作稍有餘暇,便把母親接來陪她在花園散步,或在草坪上陪她下跳子棋。老人對兒子的成就與富有,保持著自己的淡泊心態。唯有一次當著兒子的面,誇花園、草坪侍弄得很好。卓別林告訴母親說,那是因為雇了2個花匠的緣故。母親看了看兒子,說:「你一定是很有錢了。」 「媽媽,我現在的身價是500萬元。」老人平靜地點點頭。 第十二章 他與《巴黎一婦人》 20年代初,是電影對心理描寫還很幼稚的年代,因為無聲電影還在成長之中。一些影評家斷定以動作為主的無聲電影,沒辦法表現角色的心理狀態,最多只能通過明顯的、誇張的動作表現一種情緒。當時,受製片人的拜金主義、明星制度、言情小說被系統地搬上銀幕等因素制約,電影藝術日見貧乏。演員的動作簡單,表情虛假,女角色的性格千篇一律。 卓別林有針對性地創作了一部正劇,取材卻是一般人認為的小小的風流韻事而已。那是1922年夏,他結識了出生寒微、五嫁富翁的舞蹈演員蓓吉。她從巴黎來,手上戴著20克拉的鑽石、翡翠鐲子,嘴裡說她骨子裡是一個樸實婦女。卓別林聽她講了好幾件自己的趣事,如與一位出版商的交往等。這觸動了卓別林的創作靈感,為聯美公司寫出了第一部作品。他自己沒有擔任角色,專司導演之職,由艾娜·卜雯斯主演,片名《巴黎一婦女》(另名《公共輿論》): 外省一個鄉村姑娘瑪麗,與本村的一個年輕畫家若旺相愛。但兩家的父母均反對他們成親,他倆約好私奔巴黎謀生。然而當若旺回家拿行李時,他父親在與他激烈爭吵時突發心臟病。此時如約到了車站的瑪麗,打電話到若旺家沒人接,而開往巴黎的火車又已到站,她失望地放下話筒,迎著車廂的燈光走去……若旺請來醫生後,再打電話到車站時,火車已經開動。 一年後,瑪麗改變了命運,已成出入於巴黎社交界的交際花,傍上了巴黎最有錢的單身男人比埃爾。比埃爾是個典型的花花公子,他在與瑪麗同居時,同時還追求瑪麗的一個女友。另一個女友告訴了瑪麗這個秘密。 |
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