斯坦尼斯拉夫斯基(61)

六一

　　無論是歌劇還是話劇的排練，都是在斯坦尼斯拉夫斯基大街他寓所的「奧涅金大廳」裡進行的。

　　每天，演員們在「奧涅金大廳」裡等候他。他被攙扶著來到大廳坐下，向大家問候幾句，把夾鼻眼鏡放在右耳上，再說幾句笑話，然後拍拍手，說：

　　「好啦，女士們，先生們，讓我們開始吧！」

　　排演開始了。

　　斯坦尼斯拉夫斯基和在劇院時一樣，那麼認真嚴格，那麼一絲不苟。

　　在生命的最後歷程，斯坦尼斯拉夫斯基有所感悟，他曾對自己的一個助理導演說：

　　「如果你不得不犯錯誤，那就索性讓錯誤犯得大點吧！」

　　這句話奇妙地總結了他的一生事業。

　　在斯坦尼斯拉夫斯基最後的著作《演員自我修養》中，已經形成他的「體系」後，他又指出，他的「體系」不是探索的最終，而僅僅是它的一個方面。

　　日後，它將會被更新更完善的舞臺藝術法則所繼承而豐富起來。

　　4月間的一天，斯坦尼斯拉夫斯基在讀報時，忽然從報紙後頁很不顯眼的地方，看到了一則關於夏裡亞賓死於巴黎的寥寥數字的消息。斯坦尼斯拉夫斯基讀後十分難過。

　　夏裡亞賓於1922年出國巡迴演出，從此一去不歸，所以他那「人民演員」

　　的頭銜也就被撤銷了。

　　斯坦尼斯拉夫斯基喃喃地對他的護士說：

　　「啊，費奧多爾，費奧多爾，①他是一個天生的才子。他好像知道唱歌的秘訣，他花費了很長時間才找到這個秘訣。有一天，他像瘋子似地沖進我的房間，大聲喊道：『我已經找到它了，我已經找到它了！』當我問他找到什麼時，他一個勁兒地指著自己的喉嚨說：『這兒，這兒！』……他始終沒有把自己看成是一個完美的藝術家，而且一直在努力達到完美，他應當去教授發聲學，因為他發現了發聲學的秘密。然而沒有留下一座教授他的發聲法的學校，這是多麼可恥的事啊！……費奧多爾是那樣地聰明和富於創造性，但又十分放縱……」

　　①夏裡亞賓的名字。

　　關於夏裡亞賓，斯坦尼斯拉夫斯基有說不盡的話。

　　6.

　　斯坦尼斯拉夫斯基對年輕一代，懷有深厚的感情和殷切的希望。在共產主義青年團建團20周年的時候，他寫下一篇致青年藝術家的文章　，題為《要為堅強友愛的集體而鬥爭》。文中寫道：

　　「我誠心誠意地祝賀列寧共產主義青年團建團20周年紀念日。」

　　「在蘇聯青年面前開闢了一條通往世界文化寶藏的廣闊道路。在我們的國家裡，為藝術的繁榮創造了極好的條件。現在的問題就在於我們，藝術大師們，尤其是在於蘇聯青年。青年不僅要掌握舊文化所創造的一切，而且還要把文化提高到舊社會的人們所達不到的新的高度。」

　　「一項巨大而光榮的任務，擺在我們劇院工作的青年面前，這就是他們應該具有那種集體力量和集體不可戰勝的意識，以及軍人的紀律，而具備了這些，就能把共青團團結成一股強大的力量。」

　　「共產主義青年團在每項工作中，都應該是模範的組織的核心。要造就出這樣的核心究竟有什麼要求呢？」

　　「青年應該對工作有熱情，在掌握舞臺技巧的基礎方面，要表現出鋼鐵般不屈不撓的精神。」

　　「要讓我們的青年養成耐心工作的習慣。如果需要的話，要養成幹那些最瑣碎的粗活的習慣，要讓青年演員知道而且記住，他們都是最幸福的人、命運的寵兒，因為他們得天獨厚擁有非常優越的工作條件。」

　　「你們，我的青年朋友們，要把一切最美好的人類的思想和願望，帶進藝術殿堂，要在門檻外抖掉生活的塵屑和污垢。在這種情況下，你們的工作，就會成為使人們的心靈變得純潔高尚的永恆的節日。」

　　「但是，如果你們丟掉了這些高尚的情操，並把所有那些演員的渺小的嫉妒心、搬弄是非，以及其他種種惡習帶進了藝術殿堂，那麼這個殿堂，就要變成人類渺小心靈藏汙納垢的垃圾箱。而結果是永恆的黑暗和極端的愚昧，代替了永恆的節日。」

　　「怎麼預防這種不好的事情發生呢？」

　　「首先要學會愛自己心中的藝術，而不是藝術中的自己。」

　　「要明確認識，我們這行藝術是集體的藝術。在這行藝術中大家是相互依賴的。在集體裡出現的任何錯誤、壞話和誹謗，都會使大家受到毒害，就連放出那種毒素的人自己也會受到傷害。」

　　「在集體的事業裡，當眾發表意見的時候，闡述自己的主張之前，需要堅決而認真地檢查一下自己的意見。要善於預見到這種意見將怎樣被集體所採納，應該用什麼方式把它講述出來，才能被人們正確理解。」

　　「你們要善於克服自己身上一切無足輕重的自尊心受到的委屈、誹謗和嫉妒心理，而不要再讓這些東西傳播出來，去污染每個集體成員都應該在自己周圍營造的那種藝術氣氛。」

　　「要做到這一點，青年戲劇工作者為了共同的心愛事業，應當犧牲個人微不足道的利益。在對自己的才能進行自我評價的時候，應當謙虛謹慎。只有在友愛的、同志式的批評與自我批評的氣氛中，天才們才能脫穎而出。」

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