伊莎多拉·鄧肯(28)

二八

　　8月漸漸過去，9月來臨。她的身子越來越重。瑪麗亞別墅位於沙丘之上，要走一百級臺階才能進門。伊莎多拉常常惦記著跳舞，有時由於搞不了她的藝術而感到強烈的懊惱。而每當覺得肚子裡面有東西用力地踢了她，她便笑了。

　　伊莎多拉漂亮的身體越來越粗壯，又小又硬的乳房變得又大又軟，並且牽拉了下來，靈巧的腳變得笨拙了，踝骨也腫脹了，臀部有點酸疼。

　　「我那年輕漂亮的體態到哪裡去了？我的雄心大志在哪裡？我的名聲又在哪裡？」她經常不由自主地自問，而且覺得非常難受和沮喪。但是一想到快要降生的孩子，一切痛苦的念頭也就煙消雲散了。

　　夜裡，伊莎多拉躺在床上，無依無靠，苦等天明。她往左邊側臥，覺得憋悶，往右邊翻過身去，還是不舒服，最後只得仰面躺著。

　　一天，伊莎多拉碰上一件令她非常高興的意外事。她在巴黎認識的一位女友凱瑟琳從巴黎來看她，並且打算留下來陪她。凱瑟琳精力旺盛，身體健康，膽識過人，後來嫁給了一位探險家。

　　一天下午，她們坐著喝茶的時候，伊莎多拉覺得仿佛有人在她背部中央猛擊了一下，接著覺得疼痛難忍，好像有人把手鑽伸進她的脊椎，想要把它撬開。她知道，孩子降生的日子馬上就要到了。

　　果然，第三天的早晨在無比的疼痛之中，孩子降生了，是個女孩兒。

　　當看到自己的孩子丘庇特似的體態，藍藍的眼睛，長長的褐色頭髮時，伊莎多拉驚喜不已。尤其當那小小的嘴兒尋找她的乳房，用沒有牙齒的牙床亂咬，吮吸著不斷湧出來的奶汁時，她更有了一種做母親的幸福感。

　　「女人啊，當這樣的奇跡存在的時候，我們還有什麼必要去當律師、畫家或者雕塑家呢？現在我認識到這個宏大的愛情實在勝過了對男人的愛。當這個小東西吮吸奶汁，呱呱啼哭的時候，我渾身緊張，攤開四肢，好像在流血，肉體也松裂了，而又無可奈何。生命，生命，生命！給我生命！啊，我的藝術在哪裡呢？我的藝術，任何藝術又在哪裡？管它什麼藝術！我只覺得自己是神明，超越一切藝術家之上的神明，」伊莎多拉·鄧肯說。

　　在最初幾個星期內，她常常把孩子摟在懷裡，久久地躺著，瞧著她睡。

　　「有時看見她眼睛裡露出凝視我的目光，我覺得非常接近於生命的玄妙邊緣，生命的奧秘，也許是生命的知識。這個新創造出來的身體中的靈魂，它用顯然成熟的目光，永恆目光，來回答我的注視，而且充滿愛戀。」

　　身體恢復正常後，伊莎多拉·鄧肯帶著嬰孩和她的朋友瑪麗·基斯特一起回到了格呂內瓦爾德的舞蹈學校。所有的學生看見了小寶寶都高興得了不已。伊莎多拉對伊麗莎白說：「她是我們最小的學生。」

　　克萊格給孩子起了個愛爾蘭名字——迪爾德麗，是「愛爾蘭所愛」的意思。

　　在朱麗葉·門德爾松的介紹下，伊莎多拉·鄧肯得以與她崇拜的偶像埃莉諾拉·杜絲相見，給她表演舞蹈。

　　伊莎多拉把克萊格介紹給了杜絲。杜絲立刻對克萊格的戲劇見解入了迷，很感興趣。雙方都很熱情。

　　這樣會見幾次以後，杜絲邀請他們去佛羅倫薩為她演出易蔔生的《羅斯梅爾莊園》設計佈景。緊接著，一行人——埃莉諾拉·杜絲、克萊格、瑪麗·基斯特、伊莎多拉和孩子，乘坐直達列車前往佛羅倫薩。

　　一路上伊莎多拉得給孩子餵奶。奶水不夠，她只好用準備好的一些食品做為補充，裝在瓶子裡喂孩於。儘管如此，她還是極為愉快。伊莎多拉看見自己最崇拜的兩個人物相逢在一起，克萊格有用武之地，杜絲將有適合於發揮她天才的舞臺裝置。

　　到達佛羅倫薩後，杜絲住在一家大飯店的豪華套間裡，而伊莎多拉等人則住在附近一家小旅館。

　　幾位藝術家之間開始了初次論討。伊莎多拉在克萊格和杜絲之間充當翻譯，因為克萊格既不懂法語，也不懂意大利語，而杜絲一句英語也不懂。

　　處在這兩位了不起的天才人物之間，伊莎多拉發現，這兩個人的力量從一開始就好像針鋒相對。她唯一的希望是使他們都愉快，讓他們兩人都高高興興。這一目的總算達到了，雖然她多少歪曲了他們的原話。因為如果她真把克萊格說的話告訴埃諾拉·杜絲，把杜絲的吩咐原封不動地講給克萊格聽，那是絕對不能成功的。

　　在《羅斯梅爾莊園》的第一場中，易蔔生是把起居室描繪成「佈置舒適、古色古香」的。但是克萊格卻喜歡看到一所雄偉的埃及神廟的殿堂內景：高大的屋頂伸展入雲，遠遠的牆壁一望無際。只有一點不像埃及神廟，那就是在遠處盡頭的一扇巨大方形窗戶。在易蔔生的筆下，這扇窗戶朝著一條通向庭院的古木參天的林蔭道。可是克萊格卻喜歡要窗戶為十米寬、十二米高，窗戶外面是五彩繽紛的景色：黃色、紅色和綠色，好像摩洛哥風光似的。但這無論如何也不像一個古色古香的庭院了。

　　杜絲似乎相當為難，她說：「我看這扇窗戶應該是小的。它不可能是大的。」

　　克萊格用英語咆哮起來：「告訴她，我不想讓娘兒們打擾我的工作！」

　　伊莎多拉把這句話謹慎地翻譯給杜絲，就成了這樣：「他說，他很欽佩您的見解，一切都要儘量做得讓您高興。」

　　然後，她轉向克萊格，用外交手腕靈活地把杜絲的反對意見譯成：「埃莉諾拉·杜絲說，您是一位偉大的天才，她對您的設計不僅不會提什麼意見，而且會原樣採納。」

　　這樣的交談有時進行幾個小時。伊莎多拉常常一邊喂孩子，一邊參與他們的談話，隨時在場擔任和稀泥的翻譯這樣一個重要角色。餵奶的時間要是過了，伊莎多拉常常感到痛苦萬分，卻還要向藝術家們解釋他們彼此沒有說過的話。

　　當時她的身體極易疲勞，漸漸地便支持不住了。這些令人厭煩的談話把她的產後恢復期變得非常痛苦。不過，考慮到演出克萊格為杜絲設計佈景的《羅斯梅爾莊園》是一件藝術上的大事，伊莎多拉覺得，無論付出多麼大的代價都不過分。

　　克萊格全力投入劇場工作，面前放著許多顏料罐，手裡拿著一支大畫筆，自己動手畫佈景。由於他找不到能夠懂得他意圖的意大利畫師，也找不到合適的畫布，所以搞了一些麻袋，把它們縫起來當畫布使。

　　一連數日，一群意大利老太太坐在舞臺上縫麻袋。年輕的意大利畫匠們在臺上忙著，盡力去執行克萊格的指示。這時，克萊格披著長髮，對他們叫喊著，一面把畫筆放進顏料盒蘸顏料，爬上梯子，站的姿勢非常危險。他整天地，甚至幾乎整夜地泡在劇場裡，連飯也不去吃。要是伊莎多拉在吃午飯的時候不給他帶一小籃子午餐去，他就乾脆什麼也不吃。

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