泰戈爾(38)_學達書庫

三八

　　同樣，在《法官》中，卡希洛達被遺棄後，有24年的悲慘遭遇和痛苦生活，作者並沒有一年一年地記錄流水帳，而是只選取了一天的苦難生活，作為例證或典型橫截面，揭示了她一生的不幸和性格特徵。

　　我們注意到作家沉重的筆調：

　　「卡希洛達如今已近中年，一天，她早上起來，發現情人已在夜裡帶著她所有的首飾和錢財逃走了。

　　她沒有錢付房租，甚至沒有錢為3歲的兒子買牛奶。

　　她突然醒悟到了自己活了38年，還沒有一個可稱作親人的人，還沒有一個她有權在其中一個角落裡生活或死去的家。今天，她又得擦去眼淚，塗上眼圈，抹上唇膏，施起脂粉，用虛假的色澤裝扮她那凋謝的青春；以極度的耐心，強作笑顏，去捕捉新的人心。她一想到這個，便再也控制不住自己了。她關上門，倒在地上，一再用頭碰地，她整天就這樣不飲不食，象一個半死的人，癱瘓在地上。黃昏來臨一個舊相好來找她卡希洛達拿著掃帚，沖了出去，不折不扣地象一隻母老虎，那年輕的好色之徒嚇得連忙逃走了卡希洛達抱起哭著的孩子，把他摟在懷裡，閃電般跑到附近的一口井邊，縱身跳了進去。

　　沒有多久，卡希洛達和孩子都被打撈上來。

　　卡希洛達昏迷著，孩子死了。

　　24年不幸遭遇的無數生活素材，在作家手中，進行了去蕪取精的剪裁。作者擇取一天的生活，僅用四五百字，便揭示了女主人公不願墜落風塵，不甘倚門賣笑，拚死跳出火坑的反抗性格。在素材的處理上概括集中，避免了冗長拖遝、枝蔓蕪雜，又自然貼切，緊扣讀者心弦。

　　泰戈爾的短篇小說，有非常出色的結構安排。因為他高度重視藝術結構。結構安排是體現創作構思的重要手段。泰戈爾往往是從表現主題和塑造人物形象的實際需要出發，對生活素材進行嚴格取捨，巧妙安排，因此他的小說結構嚴謹，佈局巧妙，渾然一體，引人入勝。《棄絕》的主題是反對種姓制度摧殘青年愛情。作者並沒有按照現實生活的歷史順序進行創作構思，而是對現實生活的矛盾進行了藝術的加工和改造。經過藝術結構上的精心安排，夫妻之間的愛情糾葛提升到首要地位，而全篇小說便為此為中心，層層鋪展開來。

　　小說分四個部分。第一部分，在一個月圓之夜的臥室裡，婆羅門種姓的赫門達和妻子庫松之間出現了愛情的猜疑。丈夫用盡一切辦法竭力想使妻子愉快起來，而妻子卻始終抱以冷漠。這一夫妻之間的矛盾，讀者還沒有弄清楚，突然又出現了父親的威逼：「赫門達，馬上把你的妻子趕出去。」父親的出場，使夫妻矛盾之外，又增加了一層矛盾。第二部分，依然是在臥室裡，妻子庫松雖然對丈夫講明，她本是首陀羅種姓的寡婦。但是兩個人的矛盾並沒有解決。第三部分，赫門達走出家門，去找婚姻介紹人波阿利·山克爾問罪。波阿利·山克爾把他自己和赫門達父親的矛盾和盤托出：從前，赫門達的父親曾兩次破壞了波阿利·山克爾家的婚姻，於是他要下決心的報仇：給赫門達介紹一個首陀羅種姓的寡婦，並且不讓庫松向赫門達說明真象。波阿利·山克爾同赫門達父親之間的矛盾，是造成夫妻矛盾的前因。但是，這一矛盾成了「倒敘」，出現在第三部分。這是在藝術結構上的一種巧妙安排。假如按照矛盾發生的時間順序來寫，把這老一輩的矛盾，放在第一部分，必然會顯得鬆散平淡。第四部分，赫門達瞭解了一切之後，決心拋棄自己的種姓，不顧父親的反對，同最低種姓的妻子永遠生活在一起。

　　小說中有兩條情節線索，即所謂雙線結構。赫門達與庫松之間的矛盾構成一條情節線索，這是主線；赫門達的父親同波阿利·山克爾之間的矛盾構成另一條情節線索，這是副線。兩條線索矛盾衝突的交錯出現，對深化主題起到了重要作用，使人們加深了對種姓制度危害性的認識。同時表明：作者正是依據主題的需要而採取雙線結構的。雖然運用雙線結構進行藝術構思，但沒有平均地使用筆墨，小說著力渲染的還是赫門達和庫松的這一情節線索。從而突出了反對種姓制度的主題。

　　由於重視短篇小說藝術結構上的探索和獨創，因而篇篇不同，構思精心，安排巧妙，善於圍繞主題謀篇佈局。在處理藝術結構上，一切靈活多變的章法，都體現了創作的明確意圖，一切都是為了突出主題。

　　如《法官》，在藝術結構上採取了「倒敘」的手法，這對揭露法官就是罪犯這一主題起到了有力的作用。

　　在小說的開頭，作者安排了這樣一個情節：一個經歷過「無數次不幸遭遇」的女人，實在不願再過屈辱、痛苦的生活，抱著孩子投井，被救上來之後，孩子死了，法官以謀殺罪傳這個女人到法院，並判以死刑。

　　作者一起筆就接觸到法官的罪惡，即對女人判刑過重；但是，「倒敘」的情節，對法官還有進一步的揭露。

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